Liste des didascalies

Extrait des didascalies présentes dans les pièces du corpus.

Version du : 07/05/2016

didascalie	type	titre	où	auteur	genre	Date
Il sort.	exit	LYNCÉE	Ac. 1; Sc. 3	ABEILLE, Gaspard	Tragédie	1681
Elle sort.	exit	LYNCÉE	Ac. 3; Sc. 6	ABEILLE, Gaspard	Tragédie	1681
Elle sort.	exit	LYNCÉE	Ac. 4; Sc. 3	ABEILLE, Gaspard	Tragédie	1681
Elle voit Monsieur Argante prêt a entrer chez Julie, et le pousse vers l'appartement de Doriméne.	[N/A]	L'AVARE AMOUREUX	Ac. 1; Sc. 5	AIGUEBERRE, Jean Dumas d'	Comédie	1781
Elle le pousse dans la chambre de Doriméne.	[N/A]	L'AVARE AMOUREUX	Ac. 1; Sc. 5	AIGUEBERRE, Jean Dumas d'	Comédie	1781
À part.	aparte	L'AVARE AMOUREUX	Ac. 1; Sc. 5	AIGUEBERRE, Jean Dumas d'	Comédie	1781
Puis à part.	aparte	L'AVARE AMOUREUX	Ac. 1; Sc. 7	AIGUEBERRE, Jean Dumas d'	Comédie	1781
Ensuite regardant Julie.	[N/A]	L'AVARE AMOUREUX	Ac. 1; Sc. 7	AIGUEBERRE, Jean Dumas d'	Comédie	1781
À Julie.	toward	L'AVARE AMOUREUX	Ac. 1; Sc. 7	AIGUEBERRE, Jean Dumas d'	Comédie	1781
À part.	aparte	L'AVARE AMOUREUX	Ac. 1; Sc. 9	AIGUEBERRE, Jean Dumas d'	Comédie	1781
Ils reculent tous les deux, et restent quelque temps a se regarder sans rien dire.	[N/A]	L'AVARE AMOUREUX	Ac. 1; Sc. 18	AIGUEBERRE, Jean Dumas d'	Comédie	1781
À Géronte.	toward	L'AVARE AMOUREUX	Ac. 1; Sc. 18	AIGUEBERRE, Jean Dumas d'	Comédie	1781
Elle sort.	exit	PAN ET DORIS	Ac. 1; Sc. 2	AIGUEBERRE, Jean Dumas d'	Pastorale	1729
Il sort.	exit	PAN ET DORIS	Ac. 1; Sc. 3	AIGUEBERRE, Jean Dumas d'	Pastorale	1729
Il sort.	exit	PAN ET DORIS	Ac. 1; Sc. 7	AIGUEBERRE, Jean Dumas d'	Pastorale	1729
On danse.	danse	PAN ET DORIS	Ac. 1; Sc. 7	AIGUEBERRE, Jean Dumas d'	Pastorale	1729
On danse.	danse	PAN ET DORIS	Ac. 1; Sc. 7	AIGUEBERRE, Jean Dumas d'	Pastorale	1729
On l'emporte.	exit	POLIXÈNE	Ac. 1; Sc. 9	AIGUEBERRE, Jean Dumas d'	Comédie	1729
À part.	aparte	POLIXÈNE	Ac. 1; Sc. 9	AIGUEBERRE, Jean Dumas d'	Comédie	1729
Elle se frappe.	die	POLIXÈNE	Ac. 1; Sc. 9	AIGUEBERRE, Jean Dumas d'	Comédie	1729
Il lui montre un portrait.	[N/A]	L'ÉPREUVE RÉCIPROQUE	Ac. 1; Sc. 2	ALAIN, Robert	Comédie	1711
Lui faisant voir l'agrafe.	[N/A]	L'ÉPREUVE RÉCIPROQUE	Ac. 1; Sc. 4	ALAIN, Robert	Comédie	1711
À part.	aparte	L'ÉPREUVE RÉCIPROQUE	Ac. 1; Sc. 10	ALAIN, Robert	Comédie	1711
Haut.	forte	L'ÉPREUVE RÉCIPROQUE	Ac. 1; Sc. 10	ALAIN, Robert	Comédie	1711
Haut.	forte	L'ÉPREUVE RÉCIPROQUE	Ac. 1; Sc. 15	ALAIN, Robert	Comédie	1711
À part.	aparte	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 1; Sc. 2	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Elle sort.	exit	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 1; Sc. 2	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Monsieur Mathieu sort.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 1; Sc. 3	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Marthon fait quelques pas pour sortir.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 1; Sc. 5	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À Marthon.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 1; Sc. 5	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Madame Abraham et Benjamine rentrent dans leur appartement.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 1; Sc. 5	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Il va se mettre entre Damis et Marthon.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 1; Sc. 8	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À part, avec étonnement, en apercevant le marquis.	aparte	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 1; Sc. 8	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Damis sort.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 1; Sc. 8	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Marthon sort.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 1; Sc. 10	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Au marquis.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 1; Sc. 11	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Le laquais sort.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 1; Sc. 12	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Elle sort.	exit	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 1; Sc. 13	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À Monsieur Pot-De-Vin.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 2; Sc. 1	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Elle sort.	exit	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 2; Sc. 1	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Il se jette dans un fauteuil.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 2; Sc. 2	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Le marquis siffle, et Pot-De-Vin s'arrête.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 2; Sc. 2	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Le marquis se lève et répète deux pas de ballet, pendant que Monsieur Pot-De-Vin continue.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 2; Sc. 2	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À Monsieur Pot-De-Vin.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 2; Sc. 3	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Monsieur Pot-De-Vin sort.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 2; Sc. 3	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À part, avec ironie.	aparte	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 2; Sc. 5	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Il sort.	exit	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 2; Sc. 5	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À Madame Abraham.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 2; Sc. 6	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À Benjamine.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 2; Sc. 6	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Il sort.	exit	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 2; Sc. 6	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Elle sort.	exit	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 2; Sc. 8	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Elle sort.	exit	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 2; Sc. 9	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Elle sort.	exit	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 2; Sc. 10	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Damis sort.	exit	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 2; Sc. 12	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À part.	aparte	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 2; Sc. 14	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À part.	aparte	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 2; Sc. 14	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Il embrasse une seconde fois Monsieur Mathieu.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 2; Sc. 14	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À part.	aparte	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 2; Sc. 14	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Il se met à genoux.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 2; Sc. 14	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À part.	aparte	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 2; Sc. 14	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À part.	aparte	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 2; Sc. 14	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Au marquis.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 2; Sc. 14	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À part, en s'en allant.	aparte	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 2; Sc. 14	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Appelant.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 1	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À Madame Abraham.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 3	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À Monsieur Mathieu.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 3	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À Marthon.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 3	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À Benjamine, lui donnant un billet.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 3	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Benjamine prend le billet avec précipitation.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 3	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À Benjamine.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 3	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À Marthon.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 3	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Il sort.	exit	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 3	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Il regarde l'adresse.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 4	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Il lit.	read	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 4	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Cessant de lire.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 4	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Après avoir lu.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 4	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Benjamine prend la nouvelle lettre des mains du coureur, auquel Monsieur Mathieu rend la première.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 5	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Le coureur sort.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 5	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À Marthon.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 6	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Elle sort.	exit	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 7	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Monsieur Mathieu sort, sans écouter Benjamine.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 8	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Damis lui baise la main.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 10	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À Marthon.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 12	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Monsieur Mathieu, Benjamine et Damis sortent.	exit	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 12	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Au marquis.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 14	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À Marthon.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 14	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Au commissaire.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 16	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Au commandeur et au comte.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 17	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Il embrasse ensuite Benjamine.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 17	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Montrant Monsieur Mathieu.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 17	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Il embrasse Monsieur Mathieu.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 17	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Il l'embrasse.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 17	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Au comte.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 17	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À Marthon.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 17	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Il embrasse Marthon.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 17	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Au notaire.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 18	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Montrant un contrat.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 18	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Tout le monde signe.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 18	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Montrant Benjamine.	[N/A]	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 18	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À Madame Abraham, en allant l'embrasser.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 18	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À Benjamine.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 18	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À Monsieur Mathieu, au commissaire et au notaire.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 18	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
À Damis.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 18	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Au Commandeur et au Comte.	toward	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 18	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Il sort avec le Commandeur et le Comte.	exit	L'ÉCOLE DES BOURGEOIS	Ac. 3; Sc. 18	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1728
Il s'en va.	exit	L'HIVER	Ac. 1; Sc. 2	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1733
L'hymen est habillé de jaune de la tête aux pieds ; il a un bonnet qui se termine en croissant.	[N/A]	L'HIVER	Ac. 1; Sc. 3	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1733
Elle rit comme une folle.	laugh	L'HIVER	Ac. 1; Sc. 4	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1733
Elle part en courant.	[N/A]	L'HIVER	Ac. 1; Sc. 4	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1733
Il se jette à genoux tourné vers le côté d'où il vient de sortir.	[N/A]	L'HIVER	Ac. 1; Sc. 5	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1733
Il s'en va. Et après quelques pas il se détourne.	exit	L'HIVER	Ac. 1; Sc. 5	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1733
Le Bal contrefait ces trois caractères.	[N/A]	L'HIVER	Ac. 1; Sc. 6	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1733
Il sort en chantant et en dansant.	exit	L'HIVER	Ac. 1; Sc. 6	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1733
La médisance est habillée en dévote, sans panier, avec une pointe noir et une espèce de guimpe ou de collet.	[N/A]	L'HIVER	Ac. 1; Sc. 7	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1733
Elle fait deux pas.	[N/A]	L'HIVER	Ac. 1; Sc. 7	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1733
Hector Criquet est habillé de noir avec un manteau, une grande perruque sans poudre et un grand rabat.	[N/A]	L'HIVER	Ac. 1; Sc. 8	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1733
Il fait deux pas et revient.	[N/A]	L'HIVER	Ac. 1; Sc. 8	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1733
Il fait six pas.	[N/A]	L'HIVER	Ac. 1; Sc. 8	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1733
Jusqu'à ces mots, le dit Hector Criquet.	[N/A]	L'HIVER	Ac. 1; Sc. 8	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1733
Il fait huit pas.	[N/A]	L'HIVER	Ac. 1; Sc. 8	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1733
Il tire de dessous son manteau un violon qu'il présente à Comus.	[N/A]	L'HIVER	Ac. 1; Sc. 8	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1733
Il chante, joue du violon, et danse en même-temps.	sing	L'HIVER	Ac. 1; Sc. 8	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1733
Le Bal amène les Jeux, les Ris et les Grâces.	[N/A]	L'HIVER	Ac. 1; Sc. 14	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1733
MARCHE.	[N/A]	L'HIVER	Ac. 1; Sc. 14	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1733
Air.	music	L'HIVER	Ac. 1; Sc. 14	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1733
On danse.	danse	L'HIVER	Ac. 1; Sc. 14	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1733
Air en duo.	music	L'HIVER	Ac. 1; Sc. 14	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1733
On danse.	danse	L'HIVER	Ac. 1; Sc. 14	Abbé d'ALLAINVAL	Comédie	1733
Le théâtre représente une allée d'arbres, servant d'avenue au Temple des Grâces, que l'on voit dans le fond. Sur l'un des côtés, on aperçoit la maison d'Anaximandre.	decor	ANAXIMANDRE	Ac. 1; Sc. 1	ANDRIEUX, François	Comédie	1784
À Aspasie.	toward	ANAXIMANDRE	Ac. 1; Sc. 2	ANDRIEUX, François	Comédie	1784
À part.	aparte	ANAXIMANDRE	Ac. 1; Sc. 2	ANDRIEUX, François	Comédie	1784
Haut.	forte	ANAXIMANDRE	Ac. 1; Sc. 2	ANDRIEUX, François	Comédie	1784
Très tendrement.	[N/A]	ANAXIMANDRE	Ac. 1; Sc. 2	ANDRIEUX, François	Comédie	1784
Il lui prend la main.	[N/A]	ANAXIMANDRE	Ac. 1; Sc. 2	ANDRIEUX, François	Comédie	1784
Il est prêt de saisir la main d'Aspasie, puis il la quitte brusquement.	[N/A]	ANAXIMANDRE	Ac. 1; Sc. 2	ANDRIEUX, François	Comédie	1784
À part.	aparte	ANAXIMANDRE	Ac. 1; Sc. 2	ANDRIEUX, François	Comédie	1784
À Aspasie.	toward	ANAXIMANDRE	Ac. 1; Sc. 2	ANDRIEUX, François	Comédie	1784
Aspasie se cache tout-à-fait ; Phrosine se retire au fond du Théâtre, de manière qu'Anaximandre entre sans l'apercevoir.	[N/A]	ANAXIMANDRE	Ac. 1; Sc. 4	ANDRIEUX, François	Comédie	1784
En disant ces deux vers elle conduit Anaximandre jusqu'à la coulisse ou est cachée Aspasie ; pendant que le philosophe salue et demeure courbé, elle tire de force Aspasie de sa cachette, la place devant lui, et dit :	[N/A]	ANAXIMANDRE	Ac. 1; Sc. 5	ANDRIEUX, François	Comédie	1784
À Phrosine.	toward	ANAXIMANDRE	Ac. 1; Sc. 5	ANDRIEUX, François	Comédie	1784
À Phrosine.	toward	ANAXIMANDRE	Ac. 1; Sc. 5	ANDRIEUX, François	Comédie	1784
En lui prenant la main.	[N/A]	ANAXIMANDRE	Ac. 1; Sc. 5	ANDRIEUX, François	Comédie	1784
Aspasie s'enfuit ; Phrosine ne fait que s'éloigner un peu.	[N/A]	ANAXIMANDRE	Ac. 1; Sc. 5	ANDRIEUX, François	Comédie	1784
À Phrosine.	toward	ANAXIMANDRE	Ac. 1; Sc. 6	ANDRIEUX, François	Comédie	1784
Anaximandre et Mélidore s'avancent vers le Temple ; Mélidore frappe à la porte ; le Temple s'ouvre ; trois Prêtresses des Grâces viennent au-devant du Philosophe.	[N/A]	ANAXIMANDRE	Ac. 1; Sc. 6	ANDRIEUX, François	Comédie	1784
À Phrosine.	toward	ANAXIMANDRE	Ac. 1; Sc. 7	ANDRIEUX, François	Comédie	1784
Le Temple des Grâces s'ouvre, Mélidore en sort avec Anaximandre qu'il tient par la main ; celui-ci est galamment paré.	[N/A]	ANAXIMANDRE	Ac. 1; Sc. 10	ANDRIEUX, François	Comédie	1784
Phrosine sort et emmène Mélidore.	[N/A]	ANAXIMANDRE	Ac. 1; Sc. 10	ANDRIEUX, François	Comédie	1784
À Aspasie.	toward	ANAXIMANDRE	Ac. 1; Sc. 11	ANDRIEUX, François	Comédie	1784
À Anaximandre.	toward	ANAXIMANDRE	Ac. 1; Sc. 11	ANDRIEUX, François	Comédie	1784
À Aspasie.	toward	ANAXIMANDRE	Ac. 1; Sc. 11	ANDRIEUX, François	Comédie	1784
Il lui baise la main.	[N/A]	ANAXIMANDRE	Ac. 1; Sc. 11	ANDRIEUX, François	Comédie	1784
Elle continue naturellement.	[N/A]	L'ACTRICE NOUVELLE	Ac. 1; Sc. 2	[Anonyme]	Comédie	1722
Elle chante.	sing	L'ACTRICE NOUVELLE	Ac. 1; Sc. 6	[Anonyme]	Comédie	1722
Le Chevalier veut parler et se tait.	[N/A]	L'ACTRICE NOUVELLE	Ac. 1; Sc. 6	[Anonyme]	Comédie	1722
La Comtesse continue en chantant ce passage de Roland : J'aimerai toujours mon Berger.	[N/A]	L'ACTRICE NOUVELLE	Ac. 1; Sc. 6	[Anonyme]	Comédie	1722
Elle chante.	sing	L'ACTRICE NOUVELLE	Ac. 1; Sc. 7	[Anonyme]	Comédie	1722
Haut.	forte	L'ACTRICE NOUVELLE	Ac. 1; Sc. 8	[Anonyme]	Comédie	1722
En chantant.	[N/A]	L'ACTRICE NOUVELLE	Ac. 1; Sc. 11	[Anonyme]	Comédie	1722
Ils s'asseyent tous, excepté l'Actrice et l'Abbé,	[N/A]	L'ACTRICE NOUVELLE	Ac. 1; Sc. 11	[Anonyme]	Comédie	1722
L'Abbé sans faire de geste et froidement sur le ton du Collège.	[N/A]	L'ACTRICE NOUVELLE	Ac. 1; Sc. 11	[Anonyme]	Comédie	1722
L'Abbé continue toujours de même.	[N/A]	L'ACTRICE NOUVELLE	Ac. 1; Sc. 11	[Anonyme]	Comédie	1722
À part.	aparte	LES BONNES GENS	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1772
Il se redresse.	[N/A]	LES BONNES GENS	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1772
Elle sort un instant.	exit	LES BONNES GENS	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1772
Il boit.	[N/A]	LES BONNES GENS	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1772
Ils achèvent la bouteille, et Arlequin dit :	[N/A]	LES BONNES GENS	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1772
Elle ouvre sa porte.	[N/A]	LES BONNES GENS	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Il fait bon avoir des amis partout.	[N/A]	LES BONNES GENS	Ac. 1; Sc. 6	[Anonyme]	Comédie	1772
En riant.	[N/A]	LE CLUB DES DAMES OU LE RETOUR DE DESCARTES	Ac. 1; Sc. 1	[Anonyme]	Comédie	1784
Nota. Pendant ce monologue, la toilette va toujours.	[N/A]	LE CLUB DES DAMES OU LE RETOUR DE DESCARTES	Ac. 1; Sc. 1	[Anonyme]	Comédie	1784
Un Laquais annonce le Chevalier, qui entre en même-temps.	[N/A]	LE CLUB DES DAMES OU LE RETOUR DE DESCARTES	Ac. 1; Sc. 1	[Anonyme]	Comédie	1784
À demi-voix.	mezzo voce	LE CLUB DES DAMES OU LE RETOUR DE DESCARTES	Ac. 1; Sc. 2	[Anonyme]	Comédie	1784
La Marquise, la Baronne, et Madame de Merval s'avancent. Le Chevalier s'incline en les apercevant. La Comtesse leur recommande le silence par un signe que le Chevalier ne voit pas. En même-temps elle fait une révérence à celui-ci pour le congédier.	[N/A]	LE CLUB DES DAMES OU LE RETOUR DE DESCARTES	Ac. 1; Sc. 2	[Anonyme]	Comédie	1784
Aux trois Dames.	toward	LE CLUB DES DAMES OU LE RETOUR DE DESCARTES	Ac. 1; Sc. 2	[Anonyme]	Comédie	1784
Les Dames ne parlent pas. Il continue.	[N/A]	LE CLUB DES DAMES OU LE RETOUR DE DESCARTES	Ac. 1; Sc. 2	[Anonyme]	Comédie	1784
Les Dames ne parlent pas.	[N/A]	LE CLUB DES DAMES OU LE RETOUR DE DESCARTES	Ac. 1; Sc. 2	[Anonyme]	Comédie	1784
Il sort ; elles éclatent de rire : il entend ces éclats et y répond par les siens.	exit	LE CLUB DES DAMES OU LE RETOUR DE DESCARTES	Ac. 1; Sc. 2	[Anonyme]	Comédie	1784
Parlant presque toutes ensemble.	[N/A]	LE CLUB DES DAMES OU LE RETOUR DE DESCARTES	Ac. 1; Sc. 3	[Anonyme]	Comédie	1784
Les Dames se retirent.	[N/A]	LE CLUB DES DAMES OU LE RETOUR DE DESCARTES	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1784
Le Marquis sort.	exit	LE CLUB DES DAMES OU LE RETOUR DE DESCARTES	Ac. 1; Sc. 6	[Anonyme]	Comédie	1784
Les Dames vont au-devant de lui.	[N/A]	LE CLUB DES DAMES OU LE RETOUR DE DESCARTES	Ac. 1; Sc. 6	[Anonyme]	Comédie	1784
On s'assoit.	[N/A]	LE CLUB DES DAMES OU LE RETOUR DE DESCARTES	Ac. 1; Sc. 7	[Anonyme]	Comédie	1784
En montrant le Marquis.	[N/A]	LE CLUB DES DAMES OU LE RETOUR DE DESCARTES	Ac. 1; Sc. 7	[Anonyme]	Comédie	1784
Avec intérêt.	[N/A]	LE CLUB DES DAMES OU LE RETOUR DE DESCARTES	Ac. 1; Sc. 7	[Anonyme]	Comédie	1784
On se lève.	[N/A]	LE CLUB DES DAMES OU LE RETOUR DE DESCARTES	Ac. 1; Sc. 7	[Anonyme]	Comédie	1784
Avec beaucoup de douceur.	[N/A]	LE CLUB DES DAMES OU LE RETOUR DE DESCARTES	Ac. 1; Sc. 7	[Anonyme]	Comédie	1784
Elle lui pose une couronne de laurier sur la tête.	[N/A]	LE CLUB DES DAMES OU LE RETOUR DE DESCARTES	Ac. 1; Sc. 7	[Anonyme]	Comédie	1784
Air : (chanté par une femme.)	music	LE CLUB DES DAMES OU LE RETOUR DE DESCARTES	Ac. 1; Sc. 8	[Anonyme]	Comédie	1784
Ils se jettent dans les bras l'un de l'autre.	[N/A]	LE CLUB DES DAMES OU LE RETOUR DE DESCARTES	Ac. 1; Sc. 8	[Anonyme]	Comédie	1784
Il sort.	exit	LA MATINÉE DU COMÉDIEN FRANÇAIS	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Proverbe	1785
À La Fleur qui rentre avec la robe de chambre.	toward	LA MATINÉE DU COMÉDIEN FRANÇAIS	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Proverbe	1785
Voyant que Sophie paraît vouloir se lever.	[N/A]	LA MATINÉE DU COMÉDIEN FRANÇAIS	Ac. 1; Sc. 7	[Anonyme]	Proverbe	1785
À la Fleur.	toward	LA MATINÉE DU COMÉDIEN FRANÇAIS	Ac. 1; Sc. 8	[Anonyme]	Proverbe	1785
Haut à la Fleur.	forte	LA MATINÉE DU COMÉDIEN FRANÇAIS	Ac. 1; Sc. 8	[Anonyme]	Proverbe	1785
Bas à Sophie.	toward/mezzo voce	LA MATINÉE DU COMÉDIEN FRANÇAIS	Ac. 1; Sc. 8	[Anonyme]	Proverbe	1785
La Fleur sort.	exit	LA MATINÉE DU COMÉDIEN FRANÇAIS	Ac. 1; Sc. 8	[Anonyme]	Proverbe	1785
Sophie, fait une révérence à la mode ; c'est-à-dire, fait un encensoir de ses reins.	[N/A]	LA MATINÉE DU COMÉDIEN FRANÇAIS	Ac. 1; Sc. 10	[Anonyme]	Proverbe	1785
D'un air de dédain.	[N/A]	LA MATINÉE DU COMÉDIEN FRANÇAIS	Ac. 1; Sc. 11	[Anonyme]	Proverbe	1785
En ouvrant la Lettre.	[N/A]	LA MATINÉE DU COMÉDIEN FRANÇAIS	Ac. 1; Sc. 12	[Anonyme]	Proverbe	1785
Il lit.	read	LA MATINÉE DU COMÉDIEN FRANÇAIS	Ac. 1; Sc. 12	[Anonyme]	Proverbe	1785
Il continue.	[N/A]	LA MATINÉE DU COMÉDIEN FRANÇAIS	Ac. 1; Sc. 12	[Anonyme]	Proverbe	1785
Belval étonné.	[N/A]	LA MATINÉE DU COMÉDIEN FRANÇAIS	Ac. 1; Sc. 12	[Anonyme]	Proverbe	1785
À Sophie qui le presse d'achever.	toward	LA MATINÉE DU COMÉDIEN FRANÇAIS	Ac. 1; Sc. 12	[Anonyme]	Proverbe	1785
Elle sort.	exit	LE PORTIER DU PARNASSE	Ac. 1; Sc. 3	[Anonyme]	Comédie	1770
Elle sort.	exit	LE PORTIER DU PARNASSE	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1770
À Melpomène.	toward	LE PORTIER DU PARNASSE	Ac. 1; Sc. 9	[Anonyme]	Comédie	1770
À Thalie.	toward	LE PORTIER DU PARNASSE	Ac. 1; Sc. 9	[Anonyme]	Comédie	1770
Aux Muses.	toward	LE PORTIER DU PARNASSE	Ac. 1; Sc. 10	[Anonyme]	Comédie	1770
Haut.	forte	LE PORTIER DU PARNASSE	Ac. 1; Sc. 12	[Anonyme]	Comédie	1770
Il lit.	read	LE PORTIER DU PARNASSE	Ac. 1; Sc. 14	[Anonyme]	Comédie	1770
Il lit.	read	LE PORTIER DU PARNASSE	Ac. 1; Sc. 14	[Anonyme]	Comédie	1770
Il chante.	sing	LE PORTIER DU PARNASSE	Ac. 1; Sc. 14	[Anonyme]	Comédie	1770
Il rencontre Des Accents.	[N/A]	LE PORTIER DU PARNASSE	Ac. 1; Sc. 14	[Anonyme]	Comédie	1770
Haut.	forte	LE PORTIER DU PARNASSE	Ac. 1; Sc. 15	[Anonyme]	Comédie	1770
Ils sortent en chantant.	exit	LE PORTIER DU PARNASSE	Ac. 1; Sc. 15	[Anonyme]	Comédie	1770
Il sort.	exit	LE PORTIER DU PARNASSE	Ac. 1; Sc. 17	[Anonyme]	Comédie	1770
Haut.	forte	LE PORTIER DU PARNASSE	Ac. 1; Sc. 20	[Anonyme]	Comédie	1770
Elle pleure.	cry	LE PORTIER DU PARNASSE	Ac. 1; Sc. 20	[Anonyme]	Comédie	1770
Elle pleure.	cry	LE PORTIER DU PARNASSE	Ac. 1; Sc. 20	[Anonyme]	Comédie	1770
Elle lui donne un souflet.	[N/A]	LE PORTIER DU PARNASSE	Ac. 1; Sc. 20	[Anonyme]	Comédie	1770
Il sort.	exit	LE PORTIER DU PARNASSE	Ac. 1; Sc. 20	[Anonyme]	Comédie	1770
L'acteur doit parler comme Polichinelle.	[N/A]	LE PORTIER DU PARNASSE	Ac. 1; Sc. 22	[Anonyme]	Comédie	1770
Il change de voix.	[N/A]	LE PORTIER DU PARNASSE	Ac. 1; Sc. 22	[Anonyme]	Comédie	1770
Aux Muses.	toward	LE PORTIER DU PARNASSE	Ac. 1; Sc. 23	[Anonyme]	Comédie	1770
Air : Des simples jeux de son enfance.	music	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	[Anonyme]	Comédie	1772
Second Couplet.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	[Anonyme]	Comédie	1772
Troisième Couplet.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	[Anonyme]	Comédie	1772
Il lui donne un écu.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 2	[Anonyme]	Comédie	1772
À part.	aparte	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 2	[Anonyme]	Comédie	1772
Air : Une jeune Pucelle, etc.	music	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 2	[Anonyme]	Comédie	1772
Second couplet.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 2	[Anonyme]	Comédie	1772
Troisième couplet.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 2	[Anonyme]	Comédie	1772
Quatrième couplet.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 2	[Anonyme]	Comédie	1772
Cinquième couplet.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 2	[Anonyme]	Comédie	1772
Air : De la Romance de Daphné.	music	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 3	[Anonyme]	Comédie	1772
Second couplet.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 3	[Anonyme]	Comédie	1772
Troisième couplet.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 3	[Anonyme]	Comédie	1772
Quatrième couplet.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 3	[Anonyme]	Comédie	1772
Louis, avant de se lever raccommode son sac.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 3	[Anonyme]	Comédie	1772
Louis ne voit les Cavaliers que lorsqu'ils parlent.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1772
Air : Menuet d'Exaudet.	music	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1772
Louis se lève.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1772
Ils l'arrêtent.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1772
En montrant le sac.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1772
Serre-fort remplit et referme le sac.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1772
Il pleure.	cry	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1772
Ils s'approchent de lui.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1772
Air : De la petite Poste.	music	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Second couplet.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Troisième couplet.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Quatrième couplet.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Il parle bas à Serre-fort.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
À Louis.	toward	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Louis reçoit les six francs.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Il met l'argent dans leurs poches.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Air : La jeune Annette.	music	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Ils répètent tous ensemble à chaque Couplet.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Second Couplet.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Ils répètent.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Troisième Couplet.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Dumont, à Louis.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Ils répètent.	[N/A]	LE PRIX D'UN MOMENT	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Il soupire.	[N/A]	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 1	[Anonyme]	Comédie	1772
Air : Babet que t'es gentille !	music	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 1	[Anonyme]	Comédie	1772
Même Air que le précédent.	[N/A]	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 1	[Anonyme]	Comédie	1772
Même Air que les deux Couplets précédents.	[N/A]	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 1	[Anonyme]	Comédie	1772
Air: Philis, vous voulez un portrait.	music	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 1	[Anonyme]	Comédie	1772
Même air que le Couplet précédent.	[N/A]	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 1	[Anonyme]	Comédie	1772
À part en s'en allant.	aparte	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 1	[Anonyme]	Comédie	1772
Air : Chers amis, etc que ce jus nous inonde.	music	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 2	[Anonyme]	Comédie	1772
Second Couplet.	[N/A]	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 2	[Anonyme]	Comédie	1772
bis.	[N/A]	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 2	[Anonyme]	Comédie	1772
Il tire et montre une grosse clé.	[N/A]	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 2	[Anonyme]	Comédie	1772
Air : La bonne aventure, ô gué.	music	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 2	[Anonyme]	Comédie	1772
Second Couplet.	[N/A]	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 2	[Anonyme]	Comédie	1772
Troisieme Couplet.	[N/A]	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 2	[Anonyme]	Comédie	1772
Elle ne paraît que pour annoncer.	[N/A]	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 3	[Anonyme]	Comédie	1772
Air: Nous passons doucement la vie.	music	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1772
À part.	aparte	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1772
Haut.	forte	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1772
Second Couplet.	[N/A]	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1772
Air: Dans ces lieux tout rit sans cesse.	music	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1772
Second Couplet.	[N/A]	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1772
Troisième Couplet.	[N/A]	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1772
Air: Nous passons doucement la vie.	music	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1772
Air: Dans ma cabane obscure.	music	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1772
Air: L'autre jour étant assis.	music	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1772
Air: Vous qui du Vulgaire stupide.	music	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1772
La porte s'ouvre avec bruit.	action/noise	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 4	[Anonyme]	Comédie	1772
Air: De la Turque.	music	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Madame Pot-de-vin s'essuie, et fait des gestes menaçants à son Mari.	[N/A]	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Air: Ciel! l'Univers va-t-il donc se dissoudre ?	music	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
À part.	aparte	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Suite du Couplet.	[N/A]	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Monsieur de Podolie se place devant Mlle. Adélaide.	[N/A]	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Air : Dieu des âmes.	music	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Haut.	forte	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Air : Des fraises.	music	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Air : C'est ce qui vous enrhume.	music	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Air: Des fraises.	music	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Même air que le Couplet précédent.	[N/A]	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Qui pendant ce dialogue doit souffler, s'éventer, menacer son mari.	[N/A]	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Air: Cela m'en bien dur.	music	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Haut.	forte	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Air : Quoi ! vous partez, etc.	music	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Air: Ne v'là-t-t-il pas que j'aime ?	music	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Même Air que le précédent.	[N/A]	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Le Marquis fait la révérence.	[N/A]	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 5	[Anonyme]	Comédie	1772
Monsieur Pot-de-vin donne le bras à la Comtesse ; Monsieur de Podolie à Mademoiselle Adélaïde, et ils sortent.	action/exit	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 6	[Anonyme]	Comédie	1772
Et à son neveu, en s'en allant.	[N/A]	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 6	[Anonyme]	Comédie	1772
Et il la ferme.	[N/A]	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 6	[Anonyme]	Comédie	1772
Qui a Compagnon, a Maître.	[N/A]	OH ! VOILÀ BIEN LE DIABLE !	Ac. 1; Sc. 6	[Anonyme]	Comédie	1772
Air : La sagesse est de bien aimer N°1	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 1	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Récitatif De M. de la Ruette. N°2	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 1	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : De tous les Capucins du Monde.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 1	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air: Le moyen de faire autrement. Du Peintre amoureux, N° 3.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 2	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Bis.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 2	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Bis.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 2	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Si Diogène était réputé sage.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 2	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : de Monsieur La Ruette. N° 4.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 2	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : De tout temps le jardinage.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 2	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : La Fustemberg.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 2	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Bis.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 2	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : D'm'avoir instruit de mon bien.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 2	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : L'honneur dans un jeune Tendron.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 2	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Les yeux baissés par modestie. N° 5.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 2	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Bis.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 2	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Bis.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 2	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Plus inconstant.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 2	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Folies d'Espagne.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 2	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Le Pont d'Avignon.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 2	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Dondaine.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 2	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : De Joconde.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 2	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Des Francs-Maçons.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 2	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Entre l'Amour et la Raison.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 2	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Quand je tiens de ce jus d'Octobre.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 2	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Elles sortent.	exit	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 2	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Non, je n'aimerai jamais que vous.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 3	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Tout roule aujourd'hui dans le monde.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 3	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Avec un air de mystère.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 3	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Tout consiste dans la manière.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 3	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Tomber dedans.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 3	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Mon petit doigt me l'a dit.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 3	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Dieu des Amants.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 3	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Jupin dès le matin.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 3	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Plus les amants vivront.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 3	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Suite de l'air.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 4	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
À Cendrillon.	toward	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 4	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : La mort pour les malheureux.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 4	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Elles sortent.	exit	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 4	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Quel amour fut aussi tendre ! De Nina.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 5	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Bis.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 5	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Bis.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 5	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Bis.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 5	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Bis.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 5	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Bis.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 5	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Bis.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 5	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Au bord d'un ruisseau je file.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 6	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Grand Saint-Martin, ou la Sarabande d'Issé.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 6	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Du Précepteur d'Amour...	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 6	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Reçois dans ton galetas.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 6	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Pourvu que Colin, ah ! voyez-vous.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 6	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Avec moi vous faites comparaison.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 6	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
On entend derrière le Théâtre un bruit de tambour.	noise	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 6	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Je m'sentais là-dedans.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 6	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : de M. La Ruette. N° 6.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 7	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : L'Allemande Suisse.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 8	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Faut-il qu'une fi faible plante.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 8	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Même air.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 8	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Ces Filles sont si sottes.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 8	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Bis.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 8	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : On n'aime point dans nos forêts.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 8	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Du manchon.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 8	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
À l'officier.	toward	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 8	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Il sort.	exit	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 8	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Mariez, mariez-moi.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 9	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Pour t'avoir, le grivois te guette.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 9	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : T'as pied dans le margouillis.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 9	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Comme un Coucou.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 9	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : À l'envers.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 9	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
On apporte deux toilettes toutes dressées.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 9	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : On prend femme, c'est l'usage. Noté dans L'Heureux déguisement.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 9	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Bis.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 9	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Bis.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 9	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Bis.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 9	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Quatre fois.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 9	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Trois fois.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 9	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Bis.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 9	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Bis.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 9	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Bis.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 9	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
À Cendrillon.	toward	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 9	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Bis.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 9	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Bis.	bis	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 9	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
La Maraine entre ; les deux sours sortent en lui faisant une grande révérence et en chantant.	exit	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 9	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Où s'en vont ces gais bergers.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 10	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Je suis un bon soldat.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 10	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Pour voir un peu comment ça f'ra.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 10	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Vous voulez me faire chante[r].	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 10	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Préparons-nous pour la fête nouvelle.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 10	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Alarmez vous.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 10	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Non, je ne ferai pas.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 10	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Non ; je ne ferai pas.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 10	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Les petits riens.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 10	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Ne v'là-t-il pas que j'aime ?	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 10	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Elles sortent.	exit	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 10	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Le théâtre change, et représente l'appartement du Prince.	decor	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 10	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Vous me l'avez dit, souvenez-vous en.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 12	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Je ne sais pas écrire.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 12	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Je ne verrai plus ce que j'aime.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 12	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Ici sont venus en personne.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 12	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : De l'horoscope accompli.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 12	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Boire à son tour.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 12	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Que ne suis-je la jonquille ! ou l'Amant frivole.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 12	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Lassi, lasson, la son bredondaine.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 12	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
On entend un bruit confus de plusieurs femmes derrière le Théâtre.	noise	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 12	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Ah ! Madame Anroux.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 13	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Bis.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 13	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Toutes les femmes entrent.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 13	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Lassi, Lasson, la sonbredondaine.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 14	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Sexe charmant dont le partage.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 14	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
À part.	aparte	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 14	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Je donnerais les revenus.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 14	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Morgué, la femme qui m'aura.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 14	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Bis.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 14	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Paris est en grand deuil.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 14	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
À Pierrot.	toward	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 14	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
À part.	aparte	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 14	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : La Carmagnole.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 14	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Au Prince.	toward	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 14	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Du Précepteur d'amour.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 14	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : La voici, tôt décampons.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Oh, oh, tourelouribo !	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Tarare ponpon.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Des Proverbes.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
À part.	aparte	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
À Cendrillon.	toward	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
À part.	aparte	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Dans un Couvent bienheureux.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Belle Brune.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Bis.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
À Cendrillon et aux autres.	toward	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Le Corbillon.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Montrant la mule.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Non, je ne crois pas.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
À Cendrillon.	toward	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : D'Églé. Que je vous aime !	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Tout est dit.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Comment donc as-tu réussi ?	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Bouchez, Naïades.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : J'ai, sans y penser.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : C'est chez vous.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air : Vraiment ma Commère, oui.	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Montrant l'autre mule.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
CHOEUR de M. La Ruette.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
RÉCITATIF, par MONSIEUR LA RUETTE. N°1	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
N°2	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
N°3.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
N°3.	[N/A]	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air, par Mr de la Ruette. n°4	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air, par Mr de la Ruette. n°5	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Air, par Mr de la Ruette. n°6	music	CENDRILLON	Ac. 1; Sc. 15	ANSEAUME, Louis	Comédie	1759
Dodinet entre au cabaret.	[N/A]	ÇA N'EN EST PAS OU TOUT CE QUI RELUIT N'EST PAS OR	Ac. 1; Sc. 1	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Haut.	forte	ÇA N'EN EST PAS OU TOUT CE QUI RELUIT N'EST PAS OR	Ac. 1; Sc. 3	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il sort.	exit	ÇA N'EN EST PAS OU TOUT CE QUI RELUIT N'EST PAS OR	Ac. 1; Sc. 3	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il rentre.	[N/A]	ÇA N'EN EST PAS OU TOUT CE QUI RELUIT N'EST PAS OR	Ac. 1; Sc. 5	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Ils s'en vont, l'un d'un côte, l'autre de l'autre.	[N/A]	ÇA N'EN EST PAS OU TOUT CE QUI RELUIT N'EST PAS OR	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Simon et Suzon sortent de chez eux.	exit	ÇA N'EN EST PAS OU TOUT CE QUI RELUIT N'EST PAS OR	Ac. 1; Sc. 9	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Ils font entrer les femmes.	[N/A]	ÇA N'EN EST PAS OU TOUT CE QUI RELUIT N'EST PAS OR	Ac. 1; Sc. 9	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Ils entrent.	entrance	ÇA N'EN EST PAS OU TOUT CE QUI RELUIT N'EST PAS OR	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
À l'orfèvre.	toward	ÇA N'EN EST PAS OU TOUT CE QUI RELUIT N'EST PAS OR	Ac. 1; Sc. 14	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il entre avec l'orfèvre.	[N/A]	ÇA N'EN EST PAS OU TOUT CE QUI RELUIT N'EST PAS OR	Ac. 1; Sc. 14	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il montre le cabaret.	[N/A]	ÇA N'EN EST PAS OU TOUT CE QUI RELUIT N'EST PAS OR	Ac. 1; Sc. 16	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Elle s'en va avec les autres.	exit	ÇA N'EN EST PAS OU TOUT CE QUI RELUIT N'EST PAS OR	Ac. 1; Sc. 20	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il s'en va.	exit	ÇA N'EN EST PAS OU TOUT CE QUI RELUIT N'EST PAS OR	Ac. 1; Sc. 23	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
À Lisette.	toward	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 2	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
À Valère.	toward	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 3	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
À Lourdis en riant.	toward	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 3	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
À Valère.	toward	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 3	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
À Lourdis.	toward	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 3	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
À Valère.	toward	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 3	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
À Lourdis.	toward	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 3	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
À Lourdis.	toward	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 3	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
À Lourdis.	toward	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 3	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
À Lisette.	toward	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 3	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
À Valère.	toward	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
À Frontin.	toward	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
Bas à Lisette.	[N/A]	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
Elle sort.	exit	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
À sa femme.	toward	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 5	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
Lisette rentre.	[N/A]	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 5	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
Il s'en va avec sa femme et Finot.	exit	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 5	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
Elle part.	[N/A]	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 6	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
Valère et Frontin se cachent.	[N/A]	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 8	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
On s'assied. Puis, Lisette voudrait parler à Angélique, mais Lourdis l'en empêche.	[N/A]	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 9	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
Il prend Angélique.	[N/A]	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 9	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
Ici tout le monde s'assied de côté, et les Personnages qui répètent se mettent en scène.	action/sit	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 9	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
Elle développe sa lettre.	[N/A]	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 9	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
Il lui baise la main.	[N/A]	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
À Angélique.	toward	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
À Valère.	toward	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
Les deux Amants feignent d'être déconcertés ; de l'autre côté, Frontin et Lisette s'écrient : «Oh ! Ciel !... c'est le Diable.» ; ils restent en attitude.	[N/A]	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
Ils entrent en scène.	entrance	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
À Lourdis.	toward	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
Il se retire avec fracas, et vient se rasseoir.	[N/A]	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
Bas.	mezzo voce	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
À Valère.	toward	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
Lisette sort.	exit	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
À Finot.	toward	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 11	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
Il tire l'épée sur lui.	[N/A]	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 11	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
On voit Finot dans un coin, qui tremble de toutes ses forces.	[N/A]	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 11	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
Frontin cause avec les autres...	[N/A]	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 13	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
À Mme Lourdis.	toward	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 13	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
LE BALLET, entre et commence.	[N/A]	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 13	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
Air : Un Soldat par un coup funeste.	music	LA COMÉDIE À L'IMPROMPTU	Ac. 1; Sc. 14	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1780
Le théâtre représente un salon. Une porte au milieu et d'autres sur les côtés. L'action se passe le matin.	decor	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 1	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Elle va pour entrer dans l'appartement de Madame de Saint-Franc, mais celle-ci en sort elle-même avec d'Inville.	[N/A]	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 1	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Il lui offre un petit écrin, Sophie hésite à le recevoir.	[N/A]	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 2	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Les Jeunes Gens sortent. Madame de Saint-Franc ouvre la porte du fond, Saint-Franc sort vêtu d'une capote à la Hollandaise et en négligé.	exit/costume	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 2	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Au Précepteur.	toward	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
À Monsieur de Saint-Franc.	toward	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
À Monsieur de Saint Franc.	toward	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Il s'en va avec Madame de Saint-Franc.	exit	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Il fait mine de déchirer le contrat.	[N/A]	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Il prend la plume des mains du notaire pour signer. Entre un Valet.	[N/A]	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Il lit bas, et dit après :	read	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 8	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Au Notaire.	toward	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 8	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
À son père.	toward	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 8	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Au Notaire.	toward	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 8	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Au Valet.	toward	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 8	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Monsieur de Saint-Franc sort avec le Notaire.	[N/A]	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 8	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
D'Inville lui fait peur.	[N/A]	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 9	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Il tire son épée.	[N/A]	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 9	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Le Valet sort.	exit	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Il lui donne la lettre.	[N/A]	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 11	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Ici commence le grand intérêt de Sophie.	[N/A]	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 11	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Ici sa voix s'affaiblit, en regardant d'Inville qui fait un mouvement de douleur.	[N/A]	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 11	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Ici les sanglots de Sophie lui doivent couper la voix.	[N/A]	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 11	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
À Monsieur de Saint-Franc.	toward	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 12	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Elle va pour l'embrasser.	[N/A]	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 12	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Il s'en va.	exit	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 12	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Elle va aussi pour l'embrasser.	[N/A]	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 13	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
À Sophie.	toward	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 13	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
À Madame de Saint-Franc.	toward	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 13	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Il s'en va.	exit	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 13	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Elle va, les bras ouverts, pour embrasser Madame de Saint-Franc.	[N/A]	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 14	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Elle s'en va.	exit	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 14	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Elle va aussi, les bras ouverts, pour embrasser Sophie, qui la laisse de même pour suivre Madame de Saint-Franc.	[N/A]	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 15	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Elle sort.	exit	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 15	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Elle s'en va.	exit	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 17	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
À Madame de Saint-Franc.	toward	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 20	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Il lui donne un porte-feuille.	[N/A]	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 20	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Il lui remet Sophie entre les bras.	[N/A]	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 20	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
À d'Inville.	toward	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 20	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Apercevant d'Herbain.	[N/A]	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 21	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Elle l'embrasse.	[N/A]	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 21	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Il l'embrasse.	[N/A]	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 21	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Elle a embrassé tout le monde.	[N/A]	LES ÉTRENNES DE L'AMITIÉ, DE L'AMOUR ET DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 21	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1783
Il entre chez le Notaire.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 1	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il a une veste verte par-dessus un gilet noir, boutonné de travers ; il a une culotte jaune et des bas bleus, un bonnet de coton blanc, un chapeau par-dessus ; une boucle à un soulier, des cordons à l'autre, point d'attaches à ses jarretières de culotte : il porte à la main un panier de provisions du marché. On y voit des légumes, etc.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 2	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il ramasse son panier et va à la maison de son maître : il prend le heurtoir pour frapper.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 2	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Hurlubrelu se sauve contre Craquignac.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
À part.	aparte	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Haut.	forte	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il sort de sa poche un crayon.	action	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il se rapproche de lui, et lui dit en demi confidence.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 5	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il s'en va.	exit	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 5	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il s'en va.	exit	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 6	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
À part.	aparte	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Haut.	forte	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il s'en va par en haut.	exit	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il continue sa marche.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il le met dans sa poche.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il lui donne des coups de canne.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il s'en va.	exit	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Elle lui donne un soufflet.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 9	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Elle lui donne trois ou quatre soufflets, et rentre chez elle.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 9	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Elle lit.	read	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 11	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Elle lit.	read	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 11	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
La fille rentre.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 12	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Elle rentre chez elle.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 12	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il fouille à sa poche et tire sa bourse.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 14	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il lui ôte le panier et les lui présente.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 14	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il lui donne des coups de canne.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 14	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il rentre chez lui.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 14	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
À part.	aparte	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 15	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Elle s'arrête.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 15	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Elle compte son argent.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 15	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Elle s'en va.	exit	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 15	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il regarde ses papiers. On voit sortir de la fumée de la cuisine.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 1-	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il traverse par une coulisse.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 17	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Javotte, revient de l'autre côté.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 18	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
À Javotte.	toward	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 18	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Ils entrent tous les deux.	exit	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 18	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il court pour entrer, et jette son seau dès la porte.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 19	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il va à la boutique du perruquier.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 19	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il rentre chez lui.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 20	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il lui reprend le rasoir : au Porte-Faix.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 21	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
À Hurlubrelu.	toward	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 21	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il rentre avec le Perruquier.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 21	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Elle entre au cabaret, Hurlubrelu frappe chez le Notaire.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 22	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il lit.	read	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 23	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il rentre chez lui.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 23	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il s'en va en courant.	exit	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 24	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
JAVOTTE, sort du cabaret avec le Gascon qui porte un panier plein de bouteilles.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 25	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il les salue.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 26	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Au Soldat.	toward	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 26	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Bas.	mezzo voce	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 26	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Bas à Nicolas.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 26	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Haut.	forte	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 26	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il lui donne.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 26	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Au Soldat.	toward	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 26	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il s'en va avec le panier sur la tête.	exit	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 26	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il lit.	read	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 27	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
À Nicolas.	toward	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 27	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
On entend le bruit des bouteilles qui tombent derrière le théâtre.	noise	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 27	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Au Garçon.	toward	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 28	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il écrit.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 28	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il le baise.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 28	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Il le serre dans sa poche.	[N/A]	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 28	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Au soldat.	toward	HURLUBRELU	Ac. 1; Sc. 28	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1794
Le théâtre représente un carrefour ; sur le devant, à la gauche du spectateur, est la boutique de Ragot, fripier ; vis-à-vis à droite, est la boutique de Simon, savetier, et dans le fond aussi à droite, la maison d'un commissaire, distinguée par un réverbère.	decor	JANOT	Ac. 1; Sc. 1	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il lui montre son tableau.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 2	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il appelle.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 2	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il sort de la fenêtre.	exit	JANOT	Ac. 1; Sc. 3	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il tombe dans l'escalier en courant ; on entend le bruit.	action/fall	JANOT	Ac. 1; Sc. 3	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Haut.	forte	JANOT	Ac. 1; Sc. 3	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il rentre.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 3	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Elle s'en va.	exit	JANOT	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Seul.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Elle lui donne.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il s'en va en chantant :	exit	JANOT	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
En criant.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il souffle sa lumière.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 5	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il va chercher un pot, etc.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 6	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il flaire.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 6	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il se retourne vivement pour s'en aller, et se cogne contre Dodinet.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 6	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Haut.	forte	JANOT	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Haut.	forte	JANOT	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Ils s'embrassent.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
En gesticulant il touche l'épée de Dodinet.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il flaire.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il mène à l'autre bout du théâtre.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il recule d'un autre côté.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il lui porte son bras sous le nez.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il s'en va.	exit	JANOT	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il frappe.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 8	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il s'en va.	exit	JANOT	Ac. 1; Sc. 9	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il montre son écu.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 9	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il regarde dans sa main.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 9	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il serre l'écu.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 9	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
En gesticulant, il lui porte son bras sous le nez ; le clerc sent l'odeur.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 9	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il rentre chez lui.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 9	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il marche, et aperçoit un des garçons de la boutique, qui passe.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Le garçon s'en va, et Janot va à la boutique.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 11	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
On entend arrière Janot qui dispute avec le pâtissier.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 12	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
On l'entend rosser à coups de torchon.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 12	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il lui porte de même son bras sous le nez.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 13	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il lui ferme la porte sur le nez.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 13	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il frappe à la porte de Ragot.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 14	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
À lui-même.	toward	JANOT	Ac. 1; Sc. 14	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il frappe encore.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 14	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il ramasse des pierres et les jette.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 15	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il jette des pierres. Aparté.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 16	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il se met à crier.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 17	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Après l'avoir bien rossé, il se sauve.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 17	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il veut lui faire sentir son bras, etc.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 20	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Au caporal.	toward	JANOT	Ac. 1; Sc. 20	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il montre le savetier Simon.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 21	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il rentre chez lui.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 21	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Aparté.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 21	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Au savetier.	toward	JANOT	Ac. 1; Sc. 21	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
À Janot.	toward	JANOT	Ac. 1; Sc. 21	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il s'en va avec le Guet.	exit	JANOT	Ac. 1; Sc. 21	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Elle lui ferme la fenêtre au nez.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 21	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il lui ferme aussi la fenêtre.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 21	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il lui ferme la fenêtre.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 21	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Elle ferme la fenêtre.	[N/A]	JANOT	Ac. 1; Sc. 21	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Au public.	toward	JANOT	Ac. 1; Sc. 22	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il s'en va.	exit	JANOT CHEZ LE DÉGRAISSEUR	Ac. 1; Sc. 1	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Aparté, en s'en allant.	[N/A]	JANOT CHEZ LE DÉGRAISSEUR	Ac. 1; Sc. 2	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Madame Simon éternue.	[N/A]	JANOT CHEZ LE DÉGRAISSEUR	Ac. 1; Sc. 5	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Elles se mouchent à diverses reprises aux commandements du Suisse.	[N/A]	JANOT CHEZ LE DÉGRAISSEUR	Ac. 1; Sc. 5	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il montre une culotte.	[N/A]	JANOT CHEZ LE DÉGRAISSEUR	Ac. 1; Sc. 5	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Au Suisse.	toward	JANOT CHEZ LE DÉGRAISSEUR	Ac. 1; Sc. 5	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Elle sort.	exit	JANOT CHEZ LE DÉGRAISSEUR	Ac. 1; Sc. 5	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
À sa femme.	toward	JANOT CHEZ LE DÉGRAISSEUR	Ac. 1; Sc. 6	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Montrant son sabre qu'il a tiré à moitié.	[N/A]	JANOT CHEZ LE DÉGRAISSEUR	Ac. 1; Sc. 6	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il s'en va.	exit	JANOT CHEZ LE DÉGRAISSEUR	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Ils dérangent tous les hardes.	[N/A]	JANOT CHEZ LE DÉGRAISSEUR	Ac. 1; Sc. 8	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Elle lui montre une veste.	[N/A]	JANOT CHEZ LE DÉGRAISSEUR	Ac. 1; Sc. 8	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
À Perrette.	toward	JANOT CHEZ LE DÉGRAISSEUR	Ac. 1; Sc. 8	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
À sa femme.	toward	JANOT CHEZ LE DÉGRAISSEUR	Ac. 1; Sc. 8	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Mme Simon jette la veste par la fenêtre. À Perrette.	[N/A]	JANOT CHEZ LE DÉGRAISSEUR	Ac. 1; Sc. 8	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Mme Simon et Perrette sortent.	exit	JANOT CHEZ LE DÉGRAISSEUR	Ac. 1; Sc. 8	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il s'empare d'un paquet.	[N/A]	JANOT CHEZ LE DÉGRAISSEUR	Ac. 1; Sc. 9	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Ils se battent.	[N/A]	JANOT CHEZ LE DÉGRAISSEUR	Ac. 1; Sc. 9	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
À Simon.	toward	JANOT CHEZ LE DÉGRAISSEUR	Ac. 1; Sc. 12	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il s'en va.	exit	JANOT CHEZ LE DÉGRAISSEUR	Ac. 1; Sc. 12	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Ils entrent au fond.	exit	JANOT CHEZ LE DÉGRAISSEUR	Ac. 1; Sc. 14	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
À la comtesse.	toward	JANOT CHEZ LE DÉGRAISSEUR	Ac. 1; Sc. 14	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Elle se jette aux pieds de la comtesse.	[N/A]	JANOT CHEZ LE DÉGRAISSEUR	Ac. 1; Sc. 16	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1779
Il mange.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 1	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il se verse à boire.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 1	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il boit.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 1	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
On entend un colporteur qui crie en dehors : «C'est aujourd'hui la Loterie Nationale de France ; qu'est-ce qui veut le gros lot ? 955 francs pour 24 sols.»	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 1	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il ouvre la fenêtre pour l'appeler ; puis il s'arrête, en disant :	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 1	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il appelle par la fenêtre.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 1	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il revient.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 1	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il s'en va.	exit	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 2	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Aparté.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Haut.	forte	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il montre la boîte.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il s'assied et ôte son bonnet de nuit.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Aparté.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il sort.	exit	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il lève la toile et tourne le chevalet et le tableau en face du public.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 5	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il sort.	exit	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 5	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il prépare ses couleurs.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 6	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Aparté.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 6	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Haut.	forte	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 6	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il regarde.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 6	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il serre le papier dans sa poche et sort.	exit	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 6	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il lui donne et s'en va.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 6	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il le regarde.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il peint.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il s'en va.	exit	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il lui tourne le tableau.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 8	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Elle sort.	exit	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Triomphant.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 12	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il veut sortir.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 12	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
À Dupont.	toward	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 12	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il fait deux pas ; Dorval rit.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 12	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Ursule sort.	exit	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 13	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Dorval donne la main à Mme Dupont ; Dupont sort après eux.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 1; Sc. 13	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Elle sort.	exit	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 2	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il va pour sortir, il voit entrer Glaude.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 3	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Haut.	forte	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il rit.	laugh	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Haut.	forte	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
On entend dehors beaucoup de bruit, des assiettes que l'on casse, et des voix qui crient : "Ah ! Morbleu ! Ah ventrebleu !" et Mme Dupont, plus haut que les autres, criant : "Ah ! Le gueux ! Ah ! Le misérable !..."	noise/loud	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il s'en va.	exit	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Riant.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 6	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il sort.	exit	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 6	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il rit beaucoup.	laugh	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Ursule sort.	exit	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
On entend un bruit de pétard.	noise	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Bas à Dupont.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 8	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Ursule s'en va.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 8	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il s'en va.	exit	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 11	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Parlant sérieusement.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Riant.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il s'en va.	exit	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 11	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il sort.	exit	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 13	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il sort.	exit	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 13	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Après un moment de silence.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 14	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Elle sort.	exit	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 15	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il se fouille partout.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 17	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il lui compte six billets de Caisse.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 17	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il resserre son porte-feuille.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 17	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il s'en va.	exit	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 17	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il lui donne ses billets.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 19	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il l'embrasse. Puis, on entend une fanfare dehors et des tambours.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 19	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il lui donne les billets.	[N/A]	JOCRISSE CHANGÉ DE CONDITION	Ac. 2; Sc. 20	ARCHAMBAULT, Louis-François	Comédie	1799
Il lit une lettre.	read	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 1	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il jette la lettre.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 1	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il parle en nazillant et grimaçant un peu.	expression	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 2	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
À part.	aparte	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 2	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Montrant le trou.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 2	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il lui montre un papier.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 2	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il s'en va.	exit	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 2	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il va se mettre à son bureau.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 3	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il lit.	read	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Au Valet.	toward	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Le Valet le regarde sans lui répondre.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
À part.	aparte	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Haut.	forte	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Le valet impatienté s'assied sans répondre.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il lui crie à l'oreille.	loud	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il lui fait signe.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 4	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Haut.	forte	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc.	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il s'assied.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc.	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il déclame en tremblant.	loud	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc.	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Haut.	forte	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc.	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Hoquet.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Hoquet.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il lui fait un hoquet sur le nez.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il entre.	entrance	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Franvile seul, sur le théâtre. On entend l'autre qui parle avec différentes voix.	description	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 7	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Elle pleure.	cry	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 8	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Franville seul sur le théâtre. On entend plusieurs voix dans le cabinet.	description	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 9	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Elle frappe avec la béquille.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 9	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il fait le geste.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il fait le geste.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il fait le geste.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
En disant ces vers, l'Acteur roule des yeux égarés, marche à grands pas précipités, ou s'arrête tout à coup ; se tord les bras, et termine tous ces mouvements convulsifs par se jeter dans un fauteuil.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
En déclamant ce morceau, l'Acteur fait des gestes ridicules, mais cependant analogues aux vers qu'il débite, et il les explique à mesure au Directeur qui ne les comprend pas.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il tourne les mains sur sa tête, pour indiquer la couronne.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il montre son pouce.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il présente quatre fois ses dix doigts.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il fait avec ses deux mains l'image de la bascule.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il tourne plusieurs fois ses deux mains sur la tête pour indiquer (dit-il) les Couronnes au pluriel.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il montre les deux premiers doigts de chaque main et les croise comme quand on excite les chats ou les chiens à se battre.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
L'Abbé entre.	entrance	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 10	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il va pour écouter à la porte.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 11	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Franville entre dans le cabinet.	entrance	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 12	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il appelle.	loud	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 12	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il fait comme quand on veut retenir des chevaux.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 12	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il s'en va.	exit	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 12	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Comme il va pour sortir, il est arrêté par le Commissaire qui entre.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 13	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il ôte sa robe et sa perruque, il paraît sous la capote de Fiacre. Il change sa voix à mesure.	costume	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 14	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il jette la capote.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 14	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il tire d'une des poches la perruque de Pointu.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 14	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il tire de l'autre poche un Mantelet.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 14	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il déboutonne l'habit d'Abbé, et laisse voir la veste du beau Léandre.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 14	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il ouvre la veste on voit le gilet de l'Allemand.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 14	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il tire de son gousset la contre-marque du Souffleur.	action	ON FAIT CE QU'ON PEUT, NON PAS CE QU'ON VEUT	Ac. 1; Sc. 14	ARCHAMBAULT, Louis-François	Proverbe	1785
Il le frappe.	action/hit	LES GUÊPES	Ac. 1; Sc. 3	ARISTOPHANE	Comédie	1897
Le théâtre représente le devant d'une Auberge de Village, avec l'enseigne de l'Écu de France. Madame Gervais et sa Fille sont assises sur un banc, qui est à côté de la porte. On doit supposer que c'est un Dimanche, et les acteurs et actrices être habillés en conséquence du costume de véritables Bourgeois de Village endimanchés. Suzon tient une brochure à la main.	decor	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 1	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Elle sort.	exit	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 1	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Il tire une bourse.	[N/A]	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 2	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Ils sortent.	exit	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 2	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Le théâtre change et représente une chambre d'Auberge, assez proprement meublée, mais sans magnificence, et un cabinet dans le fond. Madame Mongei y paraît seule, assise devant une table, sur laquelle elle est appuyée, un berceau avec un enfant à côté d'elle.	decor	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 3	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Montrant son enfant.	[N/A]	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 3	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Bas à Vincent.	[N/A]	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 4	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Avec inquiétude.	[N/A]	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 4	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Suzon fait signe à Vincent de parler.	[N/A]	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 4	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Montrant l'argent.	[N/A]	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 4	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
À Suzon.	toward	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 4	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Il sort.	exit	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 4	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Suzon, pendant ce temps, a été prendre l'enfant dans son berceau pour le montrer à son père, qui, jetant les yeux sur le berceau, et ne l'y voyant pas, paraît effrayé.	[N/A]	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 6	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Suzon qui était derrière lui, lui présente son fils.	[N/A]	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 6	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Il se sauve.	[N/A]	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 6	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Elle se jette sur les mains de Madame Mongei, les baise, et lui dit.	[N/A]	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 7	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Madame Mongei court pour prendre son enfant.	[N/A]	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 8	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Ils vont se cacher dans le cabinet.	[N/A]	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 8	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Marlot entre.	[N/A]	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 9	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Il tire son couteau de chasse, et le lui présente.	[N/A]	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 9	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Haut.	forte	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 9	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Monsieur et Madame Mongei entrent dans le cabinet, dont Suzon prend la clef.	[N/A]	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 9	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
À Marlot.	toward	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 10	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Il s'assied dans un fauteuil.	[N/A]	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 10	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Suzon s'assied, avec l'enfant dans ses bras.	[N/A]	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 10	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Il sort avec Vincent.	exit	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 10	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Bas à Suzon.	[N/A]	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 12	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Ici Monsieur Boncour regarde l'enfant un moment, puis s'en détourne.	[N/A]	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 13	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Ici Marlot amène Madame Mongei à côté de son père ; elle prend la place de son mari, sans que Boncour s'en aperçoive, et il continue à parler.	[N/A]	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 14	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Il croit embrasser Mongei, et embrasse sa fille.	[N/A]	LE CRI DE LA NATURE	Ac. 1; Sc. 14	ARMAND, Huguet Armand dit	Comédie	1771
Il sort.	exit	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 1	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
On entend Sosie qui chante.	[N/A]	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 2	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
Elle met un voile.	[N/A]	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 2	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
À Sosie.	toward	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 3	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
Restée seule.	[N/A]	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 3	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
À Sosie, qui revient.	toward	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 3	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
Sosie sort.	exit	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 3	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
À Sosie.	toward	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 5	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
Il le bat.	[N/A]	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 5	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
Il sort brusquement.	exit	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 6	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
À Sosie, qui fuit Lélie.	toward	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 7	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
À Momus.	toward	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 7	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
Elle sort.	exit	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 7	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
Il fait signe à Tartuffe d'entrer.	[N/A]	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 8	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
À Tartuffe.	toward	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 9	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
À Tartuffe.	toward	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 9	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
Tartuffe entre chez Thalie.	[N/A]	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 9	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
À Momus.	toward	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 11	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
Voyant rire Momus et Sosie.	[N/A]	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 11	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
À Phlipotte.	toward	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 11	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
Elle sort.	exit	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 11	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
À Momus.	toward	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 14	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
À part.	aparte	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 14	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
À Momus.	toward	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 14	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
Il regarde Trissotin en haussant les épaules, et sort.	expression/exit	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 14	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
Il sort par la porte qui va chez Thalie.	exit	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 16	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
Il sort.	exit	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 17	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
Sortant de sa chaise.	[N/A]	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 21	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
Ces deux derniers sont fort empressés autour de Thalie.	[N/A]	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 22	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
Montrant Trissotin.	[N/A]	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 22	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
Montrant son masque.	[N/A]	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 22	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
À Lélie.	toward	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 23	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
À tous les Acteurs.	toward	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 23	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
À Thalie.	toward	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 24	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
En montrant les Acteurs et Actrices tragiques.	[N/A]	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 24	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
En montrant Molière et les piédestaux.	[N/A]	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 24	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
Il met sa couronne sur la tête de la statue de Molière.	[N/A]	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 24	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
Le Choeur répète, vivat.	[N/A]	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 24	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
Air de la Marche des Apothicaires du Malade Imaginaire, alternativement avec une Marche caractéristique pour la Tragédie. La Comédie est conduire par Sosie en tête, sa lanterne à la main. La Tragédie, par M. le Kain, en habit de Rodrigue dans le Cid, l'épée à la main. On va saluer la statue de Molière deux à deux ; et quand Thalie et Momus sont auprès de la statue, ils attachent au piédestal, l'un sa marotte, l'autre son masque, et Sosie place sa lanterne dans l'attitude de Diogène.	music	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. M	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
Des principaux Divertissements de Molière.	[N/A]	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. B	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
On fait la révérence.	[N/A]	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. V	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
À Alceste.	toward	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. V	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
Il fait un petit prélude et chante, sur l'air ; C'est l'ouvrage d'un moment :	[N/A]	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. V	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
Air : Si le Roi m'avait donné.	music	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. V	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
Une contredanse termine le Divertissement.	[N/A]	LE CENTENAIRE DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. V	ARTAUD, Jean-Baptiste	Comédie	1773
Air : Il a voulu, etc.	music	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 2	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Il sort.	exit	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 1	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Blanchet étudie et gesticule.	action	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 4	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Apercevant Blanchet.	action	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 4	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Elle sort.	exit	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 4	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Haut.	forte	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 5	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Cadet aura un plat à barbe en main, le petit portera le peignoir et la mère aura des hardes sous le bras.	costume	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 6	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Blanchet prend du tabac dans sa tabatière.	action	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 6	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Il reprend son couplet.	sing	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 6	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Blanchet père entre et écoute.	entrance	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 7	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Il lui lance un coup, et fait tomber son chapeau.	action/hit	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 8	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Il lui lance un soufflet.	action/hit	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 9	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Les deux Blanchet sortent.	exit	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 9	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Il sort.	exit	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 11	AUDE, Joseph	Comédie	1802
À Grignardet.	toward	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 12	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Il sort.	exit	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 12	AUDE, Joseph	Comédie	1802
À sa mère.	toward	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 16	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Elles sortent.	exit	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 16	AUDE, Joseph	Comédie	1802
La mère Cloutier et Manon entrent et écoutent.	entrance	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 18	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Manon veut suivre sa mère, et Blanchet la retient.	action	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 19	AUDE, Joseph	Comédie	1802
On exécute une grotesque et discordante ouverture, pendant que le tableau se forme ; dans le cours de cette ouverture, Cadet attache les cordes aux bras de Blanchet, de la princesse et de Jobar. Grignardet, comme premier acteur, est libre, ainsi que Madame Grugeot, la mère Cloutier et la mère Roussel sont assises au nombre des spectateurs. Cadet est sensé, par le moyen de son invention, faire mouvoir chaque personnage à son tour, en tenant un bout de corde. Il faut observer, qu'en lâchant les cordes, ils vont et viennent à volonté.	action	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 24	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Il se place derrière lui.	action	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 24	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Elle monte sur le petit théâtre.	action	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 24	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Ce personnage doit être représenté par l'acteur le plus épais et le plus robuste.	costume	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 24	AUDE, Joseph	Comédie	1802
L'amour tombe.	action/fall	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 24	AUDE, Joseph	Comédie	1802
L'Amour sort.	exit	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 24	AUDE, Joseph	Comédie	1802
À Beuglan.	toward	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 24	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Ouvrant l'écrit.	action	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 24	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Après avoir lu.	action	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 24	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Tout le monde descend du petit théâtre hors Blanchet qui demeure attaché par les bras.	action	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 24	AUDE, Joseph	Comédie	1802
en montrant Blanchet	action	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 24	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Ils sortent tous les deux.	exit	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 26	AUDE, Joseph	Comédie	1802
À Manon.	toward	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 27	AUDE, Joseph	Comédie	1802
On entend un roulement.	noise	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 27	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Air : Du petit Matelot.	music	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 1	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Bis.	[N/A]	L'ÉCOLE TRAGIQUE	Ac. 1; Sc. 1	AUDE, Joseph	Comédie	1802
Armide les délie.	[N/A]	DIPNÉ, INFANTE D'IRLANDE.	Ac. 1; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1668
À Armide.	toward	DIPNÉ, INFANTE D'IRLANDE.	Ac. 1; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1668
Ils s'en vont.	[N/A]	DIPNÉ, INFANTE D'IRLANDE.	Ac. 1; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1668
Il prend ses corbeilles et se retire.	[N/A]	DIPNÉ, INFANTE D'IRLANDE.	Ac. 1; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1668
Il s'en va.	exit	DIPNÉ, INFANTE D'IRLANDE.	Ac. 2; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1668
Il s'en va.	exit	DIPNÉ, INFANTE D'IRLANDE.	Ac. 3; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1668
Ils s'en vont.	[N/A]	DIPNÉ, INFANTE D'IRLANDE.	Ac. 3; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1668
Armide s'en va.	[N/A]	DIPNÉ, INFANTE D'IRLANDE.	Ac. 3; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1668
À Antelme.	toward	DIPNÉ, INFANTE D'IRLANDE.	Ac. 3; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1668
Antelme s'en va.	[N/A]	DIPNÉ, INFANTE D'IRLANDE.	Ac. 3; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1668
Il s'en va.	exit	DIPNÉ, INFANTE D'IRLANDE.	Ac. 4; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1668
Il se retire.	[N/A]	DIPNÉ, INFANTE D'IRLANDE.	Ac. 4; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1668
Ici paraît un feu courant en l'air : et elle poursuit.	[N/A]	DIPNÉ, INFANTE D'IRLANDE.	Ac. 5; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1668
On lui présente des habits royaux.	[N/A]	DIPNÉ, INFANTE D'IRLANDE.	Ac. 5; Sc. 2	AURE, François d'	Tragédie	1668
On lui veut ôter le Crucifix.	[N/A]	DIPNÉ, INFANTE D'IRLANDE.	Ac. 5; Sc. 2	AURE, François d'	Tragédie	1668
Mogale le fait saisir par un archer, et l'emmène.	[N/A]	DIPNÉ, INFANTE D'IRLANDE.	Ac. 5; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1668
Hors de ravissement.	[N/A]	DIPNÉ, INFANTE D'IRLANDE.	Ac. 5; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1668
Au Roi.	toward	DIPNÉ, INFANTE D'IRLANDE.	Ac. 5; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1668
Mogale se retire.	[N/A]	DIPNÉ, INFANTE D'IRLANDE.	Ac. 5; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1668
Elle le baise.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il se retire dans la forêt.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1669
Elle va pour sortir, mais elle se tient seulement cachée derrière un arbre.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. é	AURE, François d'	Tragédie	1669
Elle paraît et sort du lieu où elle s'était cachée.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1669
Bénoni commence à paraître et feint d'être surpris.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1669
S'adressant à Orismond.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
Elle s'avance pour s'en aller.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il lui donne un crayon.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
Tirant une lettre de sa poche et de son sein, qui est la dernière qu'elle reçut de Sifroy, et qu'elle avait toujours conservée, sur le dos de laquelle elle écrit la sienne avec un crayon.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
Elle écrit sa lettre.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
L'ombre de Geneviève à Sifroy.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
Elle lit sa lettre à Orismond.	read	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
Elle continue d'écrire.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il faut que l'on fasse dans la forêt un petit bruit semblable à celui que font des hommes qui veulent se dégager des ronces qui les attachent en passant.	noise	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
Ils entrent par un des côtés du Théâtre.	entrance	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 6	AURE, François d'	Tragédie	1669
Apercevant Orismond.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 6	AURE, François d'	Tragédie	1669
En l'abordant.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 6	AURE, François d'	Tragédie	1669
Leur montrant la lettre de Geneviève.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 6	AURE, François d'	Tragédie	1669
Ils s'en vont.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 6	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il s'en va.	exit	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 7	AURE, François d'	Tragédie	1669
ARGUMENT.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1669
I - Une troupes d'Amours ayant appris que la Princesse avait été tuée dans la Forêt, y va pour lui dresser un tombeau, auquel ils se mettent à travailler.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1669
II - Cependant ils vont demander le corps aux Nymphes, afin de le mettre en terre.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1669
III - Un Écho leur fait entendre qu'elle vit encore dans cette même Forêt.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1669
IV - Ce qui leur étant confirmé par d'autres voix, ils quittent le dessein de lui dresser un tombeau, et prendre celui de l'aller chercher en vie.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1669
Troupe des Amours sans musique.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1669
Le premier et second amour, montrant le dessein d'une belle pyramide peinte sur une feuille de patron à parchemin.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1669
Répétant ce dernier vers à trois reprises avec l'Écho.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il passe du fond de la forêt avec des instruments, et chante en musique.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1669
Lysis, chantant reprend seul.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1669
Cléon, trouvant Lisandre, qui était entré dans la chambre du Comte par une autre porte, et qui cherchait si la cassette était ouverte et voyant qu'elle l'était il y mit la lettre.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1669
On entend quelqu'un qui vient.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1669
Ils sortent tous deux.	exit	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 2	AURE, François d'	Tragédie	1669
Sifroy est couché dans une alcôve où il est agité de quantité de rêveries.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1669
Léris tire un des rideaux de l'alcôve.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1669
Prenant un portrait de Geneviève et se mettant à genoux devant elle.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1669
Léris va quérir une petite caisse qui sera sur la table.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il tire quelques lettres de la caisse, et rencontre celle que Lisandre avait mise.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
Le Comte sied dans un fauteuil.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il se lève et arrache brusquement la lettre à Léris.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il la lui rend et se rassied.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il se lève.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il se rassied.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il se lève.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il arrache encore une fois la lettre des mains de Léris, et lit lui-même.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
Là-dessus il regarde Golo d'un oeil fier et farouche la lettre en main, et puis il relit ces trois derniers vers d'un ton fort grave.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il sort.	exit	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1669
ARGUMENT.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 2	AURE, François d'	Tragédie	1669
I – La nuit ayant donné entrée au sommeil dans la chambre de Sifroy.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 2	AURE, François d'	Tragédie	1669
II – Comme il pensait s'en rendre le maître.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 2	AURE, François d'	Tragédie	1669
III. – Les soucis l'en viennent chasser, mais il trouve moyen de les endormir.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 2	AURE, François d'	Tragédie	1669
IV. – Leur repos est troublé par l'ombre de Geneviève, qui vient demander un tombeau, elle les éveille pour lui en dresser un, où ils la mettent avec cérémonie.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 2	AURE, François d'	Tragédie	1669
V. – Le sommeil les surprenant dans cette action, les jette tous quatre dans le même tombeau.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 2	AURE, François d'	Tragédie	1669
VI. - Mais Phosphore l'ayant ouvert de ses rayons, en fait sortir au lieu de l'ombre qui y avait été mise, la représentation de Geneviève vivante ; et au lieu de quatre Soucis, quatre petits amours, qui vont porter à Sifroy l'espérance de la revoir bientôt en vie.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 2	AURE, François d'	Tragédie	1669
Récit en musique.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 2	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il leur montre le texte de Geneviève.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 3; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1669
Ils lisent.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 3; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1669
Lisandre lit toujours.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 3; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il sort.	exit	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 3; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1669
Ils sortent tous deux.	exit	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 3; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1669
ARGUMENT.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 3; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1669
I – Geneviève ayant passé doucement la nuit dans sa Grotte, est félicitée à son réveil d'un concert de Musique que lui font les Anges qui la servent dans une profonde extase.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 3; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1669
II – Pendant laquelle un des Amours qui la cherchaient étant survenu, et l'ayant reçue en cet état, croit qu'elle va mourir, et court pour lui prêter secours.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 3; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1669
III. – Mais les Anges lui défendant d'en approcher, ils lui commandent de lui amener Sifroy qui chasse déjà dans la Forêt.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 3; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1669
IV. – Pendant qu'il y court, les Anges éveillent Geneviève de son sommeil extatique pour la disposer à le recevoir.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 3; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1669
Récits en Musique.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 3; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1669
L'Amour qui cherchait Geneviève au fonds de la Forêt.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 3; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1669
Récit.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 3; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1669
Ayant commencé en chantant et voyant Geneviève en la Grotte sur son petit lit comme en extase, appuyée sur une main.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 3; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1669
Ils se cachent.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 4; Sc. 2	AURE, François d'	Tragédie	1669
Mettant la main à l'épée.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 4; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
En se penchant sur la pointe de son épée.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 4; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il vient du fonds de la Forêt, et sans connaître Sifroy jette sa canne sur son épée, et la fait tomber.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 4; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il le reconnaît.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 4; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1669
On entend Golo qui met et anime ses chiens, étant en défaut.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 4; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il sort.	exit	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 4; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1669
Abordant Orismond.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 4; Sc. 6	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il sort.	exit	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 4; Sc. 7	AURE, François d'	Tragédie	1669
ARGUMENT.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 4; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
I – Saturne qui représente la tristesse aussi bien que le temps, s'étant saisit des coeurs de Geneviève et de Sifroy, cherchait un lieu propre pour les dévorer.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 4; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
II – Le Génie de l'innocence fait tout ce qu'il peut pour les retirer de ses mains, mais il n'en fut pas venu à bout.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 4; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
III. – Si quatre petits Amours que Diane menait à la chasse, ayant fait cette découverte, ne lui eussent enlevé sa proie.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 4; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
IV. – Le démon de la calomnie vient pour les arracher à ces amours, mais ils s'en défendent. Si bien qu'après lui avoir fait souffrir une partie des tourments qu'il méritait, ils le relancent dans les Enfers, et se mettent à rejoindre ces coeurs.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 4; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
V. – De quoi les Nymphes des bois leur applaudissent.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 4; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
Récit.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 4; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il cherche s'il ne trouvera point quelque coulant d'eau, et en découvrant un, il prend une coquille sur le bord et boit.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il se couche dans une caverne qui paraît au fonds du Théâtre sur le bord d'un ruisseau.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1669
Fuyant Golo, qu'elle avait vu dans la Forêt et qui cherchait Sifroy.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 2	AURE, François d'	Tragédie	1669
Elle prend sa main et la trempe dans les eaux du petit ruisseau.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1669
Elle le quitte et retire sa main hors de l'eau.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1669
Elle se cache derrière un arbre.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1669
En se levant.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1669
Elle feint de ne le pas connaître.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1669
Surpris et tombant en défaillance d'abord qu'il la reconnaît et Geneviève courant pour le soutenir, le reçoit entre ses bras.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il se soutient lui-même, et se relève d'entre les bras de Geneviève.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il va pour se jeter à ses genoux mais elle le relève aussitôt.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il lui baise la main.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1669
Elle lui fait le même, pendant quoi Bénoni arrive qui se glisse doucement le long de la Forêt et vient gagner le côté de Geneviève et passe en même temps entre elle et Sifroy.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il l'embrasse.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 6	AURE, François d'	Tragédie	1669
Il l'embrasse encore.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 6	AURE, François d'	Tragédie	1669
Montrant Geneviève.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 6	AURE, François d'	Tragédie	1669
Geneviève le lui rend.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 6	AURE, François d'	Tragédie	1669
S'adressant à Sifroy qui est étonné de les voir ainsi surpris.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 7	AURE, François d'	Tragédie	1669
Considérant Bénoni, qui est étonné de voir tant de monde, et qui va tantôt vers l'un, tantôt vers l'autre mais le plus souvent vers Orismond.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 7	AURE, François d'	Tragédie	1669
Golo crie et appelle ses chiens.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 7	AURE, François d'	Tragédie	1669
Golo, pâlit, rougit, avance, recule, et comme il s'en allait fuyant et disant deux ou trois paroles, quand le Comte le prit par la main brusquement pour le faire approcher, sur [quoi] ces acteurs mettent l'épée à la main pour courir sur Golo et le poignarder, mais Geneviève les retient le petit Bénoni se cache auprès de sa maman, et lui prend la main, tout tremblant de peur, et puis il badine autour de leurs épées faisant semblant d'en prendre quelqu'une, qu'on lui refuse, lui faisant signe du doigt qu'il ne faut pas toucher là. Il se jette à genoux.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 8	AURE, François d'	Tragédie	1669
S'adressant à Golo.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 8	AURE, François d'	Tragédie	1669
Sifroy rougit et pâlit de fureur à ces paroles.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 8	AURE, François d'	Tragédie	1669
Hors de lui.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 8	AURE, François d'	Tragédie	1669
S'adressant à Golo.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 8	AURE, François d'	Tragédie	1669
Cléon le lève et le conduit.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 8	AURE, François d'	Tragédie	1669
Prenant Geneviève par la main.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 9	AURE, François d'	Tragédie	1669
En s'en allant.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 9	AURE, François d'	Tragédie	1669
S'adressant à Lisandre et à Léris, ce bagage est le chapeau, la canne, et le mouchoir de Golo qu'il y a oubliés.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 9	AURE, François d'	Tragédie	1669
Après quoi il faut que les violons jouent, jusques à ce qu'un acteur vienne remercier la compagnie.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 9	AURE, François d'	Tragédie	1669
Rodolphe s'en va.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 2	AURE, François d'	Tragédie	1670
À Sifroy.	toward	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1670
Il se retire avec Clotilde.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1670
Il s'en va.	exit	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 1; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1670
Elle le baise.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1670
Elle le baise.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1670
Elle le baise.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1670
Elle le baise.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1670
Elle le baise.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1670
Elle le baise.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1670
Il s'en va.	exit	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 2	AURE, François d'	Tragédie	1670
Et tournant à la Fontaine.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1670
Se mirant à la Fontaine.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1670
La Vierge paraît sur un Rocher à côté de la Fontaine.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1670
Elle tourne les yeux.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1670
Elle disparaît.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1670
Elle demeure en extase.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1670
Elle s'en va, tenant d'une main Benoni, qui porte le Crucifix de l'autre.	exit	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 2; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1670
Il s'en va.	exit	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 3; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1670
Et donnant les Lettres.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 3; Sc. é	AURE, François d'	Tragédie	1670
Il lui donne sa bague, que Rodolphe prend et s'en va.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 3; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1670
Il se retire avec l'Ambassadeur.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 3; Sc. 4	AURE, François d'	Tragédie	1670
Elle la relève.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 3; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1670
Elle tourne les yeux.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 4; Sc. é	AURE, François d'	Tragédie	1670
Il tourne les yeux sur Henry.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 4; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1670
Il s'en va avec Gertrude.	exit	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 4; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1670
Elle se retire.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 4; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1670
À Gertrude.	toward	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1670
Il ouvre son papier, et lit l'Écrit.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 1	AURE, François d'	Tragédie	1670
Voyant l'Ambassadeur.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1670
À Gertrude.	toward	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 3	AURE, François d'	Tragédie	1670
Lui montrant Geneviève.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1670
Se jetant à genoux.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1670
À Sifroy.	toward	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1670
Lui montrant Gertrude.	[N/A]	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1670
À Henry.	toward	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1670
À Geneviève.	toward	GENEVIÈVE OU L'INNOCENCE RECONNUE	Ac. 5; Sc. 5	AURE, François d'	Tragédie	1670
Le théâtre s'obscurcit.	decor	LE COLIGNY	Ac. 1; Sc. 2	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Le fond du théâtre s'ouvre et laisse voir des Autels sur lequel sont des poignards.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 1; Sc. 3	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Aux autres Conjurés.	toward	LE COLIGNY	Ac. 1; Sc. 3	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Ils approchent tous vers l'autel.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 1; Sc. 3	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Il va prendre lui-même sur l'autel un poignard.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 1; Sc. 3	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Il prend un Crucifix sur l'autel et le leur montre.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 1; Sc. 3	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Voyant Coligny.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 2; Sc. 2	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Marsillac et Teligni restent interdits.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 2; Sc. 3	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Il met la main sur la garde de son épée comme pour s'en frapper.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc. 1	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Il s'assied.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc. 1	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Ils considèrent Coligny qui les regarde tous d'un oeil fixe.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc.	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Aux gardes.	toward	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc.	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Aux autres Conjurés.	toward	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc.	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Il leve le bras pour frapper et reste immobile.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc.	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Il va pour frapper Coligny en détournant les yeux et laisse tomber le fer.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc.	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Il découvre son estomac.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc.	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
L'un se jette à ses pieds, l'autre laisse tomber ses armes, celui-ci reste immobile, celui-là semble éviter ses regards, et verser des pleurs, ensuite ils tombent tous à ses genoux.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc.	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Il se relève et court vers l'enfoncement du théâtre.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc.	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
À Hamilton.	toward	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc. 3	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Tandis que Coligny parle Hamilton veut engager chaque conjuré à le tuer, et tous semblent le refuser.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc. 4	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Hamilton continue toujours à presser les Conjurés à tuer Coligny.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc. 4	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Il lève le crucifix, et le montre aux Conjurés.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc. 4	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Aux Coujurés.	toward	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc. 4	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Aux autres Conjurés.	toward	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc. 4	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
À Bême.	toward	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc. 4	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
En montrant Coligny.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc. 4	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Bême détourne les yeux, frappe Coligny, et tous les Conjurés saisis d'horreur, fuient ce spectacle, affreux, Hamilton seul le regarde avec joie.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc. 4	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Il jette son poignard aux pieds d'Hamilton et sort avec précipitation.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc. 5	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Considérant Coligny expirant.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc. 6	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Il donne un coup de Poignard à Coligny.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc. 6	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Il le regarde encore.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc. 6	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Il approche, et croit que Coligny est échappé aux assassins.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc. 7	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Il aperçoit la terre inondée de sang.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc. 7	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Il embrasse Coligny qui semble ne plus respirer.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc. 7	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Coligny jette un soupir.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc. 7	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Coligny croit que ce sont encor ses assassins.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc. 7	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Coligny expire.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc. 7	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Il lui donne ce qui sert d'appareil à la plaie.	[N/A]	LE COLIGNY	Ac. 3; Sc. 7	BACULARD, Fraançois Thomas, Marie	Tragédie	1744
Pierrot conduit Octave dans un Chariot volant. Après qu'ils ont mis pied à terre, il dit :	[N/A]	LES FÉES OU LES CONTES DE MA MÈRE L'OYE.	Ac. 1; Sc. 1	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1694
Le théâtre représente une Caverne. On voit la Princesse Isménie enchaînée, et environnée d'Ogres qui la gardent.	decor	LES FÉES OU LES CONTES DE MA MÈRE L'OYE.	Ac. 1; Sc. 2	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1694
Les Ogres prennent Octave.	[N/A]	LES FÉES OU LES CONTES DE MA MÈRE L'OYE.	Ac. 1; Sc. 2	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1694
Les Ogres emmènent Octave.	[N/A]	LES FÉES OU LES CONTES DE MA MÈRE L'OYE.	Ac. 1; Sc. 2	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1694
Comme les Ogres se jettent sur Arlequin, une Fée paraît qui les en empêche.	[N/A]	LES FÉES OU LES CONTES DE MA MÈRE L'OYE.	Ac. 1; Sc. 3	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1694
Les Ogres et Isménie s'en vont.	[N/A]	LES FÉES OU LES CONTES DE MA MÈRE L'OYE.	Ac. 1; Sc. 3	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1694
Arlequin rentre avec la Fée.	[N/A]	LES FÉES OU LES CONTES DE MA MÈRE L'OYE.	Ac. 1; Sc. 4	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1694
Il contrefait les cris d'un enfant.	[N/A]	LES FÉES OU LES CONTES DE MA MÈRE L'OYE.	Ac. 1; Sc. 5	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1694
Il fait des grimaces.	[N/A]	LES FÉES OU LES CONTES DE MA MÈRE L'OYE.	Ac. 1; Sc. 6	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1694
Il danse.	[N/A]	LES FÉES OU LES CONTES DE MA MÈRE L'OYE.	Ac. 1; Sc. 6	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1694
D'un coup de massue il jette plusieurs Ogres à terre, Isménie prend la fuite. Comme l'Ogre la poursuit, Arlequin survient avec la baguette enchantée, et la change en rocher.	[N/A]	LES FÉES OU LES CONTES DE MA MÈRE L'OYE.	Ac. 1; Sc. 6	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1694
Il chante.	sing	LES FÉES OU LES CONTES DE MA MÈRE L'OYE.	Ac. 1; Sc. 7	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1694
Une urne d'or sort de dessous le théâtre.	[N/A]	LES FÉES OU LES CONTES DE MA MÈRE L'OYE.	Ac. 1; Sc. 7	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1694
Il donne un coup de baguette, et Octave et Isménie reprennent leur première figure.	[N/A]	LES FÉES OU LES CONTES DE MA MÈRE L'OYE.	Ac. 1; Sc. 7	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1694
Croquignolet armé sort de l'Urne.	[N/A]	LES FÉES OU LES CONTES DE MA MÈRE L'OYE.	Ac. 1; Sc. 7	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1694
Arlequin donne un coup de sa baguette, et le Théâtre se change en un Palais magnifique. On y voit une Pendule, un Limaçon, un Papillon et une Lanterne.	[N/A]	LES FÉES OU LES CONTES DE MA MÈRE L'OYE.	Ac. 1; Sc. 7	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1694
Arlequin frappe une seconde fois de sa baguette, et le Papillon devient une Nymphe, la Lanterne un Berger, le Limaçon un Vieillard, et la Pendule une Dame.	[N/A]	LES FÉES OU LES CONTES DE MA MÈRE L'OYE.	Ac. 1; Sc. 7	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1694
Scaramouche vient en roulant un quartaut de vin d'Italie, qu'il dit avoir adroitement volé sur le Port. Pasquin qui l'a observé, feint d'être un des Commis aux Aides, qui réclame le quartaut. Scaramouche épouvanté s'enfuit, et en s'en allant laisse tomber un forêt. Pasquin ramasse le foret, et perce le tonneau qui ne rend rien. Pasquin croyant que le tonneau n'a pas assez d'évent, en ôte un cerceau, et aussitôt les douves tombent, et Marforio sort du tonneau. Pasquin le reconnaît, et ils s'embrassent. Scaramouche revient, qui, après les avoir reconnus, les console, et leur dit qu'Octave et Léandre ses Maîtres sachant qu'ils devaient arriver, ont fait préparer un magnifique repas pour les régaler ; et en attendant il appelle le Cuisinier ; et lui demande de leur donner tout ce qu'ils demandent, et s'en va.	[N/A]	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 1	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
Ils le chassent en le battant, et le suivent.	[N/A]	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 2	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
Elle sort.	exit	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 5	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
Il chante.	sing	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 6	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
Il chante.	sing	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 6	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
Octave et Léandre viennent avec Scaramouche, et le prient de recommander leurs intérêts à Pasquin et à Marforio. Après qu'ils se sont retirés Pasquin arrive. Scaramouche lui annonce l'arrivée de la Vérité et de la Médisance qui le cherchent.	[N/A]	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 6	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
Le théâtre représente une rivière. On voit La Vérité dans une magnifique gondole, qui avance jusqu'au bord du théâtre, au son des instruments.	decor	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 7	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
La Gondole se change en un antre affreux, d'où sort la médisance, qui chante :	[N/A]	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 7	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
Il lit.	read	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 1	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
Il chante.	sing	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 2	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
Il chante.	sing	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 2	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
Ils sortent ensemble. Scaramouche arrive qui trouve le secret de présenter une lettre à Julie en présence du Docteur. Après qu'ils sont sortis, Pasquin et Marforio arrivent déguisés, l'un en petit-maître, l'autre en Page.	exit/action	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 2	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
Il sort avec Léandre et Scaramouche.	exit	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 3	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
Il se jette sur un bras du fauteuil.	[N/A]	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 3	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
À Angélique qui arrive.	toward	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 3	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
À Pasquin.	toward	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 3	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
Regardant Angélique.	[N/A]	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 3	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
À Angélique.	toward	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 3	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
À Marforio.	toward	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 3	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
Vers Angélique.	[N/A]	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 3	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
À Angélique.	toward	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 3	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
Marforio après avoir regardé Angélique sous le nez, chante.	[N/A]	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 3	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
Ils s'en vont.	[N/A]	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 3	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
Elle s'en va.	exit	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 4	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
On ouvre, et on voit un Arbre généalogique chargé de plusieurs Médailles qui représentent des Héros.	[N/A]	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 5	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
Les Médailles changent et représentent des artisans.	[N/A]	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 1; Sc. 5	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
Il chante.	sing	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 3; Sc. 1	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
On apporte un grand Miroir, Angélique s'y voit fort laide, et s'en va toute fâchée.	[N/A]	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 3; Sc. 1	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
Pasquin se promène à grands pas sans regarder personne.	[N/A]	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 3; Sc. 3	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
Le Docteur et Pierrot s'en vont.	[N/A]	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 3; Sc. 5	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
On ouvre, et on voit une Boutique d'Apothicaire remplie de muids et de bouteilles de vin.	[N/A]	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 3; Sc. 5	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
FABLE.	[N/A]	PASQUIN ET MARFORIO.	Ac. 3; Sc. 6	BARANTE et DUFESNY	Comédie	1697
Il aperçoit Colombine.	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 2; Sc. 1	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Il pleure.	cry	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 2; Sc. 3	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Il pleure.	cry	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 2; Sc. 3	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Il rit.	laugh	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 2; Sc. 3	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Scaramouche se met à pleurer.	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 2; Sc. 5	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
On ouvre, et on voit un grand Cabinet illuminé. Il est soutenu par quatre Mores vêtus de gaze d'or. Il y a dans chaque niche, des figures richement vêtues. Les Violons jouent une Chaconne. Quatre Biscayens dansent.	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 2; Sc. 5	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Un autre Espagnol danse seul.	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 2; Sc. 5	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Le second Espagnol et l'Espagnolette dansent.	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 2; Sc. 5	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Les quatre Biscayens dansent.	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 2; Sc. 5	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Les figures du Cabinet se détachent, et font une danse de postures.	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 2; Sc. 5	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Octave veut secourir Colombine, Arlequin l'en empêche et emmène Colombine. Octave reste fort embarrassé. Le Docteur vient, qui le reconnaît pour son fils. Octave feint de ne pas le reconnaître et s'échappe. Le Docteur le suit. Après cette Scène, qui est toute en Italien, Arlequin revient sur le Théâtre.	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 2; Sc. 4	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
À la femme.	toward	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 2; Sc. 6	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Il chante sur un Vaudeville.	sing	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 2; Sc. 7	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Monsieur de Colaphon a une jambe de bois, deux Fleurets sur les épaules, un Livre de Musique, et un Violon.	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 2; Sc. 8	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Le Maître à danser présente un Fleuret à Arlequin qui le refuse d'abord, et le prend enfin. Après avoir escrimé quelques moments, le Maître à danser sort un pistolet, et fait rendre la bourse à Arlequin, et s'en va en disant. Voilà une de mes bottes franches.	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 2; Sc. 8	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Madame de l'Architrave accompagnée de plusieurs maçons avec leurs outils, salue Arlequin.	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 2; Sc. 9	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Madame de l'Architrave se retire, et en même temps tous les maçons qui l'accompagnaient bâtissent en dansant, un magnifique Palais.	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 2; Sc. 9	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Tout le Palais se détruit.	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 2; Sc. 9	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Les deux Maîtres font plusieurs révérences.	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 3; Sc. 2	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Il saute.	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 3; Sc. 2	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Il fredonne.	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 3; Sc. 2	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
On apporte un tableau qui représente un abbé avec un habit brodé, et une cravate en Steinkerque.	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 3; Sc. 5	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Le Tableau change, et l'abbé paraît devant une toilette pleine de carrés, de pots de pommade, et de rouge.	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 3; Sc. 5	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Le Tableau change. Une femme paraît devant une table pleine de bouteilles de ratafia. Elle a une pipe à la bouche et un verre à la main.	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 3; Sc. 5	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
On voit un petit Arlequin dans le tableau qui salue, descend, danse et s'en va.	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 3; Sc. 5	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Ils sortent.	exit	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 3; Sc. 8	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Il lit.	read	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 3; Sc. 9	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
I	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 3; Sc. 9	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
II	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 3; Sc. 9	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Il lit.	read	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 3; Sc. 9	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
III	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 3; Sc. 9	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
IV	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 3; Sc. 9	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
V	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 3; Sc. 9	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
VI	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 3; Sc. 9	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Le théâtre représente un fort beau boccage. On voit plusieurs Bergers assis auprès de leurs Bergères qui jouent de différents instruments.	decor	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 3; Sc. 9	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Quatre Paysans dansent une entrée.	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 3; Sc. 9	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Un savetier danse tout seul.	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 3; Sc. 9	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Un Paysan et une Paysanne dansant.	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 3; Sc. 9	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
Ils dansent tous en rond ; et la comédie finit.	[N/A]	ARLEQUIN MISANTHROPE	Ac. 3; Sc. 9	BARANTE, Claude Ignace Brugière de	Comédie	1697
On entend un bruit de cors.	music	LE FAUCON	Ac. 1; Sc. 1	BARBIER, Marie-Anne	Comédie	1719
On entend encore le bruit de la chasse, qui fait tourner la tête à Federic.	noise	LE FAUCON	Ac. 1; Sc. 2	BARBIER, Marie-Anne	Comédie	1719
Le bruit de chasse continue.	noise	LE FAUCON	Ac. 1; Sc. 2	BARBIER, Marie-Anne	Comédie	1719
À Axiane.	toward	LE FAUCON	Ac. 1; Sc. 5	BARBIER, Marie-Anne	Comédie	1719
À Pasquin bas.	toward	LE FAUCON	Ac. 1; Sc. 5	BARBIER, Marie-Anne	Comédie	1719
Haut d'un ton radouci.	forte	LE FAUCON	Ac. 1; Sc. 5	BARBIER, Marie-Anne	Comédie	1719
À Axiane.	toward	LE FAUCON	Ac. 1; Sc. 5	BARBIER, Marie-Anne	Comédie	1719
À Axiane.	toward	LE FAUCON	Ac. 1; Sc. 5	BARBIER, Marie-Anne	Comédie	1719
À Axiane.	toward	LE FAUCON	Ac. 1; Sc. 12	BARBIER, Marie-Anne	Comédie	1719
Le Théâtre représente l'intérieur d'une chambre rustique. Elle doit, par sa décoration, annoncer que la scène est en Turquie. L'action commence un peu avant le jour.	decor	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 1	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air: Fanfare de Saint-Cloud.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 1	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Pendant les couplets suivants, il arrange des fruits et des fleurs dans un panier.	[N/A]	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 1	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Mes enfants, travaillons gaiement.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 1	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Toujours seule, disait Nina.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 2	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Montrant son coeur.	[N/A]	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 2	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Il est toujours le même.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 2	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : La fête des bonnes gens.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 2	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Vous autres jeunes fillettes.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 2	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : De Joconde.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 2	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Regard vif et joli maintien.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 2	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Rien ne me plaît, s'il ne vient de Lisette.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 2	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : De tous les Capucins du monde.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 2	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Que ne suis-je la fougère ?	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 3	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Tu croyois en aimant Colette.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 3	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Du pas redoublé.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 3	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Il sort.	exit	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 3	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Du pauvre monde.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 4	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Monsieur Charlot.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 5	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : On compterait les diamants.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 5	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : De mes moutons le nombre augmente.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 5	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Tout roule aujourd'hui dans le monde.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 5	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : J'ignorais comme on fait l'amour.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 5	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Je n'aimais pas le tabac beaucoup.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 5	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Valet chez une fermiére.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 5	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Pierrot sur le bord d'un ruisseau.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 5	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Candide et Martin sortent.	exit	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 5	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Jupiter un jour en fureur.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 6	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Pour qu'sa prétention soit banie.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 6	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Nous avons une terrasse.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 6	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Pour la Baronne.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 6	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Le premier du mois de Janvier.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 6	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Il sort.	exit	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 6	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Est-il de plus douces odeurs.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 6	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : La bonne aventure.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Je suis Carmélite, moi.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Quelques-uns prirent le cochon.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Bas à Madame de Candide.	[N/A]	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Il a voulu.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Ton humeur est, Catherine.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Sans le favoir.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Guillot a des yeux complaisants.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
À Candide.	toward	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Du matin au soir dans ce château.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Elle sort.	exit	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Non, je n'aimerai jamais que vous.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 1; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Le Théátre représente un verger, et de chaque côte de la Scene, sur le devant, un petit carré de jardin. On voit la maison de Caleb sur la droite, et un berceau d'orangers à la porte : le verger est enclos d'une espece de haie qui a une porte au milieu ; par-delà est une chaîne de montagnes : tous les arbres doivent être abondamment garnis de fruits.	[N/A]	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Ils sont occupés à différents travaux du jardinage.	[N/A]	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 1	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air :	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 1	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
ENSEMBLE.	[N/A]	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 1	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Vraiment oui, c'est demain (de Richard.)	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 1	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Vivre sans amour.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 1	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Vraiment oui, c'est demain.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 1	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Vaudeville des deux Jumeaux.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 2	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Nous sommes précepteurs d'amour.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 2	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Fournissez un canal au ruisseau.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 2	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Ils sortent.	exit	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 2	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Ces derniers arrivent sur le penchant d'une colline, au fond du théátre. Candide et Cacambo se détachent de la troupe et entrent dans le verger : les autres restent assis sur la montagne.	[N/A]	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 3	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Or nous dites, Marie.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 3	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Êtes-vous de Chantilly ?	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 3	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Il était une fille.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 3	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : C'est la petite Thérèse.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 3	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Cacambo et Candide rejoignent les autres, et tous s'en vont.	[N/A]	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 3	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Une jeune fillette.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 4	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : D'l'instant qu'on nous mit en ménage.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 4	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Sous le nom de l'Amitié.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 4	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Résiste-moi, belle Aspasie.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 4	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : L'amour est un enfant trompeur. (de M. Martini.)	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 4	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
ENSEMBLE.	[N/A]	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 4	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Elle entre dans la maison. Caleb sort avec Osmin.	[N/A]	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 4	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : N'en demande pas davantage.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 5	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Non, non, Doris ne pense pas.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 5	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Même Air.	[N/A]	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 5	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Une Abeille toujours chérie.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 5	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Caleb sort du verger par le fond du théátre.	[N/A]	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. è	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Il est isolé et a un banc de gazon au pied.	[N/A]	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 7	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Toujours va qui danse.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 7	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Justin est dans l'arbre ; Zélie est montée sur le banc de gazon ; elle reçoit les fruits de Justin, les donne à Osmin, qui les passe à sa femme, et celle-ci les arrange dans un panier.	[N/A]	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 7	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air Béarnois.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 7	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Ô ma chère Musette.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 7	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air Béarnois.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 7	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Ô ma chère Musette.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 7	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
MÊME AIR Béarnais.	[N/A]	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 7	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Laissez paître vos bêtes.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
À sa famille.	toward	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Il se blottit dans l'arbre.	[N/A]	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Osmin, Zulmis et Zélie, apportent des corbeilles garnies de fruits et de fleurs, et en offrent à Candide et aux autres.	[N/A]	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Ainsi donc loin d'acquiescer.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Candide et sa femme s'asseoient au pied de l'arbre sur lequel est monté Justin.	[N/A]	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
À part.	aparte	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Andante d'un symphonie d'Haydn.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Mineur.	[N/A]	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Ô toi qui suis partout mes pas.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Sous un ormeau.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
À Candide.	toward	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
VAUDEVILLE.	[N/A]	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Air : Par sa légéreté.	music	CANDIDE MARIÉ, OU IL FAUT CULTIVER SON JARDIN.	Ac. 2; Sc. 8	BARRÉ, RADET	Vaudeville	1788
Le théâtre représente un Salon.	decor	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 8	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Il jette les yeux sur une pendule.	action	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 1	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Il la place sur le devant de la scène.	action	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 1	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Il les arrange.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 1	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Non, je ne ferai pas.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 1	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Voyant que tout est arrangé.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 1	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Il met ses lunettes et lit sur un papier.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 1	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Il va pour sortir.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 1	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Eh! zon, zon, zon.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 2	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air: Pour héritage.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 2	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air: Viens, puisqu'il doit en ces lieux.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 2	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air: Où s'en vont ces gais bergers?	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 2	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
À part.	aparte	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 2	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Haut.	forte	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 2	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air: Vaudeville des Veuves.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 2	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Il sort.	exit	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 3	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : De Weick.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 4	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air: De Weick.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 4	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Bis.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 4	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Bis.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 4	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Bis.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 4	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Duo Du Sourd guéri.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 4	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Femmes, voulez-vous éprouver ?	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 5	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Il fait une révérence profonde à Mademoiselle d'Aubigné, qui la lui rend froidement et les yeux baissés ; ensuite il sort.	action/exit	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 5	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : L'équipage.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 6	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Maman vous a dit, dans six ans.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 6	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air: De Weicht.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 6	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Elle sort.	exit	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 6	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Vaudeville d'Abuzard.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 7	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
À Ménage qui paraît.	toward	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 8	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Il sort.	exit	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 8	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Roulant ma brouette.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 10	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
À Maugin.	toward	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 10	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Bas à Maugin.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 10	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
ENSEMBLE.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 11	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Allez-vous-en gens de la noce.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 11	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Vaudeville de la Soirée orageuse.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 11	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Il lit.	read	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 11	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Il faut aimer, c'est la loi de Cythère.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 11	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air de Persico.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 11	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Je n'saurais danser.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 11	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Il sort.	exit	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 11	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Il sort.	exit	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 12	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Il parcourt et la corrige.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 13	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Lisant.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 13	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Vaudeville de l'lsle des Femmes.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 13	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
ENSEMBLE.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 14	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
À Maugin.	toward	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 14	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
À Maugin.	toward	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 14	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Maugin s'en va.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 14	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Jeunes amants, cueillez des fleurs.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 14	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Bis.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 14	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : J'ignore quelle est ma naissance.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 14	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Not' demoiselle a dit oui.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 14	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Bis.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 14	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Bis.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 14	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Guillot un jour trouva Lisette.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 14	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Bis.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 14	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Bis.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 14	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Monsieur redouble mes regrets.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 14	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Comme elle avance la main pour prendre le livre, Scarron la lui baise.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 15	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Elle sort.	exit	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 15	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Un chanoine de l'Auxerrois.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 16	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Même air.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 16	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air: Mon père était pot.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 16	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Vaudeville de Cruello.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 16	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Lise demande son portrait.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 16	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Il sort.	exit	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 16	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Fanfare de Saint-Cloud.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 17	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : L'autre jour j'étais seulette.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 18	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air de Lisbeth.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 18	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
On entend des tambours.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 18	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Les tambours roulent plus fort.	noise	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 18	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Il sonne et Maugin paraît.	entrance	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 18	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Babet sort.	exit	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 18	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Les tambours jouent le pas redoublé.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 19	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Les Anglais et les Hollandais.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 19	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Annonçant.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 19	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Haut.	forte	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 10	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Vive les fillettes.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 21	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Intégrité, franchise.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 23	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Bas à Monsieur de Villarceaux.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 23	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Bas à Mademoiselle d'Aubigné, lui montrant un papier.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 23	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Bas à M. de Villarceaux.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 23	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Vaudeville d'Honorine.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 23	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Bis.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 23	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
À Scarron.	toward	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 23	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Bis.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 23	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Bis.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 23	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Pauline, au printemps de son âge.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 23	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Bis.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 23	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
À Villarceaux.	toward	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 23	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Il l'examine des pieds à la tête.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 24	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Tout le monde salue.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 24	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : L'amour galant, c'est son ouvrage.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 24	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Il signe.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 25	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
S'adressant à Babet.	[N/A]	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 25	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
À Babet.	toward	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 25	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : On ne rit plus, on ne boit guère.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 25	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Réveillez-vous, belle endormie.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 25	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Air : Des tricotets.	music	LE MARIAGE DE SCARRON	Ac. 1; Sc. 26	BARRÉ, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1797
Le théâtre représente un Salon fort orné.	decor	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 26	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle s'assied avec abandon.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Avec mystère.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle regarde les fleurs.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle soupire.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle attache le bouquet.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Cette scène doit marcher très chaudement.	action	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle se lève.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il faut bien lui donner son nom, puisqu'il ne souffre plus qu'on l'appelle Monseigneur.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle pose le bouquet sur la table.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il sort.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 3	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Suzanne y va voir.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il dit à part.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
D'un ton sérieux.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
L'air caressant.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il lui prend la main.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Vivement.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Suzanne, l'examine. Bégearss se reprend.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Froidement.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
À part.	aparte	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 5	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il met la main à ses yeux.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il baisse les yeux.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il y substitue l'autre.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Ils tirent chacun l'écrain de leur côté. Bégearss fait ouvrir adroitement le double fond, et dit avec colère :	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il arrache les papiers.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il s'éloigne.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Almaviva, tient les papiers, et lit le premier qui se présente. Bégearss le regarde en-dessous, et s'applaudit secrètement.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il se jette sur un fauteuil.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il examine l'écrin, le papier que tient Almaviva, lance un coup-d'oeil fier à Bégearss, et sort.	action/exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 9	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Vivement.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 10	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il referme vite le secret de l'écrin.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 10	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Le Comte est accablé.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 11	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle sort.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 11	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il veut sortir.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 12	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il sort, Léon le suit. Il regarde Bégearss qui fait un geste de compassion.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 12	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il sort.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 12	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Le théâtre représente la bibliothèque d'Almaviva.	decor	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 12	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il tire de son sein la lettre de l'écrin, et la lit, en pesant sur tous les mots.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il porte ses mains avec sa lettre à son front, et se promène.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il s'agite.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il lit.	read	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il s'agite.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il s'assied, et reste absorbé.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Bégearss, entrant s'arrête, le regarde, et se mord le doigt avec mystère.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle le regarde avec surprise.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 3	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
À part.	aparte	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Bégearss la tire avec mystère par la manche de son habit : Figaro l'examine.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Bégearss l'examine.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle la baise au front.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Almaviva fait un geste terrible. Bégearss le retient.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Madame Almaviva, à Figaro,	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Ils sortent.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle s'enfuit.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
À Guillaume.	toward	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il se retire à l'écart.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il tape du pied.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il se retire en soupirant.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il cherche ses tablettes.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il dit, en écrivant sur ses tablettes :	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il écrit.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il serre ses, tablettes.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il sort.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 9	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il lit.	read	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 9	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Figaro écoute et se fait, sans parler, un signe d'intelligence.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 9	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il sort.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 9	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il sort.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 10	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle lui fait une grande révérence.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 11	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il l'embrasse.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 11	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Madame Almaviva et Léon sortent chacun de leur côté.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 11	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il sort en la regardant.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 12	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle tombe accablée sur un siège.	action/fall	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 13	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle retombe.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 14	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elles sortent.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 16	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle sort.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 16	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il met la main à son épée.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 19	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il sort.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 19	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Figaro, sans parler, se donne un coup de poing au front. Bégearss l'examine et sourit.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 21	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Almaviva, frappe du pied.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 22	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
À Figaro.	toward	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 22	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il sort.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 22	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il sort.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 2; Sc. 13	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Le théâtre représente le cabinet de Madame Almaviva, orné de fleurs de toutes parts.	decor	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 3; Sc. 24	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Suzanne baisse les yeux.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 3; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle sort.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 3; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle joint les mains.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 3; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Plus bas.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 3; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle sonne.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 3; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle sort.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 3; Sc. 3	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle l'avance.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 3; Sc. 5	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il ouvre le secret de l'écrin et en tire les lettres.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 3; Sc. 6	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il y jette le paquet.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 3; Sc. 6	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle veut se précipiter sur les lettres enflammées ; Bégearss la retient à bras le corps.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 3; Sc. 6	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Bégearss et Madame Almaviva restent confondus.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 3; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
À Bégearss.	toward	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 3; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il le met dans sa poche. Figaro et Suzanne sortent chacun de leur côté.	action/exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 3; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il montre Almaviva.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 3; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Almaviva, le tire par la manche pour qu'il ne pousse pas l'explication plus loin.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 3; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Almaviva lui fait un signe.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 3; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il lève les bras.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 3; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Avec ardeur.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 3; Sc. 9	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il tire la lettre de son sein et la met dans sa poche.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 3; Sc. 9	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il lui remet le reçu, le prend sous le bras et ils sortent.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 3; Sc. 9	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
On n'entend pas le reste.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 3; Sc. 9	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Le théâtre représente le même cabinet de Madame Almaviva.	decor	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 9	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il se promène en s'essuyant.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
D'un ton sévère.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Vivement.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
D'un ton badin.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il rit.	laugh	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il frappe un billet sur sa main.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il ouvre le billet, et dit :	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Très vivement.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il prend un air niais.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il cherche dans ses poches vivement.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 3	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il lit.	read	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 3	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il appuie ses deux mains sur sa poitrine.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 3	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il frotte ses mains.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 3	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
D'un ton terrible.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 3	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
À part.	aparte	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il pétrit dans sa boîte une prise de tabac, d'un air content de lui.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Avec douleur.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 5	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Suzanne va les chercher.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 6	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il sort.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 6	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Suzanne, apporte l'écrin.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Suzanne sort.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle se jette à genoux, Léon en fait autant.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 9	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle sonne.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 9	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Florestine sort.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 9	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Suzanne sort, en levant les bras de terreur.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 10	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Plus bas.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 12	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Almaviva se promène plus vite sans parler. Mme ALMAVIVA prenant courage de son silence, continue d'un ton plus ferme, et l'élève par degré.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 13	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Almaviva s'agite en marchant.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 13	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il lit.	read	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 13	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il parle.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 13	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Pendant qu'il lit très fort, on entend madame Almaviva égarée dire des mots coupés qui partent du délire.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 13	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il lit.	read	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 13	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il parle.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 13	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Dans le plus grand égarement.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 13	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle reste évanouie.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 13	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il s'enfuit. Les convulsions de la douleur font glisser madame Almaviva à terre.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 13	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il l'enlève et la remet sur son fauteuil évanouie.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 14	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il l'embrasse en criant.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 15	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il lui prend le bras.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 16	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il sort.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 16	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle se jette à terre et se prosterne.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 17	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Léon fait un grand mouvement.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 17	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Ils la remettent sur son fauteuil.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 17	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle se desserre.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 18	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Suzanne pleure dans un coin ; Figaro absorbé dans l'autre.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 18	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il veut sortir.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 18	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il tire une lettre de sa poche.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 18	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il lui remet la lettre de Bégearss.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 18	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il lui donne un flacon.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 18	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il s'enfuit.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 18	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Almaviva et Léon la prennent sous les bras ; ils sortent tous.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 4; Sc. 18	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Le théâtre représente le grand salon du premier acte.	decor	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 18	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Suzanne avance une bergère ; on l'assied.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle sort.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle tend la main à son époux.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 3	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Tous se serrent dans les bras l'un de l'autre.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 3	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
À Suzanne.	toward	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle sort.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
À Almaviva.	toward	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle sort.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 5	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Ils sont tous un grand mouvement.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 6	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
À Almaviva.	toward	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 6	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Elle se range près de madame Almaviva.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Bégearss montre une grande surprise.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Humblement.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Pendant cette scène, Bégearss les examine l'un après l'autre avec la plus grande attention.	action	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
À Almaviva.	toward	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
À part.	aparte	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Almaviva frappe du pied.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Bégearss, l'examine.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Almaviva mord son mouchoir de fureur.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il marche vite.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Élevant son ton.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
À Léon et Florestine.	toward	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Cherchant l'endroit.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il lit.	read	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il appuie en lisant.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il tend la, main, en lisant.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il donne le porte-feuille à Fal.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Figaro, retourné, se tient la bouche.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il donne le porte-feuille ouvert à Figaro qui, voyant les effets, dit :	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
À Almaviva.	toward	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Tout le monde garde le silence.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Montrant Almaviva.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il veut lere.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il lui remet le porte-feuille.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
À Bégearss.	toward	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Begearss, fait un geste affreux sans parler.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Madame Almaviva, effrayée sur son siège, Florestine et Suzanne la soutiennent : Léon se réunit à elles.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Almaviva, se relève avec vivacité, et prend le paquet.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il sort.	exit	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Il reprend un ton grave.	[N/A]	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
À Figaro.	toward	L'AUTRE TARTUFFE	Ac. 5; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Drame	1792
Le théâtre représente une rue de Séville, où toutes les croisées sont grillées.	decor	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il chante.	sing	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il met un genou en terre et écrit en chantant.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il écrit en chantant.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il aperçoit le Comte.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il se relève.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Pendant sa réplique, le Comte regarde avec attention du côté de la jalousie.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Ils se cachent.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
La jalousie du premier étage s'ouvre, et Bartholo et Rosine se mettent à la fenêtre.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 3	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Le papier lui échappe et tombe dans la rue.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 3	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il quitte le balcon.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 3	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Le Comte paraît.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 3	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Le Comte ne fait qu'un saut, ramasse le papier et rentre.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 3	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il rentre.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 3	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il ferme la jalousie à la clef.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 3	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Ils entrent avec précaution.	entrance	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il rit.	laugh	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Prenant un ton ivre.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Regardant à la jalousie.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 6	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il déploie le papier que Rosine a jeté.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 6	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Figaro se colle au mur sous le balcon.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 6	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
(N° 2.)	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 6	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Premier Couplet.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 6	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Deuxième Couplet.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 6	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Troisième Couplet.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 6	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il s'approche, et baise le bas de l'habit de son maître.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 6	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Air : du Maître en droit.	music	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 6	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
On entend une croisée qui se ferme avec bruit.	noise	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 6	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il s'en va.	exit	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 6	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il s'enfuit.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 6	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Le théâtre représente l'appartement de Rosine, La croisée dans le fond du théâtre est fermée par une jalousie grillée.	decor	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 6	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Elle cachette la lettre.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Haut.	forte	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Haut.	forte	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Elle écoute.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
À part, montrant la lettre.	aparte	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il entre dans le cabinet.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Elle souffle la bougie, s'assied, et prend une broderie au tambour.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 3	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Elle sort.	exit	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il éternue.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il les contrefait.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il sort en éternuant.	exit	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Figaro s'enfuit.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 10	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Haut.	forte	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 11	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Haut.	forte	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 11	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Le Comte, en uniforme de cavalerie, ayant l'air d'être entre deux vins et chantant : Réveillons-la, etc.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 12	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
À Rosine, bas.	toward	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 12	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
À Rosine, lui montrant un papier.	toward	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 12	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Air : Vive le vin.	music	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 13	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Sans chanter.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 13	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
En chantant.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 13	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
À Bartholo.	toward	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 14	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Le Comte cache la lettre et lui donne un autre papier. Bartholo lit.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 14	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Haut.	forte	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 14	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il s'approche.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 14	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Montrant son pistolet de ceinture.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 14	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Poussant le docteur.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 14	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
À Rosine en lui montrant la lettre.	toward	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 14	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il crache à terre.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 14	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Rosine tire son mouchoir ; le Comte laisse tomber sa lettre entre elle et lui.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 14	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Elle prend la lettre, qu'elle cache dans la petite poche de son tablier.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 14	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il sort.	exit	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 14	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
À part.	aparte	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 15	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Elle fait l'échange, et met la lettre du cousin dans sa pochette de façon qu'elle sorte un peu.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 15	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il lui tâte le pouls, et prend la lettre qu'il tâche de lire en se tournant un peu.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 15	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il lit par-derrière le fauteuil en lui tâtant le pouls. Rosine se relève un peu, le regarde finement, fait un geste de tête, et se remet sans parler.	read	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 15	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il fait semblant de la soutenir, et remet la lettre dans la pochette.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 15	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il va prendre un flacon sur la console.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 15	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il sort.	exit	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 15	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Elle lit s'écrie :	read	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 2; Sc. 16	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
On heurte à la porte.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
On heurte une seconde fois.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 1	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Haut.	forte	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Haut	forte	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Haut	forte	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Haut	forte	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il va ouvrir doucement la porte de Rosine.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
À part.	aparte	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Plus mystérieusement	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il s'en va.	exit	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 2	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il retourne écouter.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 3	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il entre dans le cabinet.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 3	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Elle aperçoit son amant : elle fait un cri.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il va le chercher.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
À Bartholo.	toward	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
À Bartholo.	toward	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il va s'asseoir dans le fauteuil qu'a occupé Rosine.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
MÊME AIR.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
PETITE REPRISE	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
En l'écoutant, Bartholo, s'est assoupi. Le Comte, pendant la petite reprise, se hasarde à prendre une main qu'il couvre de baisers. L'émotion ralentit le chant de Rosine, l'affaiblit, et finit même par lui couper la voix au milieu de la cadence, au mot extrême. L'orchestre sait le mouvement de la chanteuse, affaiblit son jeu, et se tait avec elle. L'absence du bruit qui avait endormi Bartholo, le réveille. Le Comte se relève, Rosine et l'orchestre reprennent subitement la suite de l'air. Si la petite reprise se répète, le même jeu recommence.	sleep/action/waking	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il se lève et pousse le fauteuil.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Pendant la ritournelle, il cherche en se grattant la tête et chante en faisant claquer ses pouces et dansant des genoux comme les vieillards.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Au Comte en riant.	toward	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il répète la reprise en dansant, Figaro, derrière lui, imite ses mouvements.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 5	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Apercevant Figaro.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 5	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
À part, au Comte.	aparte	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 5	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Pendant toute cette scène, le Comte fait ce qu'il peut pour parler à Rosine ; mais l'oeil inquiet et vigilant du tuteur l'en empêche toujours, ce qui forme un jeu muet de tous les acteurs, étranger au débat du docteur et de Figaro.	action	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 5	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Haut	forte	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 5	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Bas au Comte.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 5	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Bas au Comte en s'en allant.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 5	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
À part.	aparte	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
À Figaro.	toward	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il lui donne le trousseau.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
À part, en s'en allant.	aparte	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Ici l'on entend un bruit comme de la vaisselle renversée.	noise	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il court dehors.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il montre la clef au Comte.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 10	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
À part.	aparte	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 11	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Bas.	mezzo voce	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 11	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
À Bazile.	toward	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 11	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Ils l'accompagnent tout en riant.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 11	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
À Bartholo.	toward	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 12	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il lui pousse un fauteuil très loin du Comte et lui présente le linge.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 12	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il s'approche, et lui parle bas à l'oreille.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 12	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Figaro passe le linge au cou de Bartholo.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 12	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il rapproche sa tête.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 12	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Bartholo prend la tête de Figaro, regarde par-dessus, il pousse violemment et va derrière les amants écouter leur conversation.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 12	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Rosine sort.	exit	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 12	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Ils sortent.	exit	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 13	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Pendant l'entracte le théâtre s'obscurcit ; on entend un bruit d'orage, et l'orchestre joue celui qui est gravé dans le recueil de la musique du Barbier, N° 5.	decor	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 1; Sc. 14	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Le théâtre est obscur.	decor	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 4; Sc. 14	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
À part.	aparte	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 4; Sc. 3	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il sort.	exit	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 4; Sc. 3	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Elle tire son mouchoir et s'abandonne aux larmes.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 4; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Elle se sauve.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 4; Sc. 4	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il saute à son tour.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 4; Sc. 5	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Figaro allume toutes les bougies qui sont sur la table.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 4; Sc. 6	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
En pleurant	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 4; Sc. 6	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Ils signent.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 4; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il signe.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 4; Sc. 7	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Bartholo voit le comte baiser la main de Rosine et Figaro qui embrasse grotesquement don Bazile ; il crie en prenant le notaire à la gorge.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 4; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Il signe.	[N/A]	LE BARBIER DE SÉVILLE ou LES PRÉCAUTIONS INUTILES	Ac. 4; Sc. 8	BEAUMARCHAIS, Pierre Augustin Caron de	Comédie	1775
Le théâtre représente une rue; sur la droite est une maison, dont toutes les fenêtres sont grillées.	decor	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 1; Sc. 8	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
Ils sortent.	exit	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 1; Sc. 1	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
Les plus jeunes Pensionnaires rentrent.	[N/A]	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 1; Sc. 2	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
À Ursule.	toward	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 1; Sc. 2	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
Elle fouille dans la poche d'Ursule, et y trouve un roman.	[N/A]	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 1; Sc. 2	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
Ursule rentre.	[N/A]	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 1; Sc. 2	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
À Brigitte.	toward	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 1; Sc. 2	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
Elle rentre.	[N/A]	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 1; Sc. 2	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
À Agnès.	toward	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 1; Sc. 2	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
Agnès présente son sac à ouvrage, d'où Madame Barbara tire un bilboquet.	[N/A]	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 1; Sc. 2	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
Elle rentre.	[N/A]	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 1; Sc. 2	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
À Rosette.	toward	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 1; Sc. 2	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
Rosette rentre dans la maison, et Madame Barbara s'en va à la ville.	[N/A]	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 1; Sc. 3	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
Il frappe.	[N/A]	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 1; Sc. 5	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
À part.	aparte	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 1; Sc. 5	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
Agnès, en hésitant, prend l'Amour par son cordon, et l'introduit dans la maison dont elle referme la porte.	[N/A]	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 1; Sc. 5	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
Le théâtre représente la Classe de Madame Barbara. On voit, sur les deux aîles, les portes des chambres d'Ursule, de Brigitte et d'Agnès.	decor	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 2; Sc. 5	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
Leur montrant à toutes un paquet d'anneaux de verre.	[N/A]	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 2; Sc. 1	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
Ursule, Agnès et Brigitte entrent chacune dans leur chambre, Madame Barbara se retire, d'un autre côté, avec les plus jeunes pensionnaires.	[N/A]	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 2; Sc. 1	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
Avec sentiment.	[N/A]	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 2; Sc. 2	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
Elle rentre dans sa chambre.	[N/A]	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 2; Sc. 3	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
Gaiement.	[N/A]	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 2; Sc. 5	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
Elle rentre dans sa chambre.	[N/A]	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 2; Sc. 5	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
Ingénument.	[N/A]	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 2; Sc. 5	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
Le lui montrant.	[N/A]	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 2; Sc. 6	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
Appelant.	[N/A]	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 2; Sc. 8	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
Toutes les Pensionnaires se retirent.	[N/A]	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 2; Sc. 9	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
Il tombe à ses pieds.	action/fall	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 2; Sc. 10	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
Toutes les Pensionnaires s'empressent pour le prendre ; mais Madame Barbara s'en empare, et le met dans sa poche.	[N/A]	L'AMOUR QUÊTEUR	Ac. 2; Sc. 12	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1785
Il sort.	exit	LA CACOPHONIE	Ac. 1; Sc. 1	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1779
Elle sort.	exit	LA CACOPHONIE	Ac. 1; Sc. 2	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1779
Il sort.	exit	LA CACOPHONIE	Ac. 1; Sc. 4	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1779
Elle fait une très petite révérence.	[N/A]	LA CACOPHONIE	Ac. 1; Sc. 6	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1779
Il sort.	exit	LA CACOPHONIE	Ac. 1; Sc. 7	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1779
Vuide-gousset détache le grison, et se passe la bride au cou.	[N/A]	LA CACOPHONIE	Ac. 1; Sc. 10	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1779
Il se retourne et aperçoit le procureur. Il se jette en bas de frayeur.	[N/A]	LA CACOPHONIE	Ac. 1; Sc. 10	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1779
À part lui.	aparte	LA CACOPHONIE	Ac. 1; Sc. 10	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1779
Haut.	forte	LA CACOPHONIE	Ac. 1; Sc. 10	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1779
À part lui.	aparte	LA CACOPHONIE	Ac. 1; Sc. 10	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1779
Vuide-gousset sort.	exit	LA CACOPHONIE	Ac. 1; Sc. 10	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1779
À part lui.	aparte	LA CACOPHONIE	Ac. 1; Sc. 13	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1779
II sort.	exit	LA CACOPHONIE	Ac. 1; Sc. 13	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1779
Les apercevant.	[N/A]	LA CACOPHONIE	Ac. 1; Sc. 14	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1779
À Silvestre.	toward	LA CACOPHONIE	Ac. 1; Sc. 17	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1779
En sortant.	[N/A]	LA CACOPHONIE	Ac. 1; Sc. 19	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1779
Haut.	forte	LA CACOPHONIE	Ac. 1; Sc. 20	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1779
Le théâtre représente un cabinet d'étude, avec un bureau couvert de papiers.	decor	LES LIBELLISTES	Ac. 1; Sc. 20	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Robert s'asseoit. Le Baron continue.	[N/A]	LES LIBELLISTES	Ac. 1; Sc. 1	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Il pose un rouleau de cent ducats sur le bureau de Rothenberg.	[N/A]	LES LIBELLISTES	Ac. 1; Sc. 6	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Il compte vingt ducats sur le bureau de Rothenberg.	[N/A]	LES LIBELLISTES	Ac. 1; Sc. 6	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
La Presse ajoute encore quatre ducats.	[N/A]	LES LIBELLISTES	Ac. 1; Sc. 6	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Il sort.	exit	LES LIBELLISTES	Ac. 1; Sc. 6	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Le théâtre représente un Jardin potager ; sur un des côtés ; en avant, est une petite élévation couverte de fleurs, et de jeunes arbustes ; à côté est un banc de pierre, dans le fond du Théâtre est une chaumière.	decor	LES LIBELLISTES	Ac. 2; Sc. 9	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Au lever de la toile, Wild est occupé à remplir un panier de légumes ; Henriette cueille une rose, sur un rosier planté sur la petite élévation.	action	LES LIBELLISTES	Ac. 2; Sc. 2	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Elle laisse tomber une larme sur la rose.	[N/A]	LES LIBELLISTES	Ac. 2; Sc. 4	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Elle jette la rose par terre.	[N/A]	LES LIBELLISTES	Ac. 2; Sc. 4	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Elle marche sur la rose et l'écrase.	[N/A]	LES LIBELLISTES	Ac. 2; Sc. 4	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Wild l'embrasse, elle va dans le jardin.	[N/A]	LES LIBELLISTES	Ac. 2; Sc. 5	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Il regarde tristement Henriette qui s'éloigne.	[N/A]	LES LIBELLISTES	Ac. 2; Sc. 6	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
À Berte.	toward	LES LIBELLISTES	Ac. 2; Sc. 10	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Pendant le récit que va faire Berthe, il est essentiel que les autres acteurs en coupent la longueur et la monotonie, mais seulement par leur pantomime.	[N/A]	LES LIBELLISTES	Ac. 2; Sc. 10	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Ainsi, Wild furieux est prêt à l'interrompre à tout moment, mais il en est toujours empêché, soit par le Baron qui écoute avec la plus grande attention, soit par Henriette même, qui témoigne la plus douce sensibilité.	[N/A]	LES LIBELLISTES	Ac. 2; Sc. 10	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Moment de silence ; Wild regarde tristement sa fille, Henriette regarde la tombe de sa mère.	[N/A]	LES LIBELLISTES	Ac. 2; Sc. 12	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
HENRIETTE, ne répond rien, mais elle s'approche de la tombe de sa mère, considère quelque temps le rosier que Georges lui a donné, l'arrache et le jette loin d'elle.	[N/A]	LES LIBELLISTES	Ac. 2; Sc. 12	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Henriette ramasse le rosier, et vient en froisser les racines sur le banc de pierre.	[N/A]	LES LIBELLISTES	Ac. 2; Sc. 12	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Henriette rentre dans la chaumière, en se cachant les yeux avec ses deux mains ; Wild la suit en gardant le même silence.	[N/A]	LES LIBELLISTES	Ac. 2; Sc. 12	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Il se met au bureau de son maître, et joue toute la pantomime du monologue.	[N/A]	LES LIBELLISTES	Ac. 3; Sc. 5	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
La Douceur et Le Tendre sont enveloppés dans de grands manteaux qui leur cachent les bras et les mains.	[N/A]	LES LIBELLISTES	Ac. 3; Sc. 6	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
À chaque compliment, Franck leur fait des révérences ridicules, se caresse le menton, et tire son jabot.	toward	LES LIBELLISTES	Ac. 3; Sc. 6	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Le Tendre et La Douceur examinent en silence si la porte et les croisées sont bien fermées ; alors jetant à terre leurs manteaux, ils montrent à Franck chacun un jonc bien pliant qu'ils secouent.	[N/A]	LES LIBELLISTES	Ac. 3; Sc. 6	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Il lit.	read	LES LIBELLISTES	Ac. 3; Sc. 6	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Le Tendre et la Douceur rejettent leurs manteaux par terre.	[N/A]	LES LIBELLISTES	Ac. 3; Sc. 6	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Le Tendre et la Douceur se retirent en faisant à Franck de grandes révérences.	[N/A]	LES LIBELLISTES	Ac. 3; Sc. 7	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Robert et Franck emportent tous les cartons et te porte-feuille.	[N/A]	LES LIBELLISTES	Ac. 3; Sc. 8	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Le théâtre représente un salon de l'intérieur de l'hermitage du baron de Rothenberg.	decor	LES LIBELLISTES	Ac. 4; Sc. 8	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Il le prend avec force par le bras, le conduit jusqu'à une croisée, et lui montre la chaumière de Wild.	[N/A]	LES LIBELLISTES	Ac. 4; Sc. 4	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Il tombe assis sur un fauteuil, Rothenberg profite de son accablement pour se jeter à ses pieds.	action/fall	LES LIBELLISTES	Ac. 4; Sc. 4	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Le Baron décacheté le paquet.	[N/A]	LES LIBELLISTES	Ac. 4; Sc. 5	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Il parcourt, rapidement la lettre.	[N/A]	LES LIBELLISTES	Ac. 4; Sc. 5	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Il sort.	exit	LES LIBELLISTES	Ac. 4; Sc. 5	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Le théâtre change et représente le jardin de Wild.	decor	LES LIBELLISTES	Ac. 4; Sc. 8	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Se jetant aux pieds de Wild.	[N/A]	LES LIBELLISTES	Ac. 4; Sc. 13	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Drame	1807
Le théâtre, représente un riche appartement, au fond duquel est une cheminée. Il est orné de fauteuils, de glaces et d'un sofa. On y voir une petite table ambulante sur un des côtés, il en est une plus grande, couverte d'un tapis qui pend jusqu'à terre.	decor	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 13	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
À part.	aparte	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 1	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il la pose sur la table couverte d'un tapis.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 2	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il couvre le tout d'une grande serviette.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 2	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Ils sortent.	exit	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 2	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Avant de paraître on l'entend chanter et crier le patois des Ramoneurs. Il paraît en secouant ses habits.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 3	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Apercevant l'appartement.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 3	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
S'approchant d'un fauteuil.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 3	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il s'assied.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 3	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il se relève tout-à-coup.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 3	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il va écouter aux portes.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 3	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Revenant.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 3	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il se regarde dans une glace.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 3	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il crache dans ses mains, se frotte la figure, et prend la serviette qui couvre l'habit du Prince.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 3	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il prend le manteau, le retourne en tous sens; il le met sur ses épaules, et le chapeau sur sa tête.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 3	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il court dans cet équipage voir, et écouter de nouveau aux portes.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 3	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il revient ; et se considère dans une glace.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 3	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il ôte son bonnet, son habit, ses genouillères et ses souliers, et met la perruque, le chapeau, les ringraves, l'habit, le manteau, et les bottines du Prince. À chaque pièce de l'habillement il s'écrie:	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 3	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Ensuite il s'admire dans une glace, se rengorge, et se promène de long en large.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 3	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il entre par une porte qui est sur le devant du Théâtre.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 3	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il entre par une des portes du Fond. Il est en bonnet de nuit, en robe-de-chambre. Il sassied.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 4	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Absorbé dans sa rêverie, il se promène dans l'appartement.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 4	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Barogo survient, fait quelques pas dans l'appartement, aperçoit le Prince, qui tourne le dos en ce moment et entre aussitôt tout effrayé dans l'endroit d'où il vient de sortir. De dedans l'appartement, dont il tient la por te entrouverte :	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 5	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Le Prince ôte son bonnet de nuit et sa robe de chambre met par dessus sa résille, le bonnet de Barogo, sa veste par-dessus le gilet de dessous, la gratoire à sa ceinture, les genouillères à ses genoux, et les souliers à la place de ses pantoufles.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 5	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il la prend dans la veste qu'il a quitte, et qu'il cache sous un des coussins du fauteuil, après l'avoir roulée avec la robe-de-chambre.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 5	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il s'avance vers la petite porte.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 5	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il entre.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 6	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Haut.	forte	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 6	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il court vers la porte pour sortir.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 6	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il sort.	exit	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 6	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il sort par la petite porte, qu'il ferme sur lui.	exit	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 7	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il va pour se déshabiller.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 8	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il sort.	exit	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 9	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il fait signe impérieusement qu'on lui apporte son déjeuner, et s'assied sur un fauteuil, ayant soin de se cacher le visage à mesure que Gusman pose le chocolat sur la petite table, qu'il approche de Barogo, après quoi il se retire au fond du Théâtre.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 11	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Regardant le chocolat.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 11	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il fait signe à Gusman, d'un air grave, de sortir. Gusman obéit.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 11	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il mange.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 12	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il en goûte, et rejette aussi tôt ce qu'il a avalé.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 12	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Gusman reporte au fond du Théâtre la petite table sur laquelle était le déjeUner, et dit en passant près de Don César, à qui il sait observer l'action de Barogo, qui se cache avec son mouchoir.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 13	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Don César approche la grande table de Barogo, et y dépose la somme en rouleaux.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 14	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Haut à Barogo, qui a pris le billet, et qui feint de le lire.	forte	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 14	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Barogo, lui sait signe de les laisser et de s'en aller.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 14	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il continue de se cacher avec son mouchoir.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 16	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Pendant cette scène, Barogo invente plusieurs moyens pour examiner et caresser Dona Sancha, sans se montrer. Tantôt il lui prend la main pour s'en cacher la figure en la baisant, tantôt il se retourne ou il se sert de son mouchoir, et il met en jeu mille attitudes différentes pour n'être pas découvert.	action	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 17	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il lui fait signe d'approcher.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 17	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il s'assied sur le Sopha, et veut que Dona Sancha se mette à côté de lui.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 17	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Barogo insiste.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 17	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il lui prend les mains qu'il baise à plusieurs reprises.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 17	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
À part.	aparte	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 17	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Barogo profite d'un moment où elle a les yeux baissés pour les lui fermer avec la main, et l'embrasser.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 17	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Elle se lève et fouille dans ses poches.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 17	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il l'embrasse.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 17	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il donne les quatre rouleaux à Milescas.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 19	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Barogo continuant de se cacher avec son mouchoir sait signe que non.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 19	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il sonne.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 21	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Au Prince en lui donnant une lettre.	toward/action	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 22	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Millescas sort.	exit	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 22	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
À Gusman.	toward	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 14	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il prend la lettre de Félicio, l'ouvre, et lit.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 26	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il reprend la clef.	action/keep	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 28	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Il la lui donne.	action/give	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 28	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Don César sort.	exit	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 28	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Au Prince.	toward	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 28	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
À Gusman.	toward	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 28	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Le Prince, impatienté, pousse rudement le Docteur qui, renversant la table, découvre Barogo.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 29	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Les gens effrayés laissent tomber la table sur les pieds, de Postichi, qui crie pendant que les autres rient de la figure de Barogo.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 29	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
AU PUBLIC.	[N/A]	LE RAMONEUR PRINCE, ET LE PRINCE RAMONEUR	Ac. 1; Sc. 29	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1786
Le théâtre représente un atelier de sculpteur.	decor	LE SCULPTEUR	Ac. 1; Sc. 29	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Au lever de la toile, Susanne est occupée à peindre.	action	LE SCULPTEUR	Ac. 1; Sc. 1	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Elle sort.	exit	LE SCULPTEUR	Ac. 1; Sc. 1	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Elle se remet à peindre.	[N/A]	LE SCULPTEUR	Ac. 1; Sc. 2	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Il chantonne avec une expression outrée.	[N/A]	LE SCULPTEUR	Ac. 1; Sc. 4	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Il lit.	read	LE SCULPTEUR	Ac. 1; Sc. 4	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Haut à Mademoiselle des Brisées.	forte	LE SCULPTEUR	Ac. 1; Sc. 5	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Il sort avec Mademoiselle des Brisées.	exit	LE SCULPTEUR	Ac. 1; Sc. 5	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Susanne, en partant, embrasse son mari.	[N/A]	LE SCULPTEUR	Ac. 1; Sc. 7	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Ils boivent.	[N/A]	LE SCULPTEUR	Ac. 1; Sc. 8	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Ils boivent.	[N/A]	LE SCULPTEUR	Ac. 1; Sc. 8	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Ils boivent.	[N/A]	LE SCULPTEUR	Ac. 1; Sc. 8	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Haut.	forte	LE SCULPTEUR	Ac. 1; Sc. 9	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Il sort avec le Doux et Bécarre.	exit	LE SCULPTEUR	Ac. 1; Sc. 9	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Une Pendule sonne sept heures.	[N/A]	LE SCULPTEUR	Ac. 2; Sc. 1	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Regardant la Barcelonette.	[N/A]	LE SCULPTEUR	Ac. 2; Sc. 1	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
À part.	aparte	LE SCULPTEUR	Ac. 2; Sc. 2	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Il rentre dans sa chambre, Susanne se prépare à l'accompagner, il la repousse.	[N/A]	LE SCULPTEUR	Ac. 2; Sc. 3	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Elle sort.	exit	LE SCULPTEUR	Ac. 2; Sc. 4	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Il s'avance pour l'embrasser, Susanne le repousse fièrement ; et comme il est réellement gris, il trébuche, et tombe à demi aux pieds de la statue de Minerve.	[N/A]	LE SCULPTEUR	Ac. 2; Sc. 5	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
On entend du bruit, etc.	noise	LE SCULPTEUR	Ac. 2; Sc. 5	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Elle sort.	exit	LE SCULPTEUR	Ac. 2; Sc. 5	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Regardant la statue aux pieds de laquelle Bécarre est resté, et l'admirant.	[N/A]	LE SCULPTEUR	Ac. 2; Sc. 6	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Haut regardant la Statue.	forte	LE SCULPTEUR	Ac. 2; Sc. è	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Haut.	forte	LE SCULPTEUR	Ac. 2; Sc. è	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Au Comte.	toward	LE SCULPTEUR	Ac. 2; Sc. è	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Ils sortent.	exit	LE SCULPTEUR	Ac. 2; Sc. è	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Haut.	forte	LE SCULPTEUR	Ac. 2; Sc. 9	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1784
Haut.	forte	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 2	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
II sort en sonnant.	[N/A]	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 2	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Elle frappe.	[N/A]	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 3	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Il paraît.	[N/A]	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 3	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Il la force.	[N/A]	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 3	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Il sort en grondant.	exit	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 3	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Bas.	mezzo voce	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 4	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Haut.	forte	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 4	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Bas.	mezzo voce	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 4	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Haut.	forte	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 4	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Marche des Calenders allant à la mosquée.	[N/A]	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 4	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Lazzis.	[N/A]	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 7	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Bas.	mezzo voce	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 7	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Il sort.	exit	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 7	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Lazzis.	[N/A]	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 7	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Marche des Calenders revenant de la Mosquée.	[N/A]	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 7	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Bas.	mezzo voce	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 8	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Il sort en chantant.	exit	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 8	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Le théâtre doit représenter un vallon délicieux.	decor	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 10	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Plusieurs groupes de Bergers et de Bergères jouant à divers jeux.	action	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 10	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Bouderie de deux Amoureux. L'AMOUR.	expression	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 10	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Un repas champêtre. L'AMOUR.	action	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 10	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Une noce villageoise. Les Trois Grâces.	action	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 10	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Un départ de chasse.	action	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 10	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Un orage d'été, pluie, éclairs et tonnerre.	decor	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 10	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Vénus et Momus paraissent sur la scène.	entrance	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 10	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Les Grâces forment quelques danses.	danse	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 10	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Le char de Vénus descend sur des nuages ; la Déesse s'y place avec son fils et s'envole par les airs.	[N/A]	VÉNUS PÉLERINE,	Ac. 1; Sc. 10	BEAUNOIR, Alexandre-Louis-Bertrand Robineau dit de	Comédie	1778
Il se met à genoux.	[N/A]	CLÉOPÂTRE	Ac. 3; Sc. 1	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Il se tue.	die	CLÉOPÂTRE	Ac. 3; Sc. 1	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Il ramasse l'épée.	[N/A]	CLÉOPÂTRE	Ac. 3; Sc. 2	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Il se donne un coup et regarde son sang.	[N/A]	CLÉOPÂTRE	Ac. 3; Sc. 2	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Il tombe.	action/fall	CLÉOPÂTRE	Ac. 3; Sc. 2	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Il est porté vers Cléopâtre.	[N/A]	CLÉOPÂTRE	Ac. 3; Sc. 3	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Se soulevant un peu.	[N/A]	CLÉOPÂTRE	Ac. 3; Sc. 5	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Il meurt.	die	CLÉOPÂTRE	Ac. 3; Sc. 5	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Elle pâme.	[N/A]	CLÉOPÂTRE	Ac. 3; Sc. 5	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Elle lui montre des lettres de Jules César.	[N/A]	CLÉOPÂTRE	Ac. 4; Sc. 7	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Elle lui fait voir le tableau des Jules.	[N/A]	CLÉOPÂTRE	Ac. 4; Sc. 7	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Elle se prosterne.	[N/A]	CLÉOPÂTRE	Ac. 4; Sc. 7	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Lettre de Cléopâtre à César.	[N/A]	CLÉOPÂTRE	Ac. 5; Sc. 4	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Montrant son sceptre.	[N/A]	CLÉOPÂTRE	Ac. 5; Sc. 5	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Elle prend l'aspic.	[N/A]	CLÉOPÂTRE	Ac. 5; Sc. 5	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Elle se fait mordre.	[N/A]	CLÉOPÂTRE	Ac. 5; Sc. 5	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
On tire un rideau, et Cléopâtre parée, est sur un beau lit, Eras à ses pieds.	[N/A]	CLÉOPÂTRE	Ac. 5; Sc. 7	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Elle raffermit la couronne de Cléopâtre.	[N/A]	CLÉOPÂTRE	Ac. 5; Sc. 7	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Elle baise Eras.	[N/A]	CLÉOPÂTRE	Ac. 5; Sc. 7	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Elle chancelle.	[N/A]	CLÉOPÂTRE	Ac. 5; Sc. 7	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
À Charmion.	toward	CLÉOPÂTRE	Ac. 5; Sc. 8	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Apercevant l'aspic.	[N/A]	CLÉOPÂTRE	Ac. 5; Sc. 8	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Alcimède va quérir Priam.	[N/A]	LA MORT D'ACHILLE	Ac. 1; Sc. 2	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
On offre des présents.	[N/A]	LA MORT D'ACHILLE	Ac. 1; Sc. 3	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Il se met à genoux.	[N/A]	LA MORT D'ACHILLE	Ac. 2; Sc. 2	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Tous rentrent.	[N/A]	LA MORT D'ACHILLE	Ac. 2; Sc. 2	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Une chambre paraît, et Achille aux pieds de Polixène qui lui présente son épée nue.	[N/A]	LA MORT D'ACHILLE	Ac. 2; Sc. 4	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Il lui baise la main.	[N/A]	LA MORT D'ACHILLE	Ac. 2; Sc. 4	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Il rentre	[N/A]	LA MORT D'ACHILLE	Ac. 3; Sc. 2	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Pâris paraît armé.	[N/A]	LA MORT D'ACHILLE	Ac. 3; Sc. 4	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Elle parle à Pâris et à Déiphobe.	[N/A]	LA MORT D'ACHILLE	Ac. 4; Sc. 1	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Le Temple d'Apollon paraît.	[N/A]	LA MORT D'ACHILLE	Ac. 4; Sc. 3	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Il aperçoit Achille.	[N/A]	LA MORT D'ACHILLE	Ac. 4; Sc. 6	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Il montre le Palladion.	[N/A]	LA MORT D'ACHILLE	Ac. 5; Sc. 1	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Ici le conseil délibère avec Agamemnon.	[N/A]	LA MORT D'ACHILLE	Ac. 5; Sc. 2	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Tout le conseil s'étant rassis.	[N/A]	LA MORT D'ACHILLE	Ac. 5; Sc. 2	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Il se donne un coup	[N/A]	LA MORT D'ACHILLE	Ac. 5; Sc. 2	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Il tombe mort.	die	LA MORT D'ACHILLE	Ac. 5; Sc. 2	BENSERADE, Isaac de	Tragédie	1636
Ensemble.	[N/A]	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 1; Sc. 2	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Apercevant Bimeaura.	[N/A]	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 1; Sc. 2	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Le peuple sort, excepté quelques traîneurs qui voient arriver Monsieur de la Peyrouse et o Paria; ils les observent.	[N/A]	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 1; Sc. 2	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Ils sortent.	exit	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 1; Sc. 3	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Ils se jettent sur lui, lui arrachent sa cocarde, et lui volent ses boucles, sa montre, et tout ce qu'O Paria possède.	[N/A]	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 1; Sc. 4	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
La patrouille arrivée.	[N/A]	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 1; Sc. 4	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Il sépare le peuple.	[N/A]	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 1; Sc. 4	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
À la Peyrouse.	toward	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 1; Sc. 4	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Aux soldats.	toward	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 1; Sc. 4	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Ils sortent.	exit	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 1; Sc. 4	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Il sort.	exit	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 1; Sc. 5	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Il sort.	exit	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 2; Sc. 2	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Il veut embrasser Laibil.	[N/A]	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 2; Sc. 4	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Il crie de toute sa force.	loud	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 2; Sc. 4	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
À la Peyrouse.	toward	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 2; Sc. 4	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
La Peyrouse sort.	exit	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 2; Sc. 4	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Au Peuple.	toward	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 2; Sc. 4	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
La Peyrouse rentre.	[N/A]	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 2; Sc. 4	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Il écrit son billet, et le donne à Laibil.	[N/A]	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 2; Sc. 4	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Il sort.	exit	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 2; Sc. 4	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Au peuple.	toward	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 2; Sc. 5	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Tous sortent.	exit	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 2; Sc. 6	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
À la maîtresse.	toward	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 3; Sc. 3	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Il lit.	read	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 3; Sc. 3	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Ils l'entraînent.	[N/A]	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 3; Sc. 3	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Il vise la Peyrouse, le manque et tombe à la renverse.	[N/A]	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 3; Sc. 3	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Il veut ramasser le fusil.	[N/A]	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 3; Sc. 3	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Elle regarde à la fenêtre.	[N/A]	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 3; Sc. 4	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Elle tombe.	action/fall	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 3; Sc. 4	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Apercevant la maîtresse.	[N/A]	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 3; Sc. 5	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Il la secoure.	[N/A]	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 3; Sc. 5	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Elle sort.	exit	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 3; Sc. 5	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Catepane se retire à l'écart pour lire.	[N/A]	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 3; Sc. 7	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
À Mola.	toward	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 3; Sc. 7	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Il la lit bas et finit haut.	[N/A]	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 4; Sc. 1	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Il sort.	exit	LA JOURNÉE DES DUPES	Ac. 4; Sc. 3	BERGASSE ; PUYSÉGUR	Tragi-comédie	1790
Elle sort.	exit	BRUTUS	Ac. 4; Sc. 7	BERNARD, Catherine	Comédie	1691
On l'arrête derrière le théâtre.	[N/A]	BRUTUS	Ac. 5; Sc. 9	BERNARD, Catherine	Comédie	1691
Elles sortent.	exit	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 1; Sc. 1	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Il sort.	exit	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 1; Sc. 3	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Lisidas paraît.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 2; Sc. 1	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Elle sort.	exit	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 2; Sc. 2	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Lisanor paraist.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 3; Sc. 1	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Thersandre paraît.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 3; Sc. 3	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Elle sort.	exit	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 3; Sc. 3	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Il sort.	exit	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 3; Sc. 3	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Lisanor paraît.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 4; Sc. 1	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Voyant venir Caliste.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 4; Sc. 2	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Parlant à Agante.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 4; Sc. 3	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Tout bas.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 4; Sc. 3	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
À sa soeur.	toward	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 4; Sc. 3	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Caliste rentre.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 4; Sc. 3	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Elle lit la lettre de Caliste, ré-écrite de la main d'Agante.	read	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 4; Sc. 5	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Il voit Céline.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 5; Sc. 1	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Elle lui présente la lettre de Caliste ré-écrite de la main d'Agante, au bas de laquelle Céline avait son nom.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 5; Sc. 2	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Lisanor lit.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 5; Sc. 2	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Il met la main à l'épée.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 5; Sc. 2	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Elle se met entre Lisanor et les deux princes.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 5; Sc. 4	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
En montrant Lisidas à Thersandre.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 5; Sc. 4	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Il rend la lettre à Céline.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 5; Sc. 4	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Pour ce qu'Agante arrive et lui voit recevoir la lettre des mains de Lisanor où le nom de Céline était.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 5; Sc. 5	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Pour ce que Caliste voit cette même lettre où était l'écriture d'Agante.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 5; Sc. 5	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Croit que c'est une réponse à sa lettre. d'autant que Céline refusait de lui donner.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 5; Sc. 5	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Elle ouvre la lettre.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 5; Sc. 5	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Le Roi paraît suivi de Lisidas et Lisanor.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 5; Sc. 5	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Thersandre fait approcher Chrisante.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 5; Sc. 6	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Le Roy lit la lettre.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 5; Sc. 6	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Il tire à part Thersandre et Lisidas et leur montre la lettre.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 5; Sc. 6	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Il présente une chaîne au roi.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 5; Sc. 7	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Le Roi leur montre la lettre du Duc de Moscovie leur père.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 5; Sc. 7	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
Le Roi présente Caliste à Lisidas.	[N/A]	CÉLINE ou LES FRÈRES RIVAUX.	Ac. 5; Sc. 7	BEYS, Charles de	Tragi-comédie	1637
CANTIQUE d'Abraham et de Sara.	[N/A]	ABRAHAM SACRIFIANT	Ac. 1; Sc. 3	BEZE, Théodore de	Tragédie	1550
CANTIQUE de la troupe.	[N/A]	ABRAHAM SACRIFIANT	Ac. 1; Sc. 6	BEZE, Théodore de	Tragédie	1550
PAUSE.	[N/A]	ABRAHAM SACRIFIANT	Ac. 1; Sc. 8	BEZE, Théodore de	Tragédie	1550
CANTIQUE DE LA TROUPE.	[N/A]	ABRAHAM SACRIFIANT	Ac. 1; Sc. 9	BEZE, Théodore de	Tragédie	1550
PAUSE.	[N/A]	ABRAHAM SACRIFIANT	Ac. 1; Sc. 9	BEZE, Théodore de	Tragédie	1550
Ici est bandé Issac.	[N/A]	ABRAHAM SACRIFIANT	Ac. 1; Sc. 12	BEZE, Théodore de	Tragédie	1550
Ici le couteau lui tombe [des] mains.	[N/A]	ABRAHAM SACRIFIANT	Ac. 1; Sc. 13	BEZE, Théodore de	Tragédie	1550
[..] le cuide [...]per.	[N/A]	ABRAHAM SACRIFIANT	Ac. 1; Sc. 13	BEZE, Théodore de	Tragédie	1550
Il entend le [...]on.	[N/A]	ABRAHAM SACRIFIANT	Ac. 1; Sc. 13	BEZE, Théodore de	Tragédie	1550
CHRIS[T] promis.	[N/A]	ABRAHAM SACRIFIANT	Ac. 1; Sc. 13	BEZE, Théodore de	Tragédie	1550
Air : Sais-tu la différence	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 1	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Je jure par tes yeux.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 1	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Fin de l'air : Compère et commère	[N/A]	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 1	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Pierre Bagnolet.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 1	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Quand la bergère vient des champs.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 1	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Pourquoi vous en prendre à moi.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 2	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Sois complaisant, affable, débonnaire.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 2	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Que je chéris mon cher voisin.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 2	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Allons gai.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 2	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Quand le péril est agréable.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 2	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Diablezot.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 2	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : L'autre nuit j'aperçus en songe.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 2	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : La Serrure.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 2	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Ami, qui l'aurait pu croire.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 2	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Après qu'on a dansé.	[N/A]	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 3	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Ô reguingué.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 3	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Fin de l'air : Revenant de Lorette.	[N/A]	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 3	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Après les danses, le soleil s'éclipse, la terre tremble.	[N/A]	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 3	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Je ne suis né ni roi, ni prince.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 3	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Tout le peuple fuit. L'ombre de Gélanor sort de son tombeau.	[N/A]	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 3	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Or écoutez petits et grands.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 3	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : On vous en ratisse.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 3	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Comment faire.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 3	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Quand je tiens de ce jus d'octobre	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 3	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Le théâtre change, et représente une mer agitée.	decor	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 4	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Sortez de vos retraites.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 4	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 4	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Y avance, y avance.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 5	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
On voit Lyncée qui traverse les flots à la nage, il est en chemise.	[N/A]	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 6	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Ça du vin, mettons-nous en train.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 6	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Ma fable est-elle obscure lure lure.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 6	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Par bonheur ou par malheur.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 6	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Je n'aimerai jamais que vous.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 6	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Laire laire laire.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 7	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Un amant avec ce qu'il aime.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 7	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Quel plaisir d'aimer sans contrainte.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 7	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Le théâtre change et représente le temple d'Isis avec la statue de cette déesse. Après la danse, Danaüs, Hypermnestre, Lyncée, arrivent.	decor	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 8	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : J'offre ici mon savoir faire.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 8	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
On approche l'autel de l'Hymen où Hypermnestre et Lyncée posent la main, le grand prêtre reçoit leur serment.	[N/A]	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 8	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Amis sans scrupule	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 8	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Gai, gai, gai, Madame la mariée.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 9	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
On danse.	danse	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 9	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Menuet d'Hypermnestre	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 9	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
On danse.	danse	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 9	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Lanturlu.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 10	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Talaleri, talaleri, talalerire.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 10	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Ce n'est point par effort qu'on aime.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 10	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
À part.	aparte	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 11	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Mais surtout prenez bien garde.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 11	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Que je chéris, mon cher voisin	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 11	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Le beau berger Tircis.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 11	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Dedans nos bois il y a un ermite.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 11	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Ah ! qu'il est beau l'oiseau.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 11	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Elle met sa main sur l'autel.	[N/A]	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 11	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Charivari.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 11	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Il lui présente un poignard.	[N/A]	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 11	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Contre un engagement.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 11	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Quand on a prononcé ce malheureux oui	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 11	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Tarare ponpon.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 11	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Quand on tient de ce jus d'octobre.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 12	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Le théâtre change et représente la façade du palais de Danaüs, une nuit très obscure règne sur le théâtre.	decor	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 13	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Depuis que j'ai vu Nanette.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 13	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : J'ai fait à ma maîtresse.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 14	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Il aperçoit le poignard.	[N/A]	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 14	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : La verte jeunesse.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 14	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Pour passer doucement la vie.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 14	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 14	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Je n'saurais.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 14	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Le tonnerre gronde, les éclairs brillent.	[N/A]	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 14	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : À la façon de Barbari.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 14	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Joconde.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 14	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 15	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Je suis un bon soldat.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 15	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Lyncée sort. On sonne la charge, le combat se fait entre les Égyptiens et les Argiens. À la fin, Lyncée arrive avec un grand bâton et les repousse.	[N/A]	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 15	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Flon, flon.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 16	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Un Cavalier d'une riche encolure.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 16	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Ne craignez rien, l'Hymen est votre asile.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 16	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Je ne suis né ni roi, ni prince.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 16	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Il faut quand l'Amour nous presse.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 17	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Il aperçoit Danaüs soutenu par deux gardes.	[N/A]	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 17	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Fin de l'air : Réjouissez-vous bons Français.	[N/A]	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 18	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Colin va t'en dire à Nanon.	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 18	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
Air : Et zeste, zeste, zeste	music	LA BONNE FEMME	Ac. 1; Sc. 18	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Parodie	1738
L'Ambassadeur se retire avec toute sa suite.	[N/A]	AGNÈS DE CHAILLOT	Ac. 1; Sc. 2	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1723
Elle s'en va.	exit	AGNÈS DE CHAILLOT	Ac. 1; Sc. 4	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1723
Elle s'en va.	exit	AGNÈS DE CHAILLOT	Ac. 1; Sc. 6	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1723
En montrant Agnès.	[N/A]	AGNÈS DE CHAILLOT	Ac. 1; Sc. 9	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1723
À la Baillive.	toward	AGNÈS DE CHAILLOT	Ac. 1; Sc. 14	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1723
En regardant les enfants.	[N/A]	AGNÈS DE CHAILLOT	Ac. 1; Sc. 21	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1723
Il les embrasse.	[N/A]	AGNÈS DE CHAILLOT	Ac. 1; Sc. 21	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1723
À l'Archer.	toward	AGNÈS DE CHAILLOT	Ac. 1; Sc. 21	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1723
À Agnès.	toward	AGNÈS DE CHAILLOT	Ac. 1; Sc. 21	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1723
Il veut se frapper.	[N/A]	AGNÈS DE CHAILLOT	Ac. 1; Sc. 22	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1723
Les paysans et paysannes viennent témoigner leur joie, et forment un divertissement.	[N/A]	AGNÈS DE CHAILLOT	Ac. 1; Sc. 22	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1723
Bas.	mezzo voce	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 1; Sc. 3	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Elle rentre.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 1; Sc. 4	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Arlequin fait tout ce qu'il dit ci-dessus, d'une manière toute comique.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 1; Sc. 7	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Il s'en va.	exit	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 1; Sc. 7	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Il frappe.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 1; Sc. 8	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Il va frapper à la porte.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 1; Sc. 9	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Elle pleure.	cry	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 1; Sc. 9	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Ils entrent.	entrance	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 1; Sc. 9	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Scaramouche vient avec précipitation, en nommant à haute voix le Docteur, pour se faire entendre à Octave qui est dans la Maison ; et dans le temps que le Docteur vent entrer chez lui, Scaramouche le repousse vivement, lui racontant qu'il vient de prendre son parti contre des personnes qui le traitaient d'ignorant, et qu'il en est venu aux mains avec ces mêmes personnes ; en disant : Sortez ; Monsieur le Docteur est ici, mais c'est pour se faire entendre d'Octave. Après le récit de cette dispute, qui consiste en plusieurs coups, que le Docteur reçoit de Scaramouche, pour lui faire, à ce qu'il dit, mieux comprendre de quelle manière le combat s'est passé ; le Docteur est contraint de après quoi Scaramouche appelle Octave, en lui disant de sortir.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 1; Sc. 11	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Il se campe devant la fenêtre, et se donnant des airs.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 1; Sc. 13	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Il s'approche après avoir fait tout ce qu'il a dit ci-dessus.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 1; Sc. 13	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
À part.	aparte	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 1; Sc. 13	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Les Symphonistes jouent une Ritournelle.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 1; Sc. 14	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Arlequin et le Docteur frappent sur tous les Valets Qui se défendent, et font un, combat fort plaisant : le Docteur dans l'obscurité de la nuit frappe sur Arlequin, Arlequin en-fait de meme, et aprés plusieurs lazzi entre Scaramouche, le Docteur, Arlequin, et les Valets, le premier Acte finit par uns Danse de quatre valets.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 1; Sc. 15	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Il s'en va.	exit	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 2; Sc. 2	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Il court au-devant d'Arlequin, et l'embrasse.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 2; Sc. 3	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Il touche avec la main la Maison d'Argentine.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 2; Sc. 3	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Il se retire.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 2; Sc. 3	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Il pleure à sa manière.	cry	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 2; Sc. 5	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Il s'en va.	exit	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 2; Sc. 5	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
En voyant la porte fermée.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 2; Sc. 8	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Elle entre.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 2; Sc. 9	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Spinette déploye la robe devant la porte, le Docteur la tient par un bout, et Octave sort par dessous sans que le Docteur le voie.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 2; Sc. 9	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Arlequin armé de pied en cap, avec des fusils, des épées, une scie, un marteau, une broche.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 2; Sc. 9	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Pendant qu'Argentine dit ces vers, Arlequin petit à petit laisse tomber toutes ses Armes en pleurant à sa manière, et faisant des lazzi tout plaisants, après quoi Argentine prend un mousqueton et va sur Arlequin, qui se met à genoux devant elle en criant.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 2; Sc. 11	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Elle entre.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 2; Sc. 11	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Scaramouche revient avec un habit tout garni de franges de soie, le chapeau et l6es gants de même ; il habille Pierrot, après quoi il lui dit qu'il est trop pâle, et qu'il faut lui donner un peu de couleur ; il prend une palette de Peintre, et lui barbouille le visage avec différentes couleurs ; il lui met ensuite une Perruque et le poudre par tout, en disant que c'est la mode d'être en frange et bien poudré : après plusieurs jeux de théâtre il le laisse en lui disant qu'il va avertir Argentine de le venir voir ; mais il dit qu'il veut le faire rosser, et que pour cet effet il va envoyer des gens de sa connaissance qui en feront l'office.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 2; Sc. 13	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Quatre Danseurs avec des bâtons entrent au son des violons, font une danse figurée, en chargeant Pierrot de coups ; après quoi ils prennent un tapis, le mettent dedans, et l'emportent en cadence. Pierrot crie, et le second Acte finit.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 2; Sc. 13	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Il s'en va.	exit	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 3; Sc. 3	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Il s'en va.	exit	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 3; Sc. 4	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Il frappe.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 3; Sc. 6	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
LÉANDRE.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 3; Sc. 4	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Elle rentre.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 3; Sc. 4	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
À Argentine.	toward	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 3; Sc. 8	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Il entre.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 3; Sc. 8	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Il s'en va.	exit	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 3; Sc. 9	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Il pleure.	cry	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 3; Sc. 10	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Au Docteur.	toward	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 3; Sc. 11	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Les Violons jouent une marche.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 3; Sc. 12	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Les Masques dansent.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 3; Sc. 12	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
À Arlequin.	toward	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 3; Sc. 12	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
À Octave.	toward	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 3; Sc. 12	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
À Argentine.	toward	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 3; Sc. 12	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Il veut s'en aller.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 3; Sc. 12	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
Après plusieurs danses on chante les couplets suivants.	[N/A]	L'ÉCOLE GALANTE	Ac. 3; Sc. 12	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1711
On l'emporte.	[N/A]	LES ENFANTS TROUVÉS	Ac. 1; Sc. 7	BIANCOLELLI, ROMAGNESI, RICCOBONI	Parodie	1733
Il s'en va.	exit	LES ENFANTS TROUVÉS	Ac. 1; Sc. 7	BIANCOLELLI, ROMAGNESI, RICCOBONI	Parodie	1733
LETTRE.	[N/A]	LES ENFANTS TROUVÉS	Ac. 1; Sc. 13	BIANCOLELLI, ROMAGNESI, RICCOBONI	Parodie	1733
Il pleure.	cry	LES ENFANTS TROUVÉS	Ac. 1; Sc. 13	BIANCOLELLI, ROMAGNESI, RICCOBONI	Parodie	1733
Il s'en va.	exit	LES ENFANTS TROUVÉS	Ac. 1; Sc. 13	BIANCOLELLI, ROMAGNESI, RICCOBONI	Parodie	1733
Ils sortent.	exit	OEDIPE TRAVESTI	Ac. 1; Sc. 1	BIANCOLELLI, Pierre François	Parodie	1711
Il s'en va.	exit	OEDIPE TRAVESTI	Ac. 1; Sc. 6	BIANCOLELLI, Pierre François	Parodie	1711
À Colombine.	toward	OEDIPE TRAVESTI	Ac. 1; Sc. 6	BIANCOLELLI, Pierre François	Parodie	1711
À Trivelin.	toward	OEDIPE TRAVESTI	Ac. 1; Sc. 6	BIANCOLELLI, Pierre François	Parodie	1711
Il s'en va avec les paysans.	exit	OEDIPE TRAVESTI	Ac. 1; Sc. 6	BIANCOLELLI, Pierre François	Parodie	1711
À Colombine.	toward	OEDIPE TRAVESTI	Ac. 1; Sc. 8	BIANCOLELLI, Pierre François	Parodie	1711
File sort avec Simon.	[N/A]	OEDIPE TRAVESTI	Ac. 1; Sc. 8	BIANCOLELLI, Pierre François	Parodie	1711
À Simon.	toward	OEDIPE TRAVESTI	Ac. 1; Sc. 11	BIANCOLELLI, Pierre François	Parodie	1711
Il s'en va.	exit	OEDIPE TRAVESTI	Ac. 1; Sc. 13	BIANCOLELLI, Pierre François	Parodie	1711
Il s'en va.	exit	ARCAGAMBIS	Ac. 1; Sc. 3	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Tragédie	1726
Il s'en va.	exit	ARCAGAMBIS	Ac. 1; Sc. 8	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Tragédie	1726
Il sen va.	[N/A]	ARCAGAMBIS	Ac. 1; Sc. 8	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Tragédie	1726
Il se tue.	die	ARCAGAMBIS	Ac. 1; Sc. 10	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Tragédie	1726
On emporte Arcagambis.	[N/A]	ARCAGAMBIS	Ac. 1; Sc. 10	BIANCOLELLI, ROMAGNESI	Tragédie	1726
Pierrot et Colombine frappent Arlequin.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 1	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Bas.	mezzo voce	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 3	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Il s'en va.	exit	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 4	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Les Crocheteurs entrent chez Géronte.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 5	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
À Mezzetin.	toward	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 7	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Dans le temps que Colombine veut entrer avec Octave, Mezzetin la prend par le bras.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 7	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Il chante.	sing	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 7	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Dans ce temps-là Pierrot arrive, et les écoute.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 7	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
À Mezzetin il dit.	toward	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 8	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Elle s'en va.	exit	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 8	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Le théâtre se change et représente l'appartement d'Isabelle, on y voit un lit tout garni.	decor	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 9	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Il se met à terre et commence à manger les macarons d'une manière toute comique.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 9	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Il les mange avec précipitation et fait des lazzis tous plaisants.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 9	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Il prend son plat et va se mettre sous le lit, où il mange toujours.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 9	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Léandre se cache derrière le lit, Isabelle reste fort alarmée.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 11	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Le Docteur cherche sous le lit et voit Arlequin.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 12	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Il fuit et ferme la porte de la chambre, Léandre quitte sa place et revient.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 12	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
À Arlequin.	toward	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 12	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Ils se déshabillent tous deux, Arlequin met l'habit de Léandre, et Léandre celui d'Arlequin.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 12	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
À Arlequin.	toward	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 12	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Arlequin derrière le lit.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 13	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Les valets saisissent Léandre.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 13	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
À Léandre.	toward	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 13	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Léandre s'en va et les valets rentrent.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 13	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Arlequin éternue fort.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 13	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Il cherche, va derrière le lit, et trouve Arlequin habillé proprement.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 13	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Les valets viennent, se saisissent d'Arlequin qui se met à genoux devant le Docteur.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 13	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
À Isabelle.	toward	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 13	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Les valets le fouillent, et trouve une lettre.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 13	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Il lit l'adresse.	read	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 13	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
À Isabelle.	toward	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 13	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Au Docteur.	toward	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 13	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
À Arlequin.	toward	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 14	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Le théâtre représente la rue. Léandre, Isabelle, sortant de la maison du Docteur. Scaramouche, qui vient d'un autre côté et trouve Léandre avec Isabelle.	decor	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 1	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Il pleure.	cry	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 1	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
En sortant et voyant Scaramouche.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc.	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Isabelle entre avec Pierrot dans l'Hôtellerie.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc.	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Il frappe chez Géronte.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 3	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Il sort.	exit	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 5	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Colombine rentre chez elle.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 6	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Il lit la lettre après quoi il dit.	read	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 7	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
À Mezzetin.	toward	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 7	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
En voyant le Docteur.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 9	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Il s'en va.	exit	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 9	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Il chante.	sing	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 10	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Géronte entre.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 10	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Léonore en voyant Arlequin jette un cri, Arlequin tombe à la renverse tout épouvanté.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 11	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
À Léonore.	toward	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 11	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
À Arlequin.	toward	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 12	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Il rentre.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 14	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Il entre dans le cabaret de Colombine.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 16	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Géronte entre.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 16	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Il frappe.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 18	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Il rentre.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 19	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Haut.	forte	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 21	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Il frappe Scaramouche de toute sa force.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 22	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Ils rentrent, Arlequin veut les suivre, Scaramouche l'en empêche.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 22	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Il donne des coups de bâton à Arlequin qui crie et s'enfuit, tous deux entrent chez Géronte.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 1; Sc. 22	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Le théâtre représente l'appartement de Géronte.	decor	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 1	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Il lit.	read	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 2	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Le Docteur lui donne la lettre, Géronte lit.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 3	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Il tire de sa poche un morceau de fromage, et se met à manger.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 4	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Le théâtre représente la rue.	decor	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 5	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Ils entrent chez Géronte.	exit	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 5	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Ils entrent chez Géronte.	exit	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 6	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
NUIT.	decor	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 7	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Le théâtre change, et représente l'appartement de Géronte, on y voit une table dans le fond couverte d'un tapis.	decor	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 7	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Il marche à tâtons et se va cacher sous la table.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 7	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Octave lui donnant la main.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 8	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
En marchant il heurte Octave.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 9	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Isabelle s'enfuit Léonore fait de même.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 9	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Octave et Léandre se battent, Scaramouche et Mezzetin par leurs postures et leurs grimaces témoignent la peur qu'ils ont.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 9	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Léandre blesse Octave au bras et voyant venir de la lumière Léandre se retire de l'autre côté.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 9	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Octave lie son mouchoir à son bras.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 10	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Il lève sa canne.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 11	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Pierrot et Colombine déshabillent Arlequin qui reste en chemise.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 12	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
En montrant Isabelle.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 13	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
En montrant Léandre.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 13	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Au Docteur.	toward	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 13	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
En montrant Léonore.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 13	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
À Géronte.	toward	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 13	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Il va pour embrasser Léandre.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 13	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Le théâtre CHANGE, et représente un jardin délicieux, orné de Berceaux, les violons jouent une marche, des Bergers et des Bergères entrent avec la Chanteuse.	decor	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 14	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Un Berger danse avec une Bergère.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 14	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Deux Bergers et deux Bergères forment une danse.	[N/A]	ARLEQUIN GENTILHOMME PAR HASARD	Ac. 3; Sc. 14	BIANCOLELLI, Pierre François	Comédie	1712
Tous les Acteurs marquent leur surprise.	[N/A]	SÉMIRAMIS	Ac. 3; Sc. 1	BIDEAU DE MONTIGNY, Jean Charles François	Parodie	1749
La Pitié se retire.	[N/A]	SÉMIRAMIS	Ac. 4; Sc. 1	BIDEAU DE MONTIGNY, Jean Charles François	Parodie	1749
Il parcourt plusieurs papiers et lit les titres.	[N/A]	SÉMIRAMIS	Ac. 4; Sc. 3	BIDEAU DE MONTIGNY, Jean Charles François	Parodie	1749
Apercevant Sémiramis.	[N/A]	SÉMIRAMIS	Ac. 4; Sc. 3	BIDEAU DE MONTIGNY, Jean Charles François	Parodie	1749
À la Pitié.	toward	SÉMIRAMIS	Ac. 5; Sc. 5	BIDEAU DE MONTIGNY, Jean Charles François	Parodie	1749
Le théâtre représente un salon.	decor	LE SÉDUCTEUR	Ac. 1; Sc. 5	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Regardant le Portrait, et le faisant voir à Zeronès.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 1; Sc. 1	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Resserrant le Portrait.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 1; Sc. 1	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Au Marquis.	toward	LE SÉDUCTEUR	Ac. 1; Sc. 2	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
II sort.	exit	LE SÉDUCTEUR	Ac. 1; Sc. 2	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Il sort.	exit	LE SÉDUCTEUR	Ac. 1; Sc. 3	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Il lit.	read	LE SÉDUCTEUR	Ac. 1; Sc. 4	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Au Domestique.	toward	LE SÉDUCTEUR	Ac. 1; Sc. 4	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Il sort.	exit	LE SÉDUCTEUR	Ac. 1; Sc. 4	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
À part.	aparte	LE SÉDUCTEUR	Ac. 1; Sc. 5	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
À demi voix et à part.	mezzo voce	LE SÉDUCTEUR	Ac. 1; Sc. 6	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Aux Dames.	toward	LE SÉDUCTEUR	Ac. 1; Sc. 6	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Au Marquis.	toward	LE SÉDUCTEUR	Ac. 1; Sc. 6	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
En montrant Mélise.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 1; Sc. 6	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
En regardant tout le monde.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 1; Sc. 6	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Elle sort.	exit	LE SÉDUCTEUR	Ac. 2; Sc. 1	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
À part.	aparte	LE SÉDUCTEUR	Ac. 2; Sc. 2	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Haut.	forte	LE SÉDUCTEUR	Ac. 2; Sc. 3	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Il lui baise la mains et se jette à ses genoux.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 2; Sc. 4	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Se détournant et cherchant à retirer sa main.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 2; Sc. 4	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Voyant arriver Zéronès.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 3; Sc. 1	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Elles passent dans une chambre voisine.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 3; Sc. 1	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Damis sort.	exit	LE SÉDUCTEUR	Ac. 3; Sc. 4	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Elles arrivent par une autre porte que celle par ou elles sont sorties;	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 3; Sc. 6	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Il pose sur une table son manuscrit, et le volume de l'Encyclopédie.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 3; Sc. 8	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Haut.	forte	LE SÉDUCTEUR	Ac. 3; Sc. 9	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Haut.	forte	LE SÉDUCTEUR	Ac. 3; Sc. 9	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Haut à Orgon.	forte	LE SÉDUCTEUR	Ac. 3; Sc. 9	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Haut.	forte	LE SÉDUCTEUR	Ac. 3; Sc. 9	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
À part.	aparte	LE SÉDUCTEUR	Ac. 3; Sc. 9	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Toujours à part.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 3; Sc. 9	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Ici le Marquis n'en peut plus de rire et se retient.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 3; Sc. 9	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Ils s'embrassent tous trois. Pendant que le Marquis embrasse Zéronès, Orgon prend son manuscrit sur la table et revient.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 3; Sc. 9	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Avec admiration.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 3; Sc. 9	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Au Marquis.	toward	LE SÉDUCTEUR	Ac. 3; Sc. 9	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Il veut prendre son volume.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 3; Sc. 9	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Orgon sort.	exit	LE SÉDUCTEUR	Ac. 3; Sc. 9	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
En le ramassant.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 3; Sc. 10	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Ils sortent ensemble.	exit	LE SÉDUCTEUR	Ac. 4; Sc. 1	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
À Rosalie.	toward	LE SÉDUCTEUR	Ac. 4; Sc. 3	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Ils vont pour sortir.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 4; Sc. 4	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Orphise et Orgon détournent la tête. Zéronès se détourne aussi avec affectation.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 4; Sc. 5	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Ils sortent pendant que le Marquis débite les vers suivants avec transport sans prendre garde à rien.	exit/action	LE SÉDUCTEUR	Ac. 4; Sc. 5	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
À part en s'en allant.	aparte	LE SÉDUCTEUR	Ac. 4; Sc. 6	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
À l'arrivée de Rosalie, le Marquis s'empare avec adresse du fond du Théâtre pour l'empêcher de s'échapper.	toward	LE SÉDUCTEUR	Ac. 4; Sc. 8	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Il se cache le visage, en tombant aux genoux de Rosalie.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 4; Sc. 8	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Relevant la tête, et faisant semblant de s'essuyer les yeux.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 4; Sc. 8	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Il faut passer ici à la réplique de Rosalie "À votre coeur, je ne puis rien comprendre", les vers suivants, marqués avec des guillemets, ayant été supprimés à la représentation.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 4; Sc. 8	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Elle fait quelques pas pour sortir.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 4; Sc. 8	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Il se relève et reprend ses forces insensiblement.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 4; Sc. 8	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Avec beaucoup d'apprêt et de mystère.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 4; Sc. 8	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Lui donnant le portrait d'Orphise qu'il a dérobé.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 4; Sc. 8	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Regardant le portrait et fondant en larmes.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 4; Sc. 8	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Il lui donne la copie des informations contre lui.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 4; Sc. 8	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Avec préparation et baissant la voix.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 4; Sc. 8	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Elle veut sortir : le Marquis s'y oppose.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 4; Sc. 8	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Avec amertume et terreur.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 4; Sc. 8	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Recourant après elle.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 4; Sc. 8	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Il lui prend la main pour la retenir.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 4; Sc. 8	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Il signe.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 4; Sc. 9	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Il prépare ce qu'il faut pour écrire.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 4; Sc. 9	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Le théâtre change et représente un jardin.	decor	LE SÉDUCTEUR	Ac. 5; Sc. 9	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
NOTE pour les représentations de cette Pièce, en Province, ou en société. Il faudra bien convenir ici de ses faits, pour que les sorties et les entrées suivantes se fassent sans confusion. C'est par le premier sentier [A] que Zéronès doit s'enfuir à la fin de cette scène, comme étant le chemin le plus court. Orphise, Mélise, et Damis pour retourner au Château, prennent la même route que Zéronès ; mais doivent arriver sur la scène par le second sentier, [B] étant censés avoir couru déjà dans le parc, pour chercher Rosalie ; comme celle-ci arrive sur les traces d'Orphise, c'est donc par le même sentier qu'elle doit entrer sur la scène, ainsi que Darmance qui a suivi les pas de Rosalie : cet ordre est indispensable.	explicit	LE SÉDUCTEUR	Ac. 5; Sc. 1	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Le Marquis s'enfuit par une allée d'où il est sorti, Zéronès par une allée opposée qui est censée conduire au château.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 5; Sc. 1	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Ils sortent par la même coulisse que Zéronès.	exit	LE SÉDUCTEUR	Ac. 5; Sc. 2	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Elle fait quelques pas vers la coulisse par où le Marquis était entré.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 5; Sc. 3	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
S'arrêtant.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 5; Sc. 3	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
À part.	aparte	LE SÉDUCTEUR	Ac. 5; Sc. 4	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
À Zérónès, après avoir lu.	toward	LE SÉDUCTEUR	Ac. 5; Sc. 5	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Unissant leurs mains.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 5; Sc. 5	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Il se tient caché derrière un arbre observant ce qui se passe.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 5; Sc. 5	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Montrant Zéronès.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 5; Sc. 5	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Montrant Zéronès.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 5; Sc. 5	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Les derniers vers marqués ici avec des guillemets, ont été supprimés à la représentation.	[N/A]	LE SÉDUCTEUR	Ac. 5; Sc. 6	BIEVRE, Marquis de	Comédie	1783
Le théâtre représente le palais de Vercingentorixe.	decor	VERCINGENTORIXE	Ac. 1; Sc. 6	BIEVRE, Marquis de	Tragédie	1770
À Sylvie.	toward	VERCINGENTORIXE	Ac. 1; Sc. 3	BIEVRE, Marquis de	Tragédie	1770
Il sort suivi de ses officiers et Convictolitan reste le dernier.	exit	VERCINGENTORIXE	Ac. 1; Sc. 3	BIEVRE, Marquis de	Tragédie	1770
Convictolitan sort entraîné par Critognat ; Sylvie reste seule.	[N/A]	VERCINGENTORIXE	Ac. 1; Sc. 5	BIEVRE, Marquis de	Tragédie	1770
Pendant le monologue les gardes disposent la table du festin.	[N/A]	VERCINGENTORIXE	Ac. 1; Sc. 6	BIEVRE, Marquis de	Tragédie	1770
Aux soldats.	toward	VERCINGENTORIXE	Ac. 1; Sc. 7	BIEVRE, Marquis de	Tragédie	1770
On avance la table vers le milieu du théâtre.	[N/A]	VERCINGENTORIXE	Ac. 1; Sc. 7	BIEVRE, Marquis de	Tragédie	1770
Tout le monde s'assied.	[N/A]	VERCINGENTORIXE	Ac. 1; Sc. 7	BIEVRE, Marquis de	Tragédie	1770
À part.	aparte	VERCINGENTORIXE	Ac. 1; Sc. 7	BIEVRE, Marquis de	Tragédie	1770
On sort.	exit	VERCINGENTORIXE	Ac. 1; Sc. 7	BIEVRE, Marquis de	Tragédie	1770
À part.	aparte	VERCINGENTORIXE	Ac. 1; Sc. 7	BIEVRE, Marquis de	Tragédie	1770
En servant Sylvie.	[N/A]	VERCINGENTORIXE	Ac. 1; Sc. 7	BIEVRE, Marquis de	Tragédie	1770
Tout le monde mange, excepté Critognat.	[N/A]	VERCINGENTORIXE	Ac. 1; Sc. 7	BIEVRE, Marquis de	Tragédie	1770
Il se tue avec le couteau qui lui servait à table.	die	VERCINGENTORIXE	Ac. 1; Sc. 7	BIEVRE, Marquis de	Tragédie	1770
Il se tue.	die	VERCINGENTORIXE	Ac. 1; Sc. 7	BIEVRE, Marquis de	Tragédie	1770
Il reçoit la mort de la main de Conutodun, qui se tue lui-même après, Cotus se tue ensuite.	[N/A]	VERCINGENTORIXE	Ac. 1; Sc. 7	BIEVRE, Marquis de	Tragédie	1770
Elle fait la révérence et la toile tombe.	[N/A]	VERCINGENTORIXE	Ac. 1; Sc. 7	BIEVRE, Marquis de	Tragédie	1770
Le théâtre représente une enceinte dans une antique Forêt fort touffue et peu éclairée. Au milieu est un vieux Chêne au pied duquel est un autel sans ornement où l'on voit l'urne sacrée. On découvre quelques tombeaux sur les côtés et dans le fond.	decor	LES DRUIDES	Ac. 1; Sc. 7	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Montrant l'Urne sacrée.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 1; Sc. 1	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
À Emnon.	toward	LES DRUIDES	Ac. 1; Sc. 3	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Axénoé sort.	exit	LES DRUIDES	Ac. 1; Sc. 5	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
À Emirène.	toward	LES DRUIDES	Ac. 1; Sc. 5	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
À Indumar.	toward	LES DRUIDES	Ac. 1; Sc. 5	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
À Emirène.	toward	LES DRUIDES	Ac. 1; Sc. 5	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Hors de lui-même.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 1; Sc. 7	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Apercevant Emirène.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 1; Sc. 7	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Il se jette à ses pieds.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 1; Sc. 7	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Elle le relève.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 1; Sc. 7	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Elle court toute éperdue jusqu'au fond du théâtre.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 1; Sc. 7	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Il fait quelque pas pour la suivre.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 1; Sc. 7	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Les Satellites l'environnent et le pressent de toutes parts, malgré ses efforts.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 1; Sc. 8	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
On l'entraîne.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 1; Sc. 8	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Elle fait quelques pas, toute éperdue, pour suivre Clodomir et s'arrête tout-à-coup avec effroi.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 1; Sc. 9	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Les Eubages emportent l'urne sacrée.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 2; Sc. 1	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
À Indumar.	toward	LES DRUIDES	Ac. 2; Sc. 3	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
À Axénoé.	toward	LES DRUIDES	Ac. 2; Sc. 3	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Axénoé sort.	exit	LES DRUIDES	Ac. 2; Sc. 3	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
À Indumar.	toward	LES DRUIDES	Ac. 2; Sc. 3	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Le Roi et les Chefs sortent d'un côté ; Emirène et Axénoé entrent de l'autre.	exit/entrance	LES DRUIDES	Ac. 2; Sc. 4	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
À Emnon.	toward	LES DRUIDES	Ac. 2; Sc. 7	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
À Emnon.	toward	LES DRUIDES	Ac. 2; Sc. 7	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
À Emnon.	toward	LES DRUIDES	Ac. 2; Sc. 7	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Prenant la main de Cyndonax et la posant fur l'autel avec la sienne.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 2; Sc. 7	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
À Emnon.	toward	LES DRUIDES	Ac. 2; Sc. 7	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
À Luthar.	toward	LES DRUIDES	Ac. 2; Sc. 7	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
À Emirène.	toward	LES DRUIDES	Ac. 2; Sc. 7	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Toute éperdue.	expression	LES DRUIDES	Ac. 3; Sc. 1	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Elle marche en désordre sur la scène.	action	LES DRUIDES	Ac. 3; Sc. 1	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
On entend un bruit de guerre.	noise	LES DRUIDES	Ac. 3; Sc. 2	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Ils entrent au bruit d'un concert de guerre, les enseignes déployées. Quelques-uns portent des aigles brisées, conquises sur les Romains.	entrance	LES DRUIDES	Ac. 3; Sc. 3	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Il sort.	exit	LES DRUIDES	Ac. 3; Sc. 3	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Tandis que le Roi, les Prêtres, les Chefs et les Soldats sortent par le fond du Théâtre, Emirène sort par un côté, consternée et levant les mains au ciel, et Clodomir entre par l'autre. Il est enchaîné et conduit par deux Druides qui portent ses armes et les déposent sur l'autel.	exit/entrance	LES DRUIDES	Ac. 3; Sc. 4	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Il lui ôte ses fers.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 3; Sc. 4	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Il lui rend ses armes.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 3; Sc. 4	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Aux Druides qui l'ont amené.	toward	LES DRUIDES	Ac. 3; Sc. 4	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Il tire son poignard et fait effort pour se frapper ; malgré Cyndonax qui le retient.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 3; Sc. 5	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Il sort.	exit	LES DRUIDES	Ac. 3; Sc. 5	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Les Druides entrent avec ordre, immédiatement suivis de Luthar portant l'urne sacrée qu'il va déposer sur l'autel, tandis qu'ils se rangent sur les deux côtés. Les Druidesses arrivent aussitôt dans le même ordre, et se placent devant les Druides. Leur marche est terminée par Emirène, ayant à ses côtés deux jeunes Druidesses, dont l'une porte le voile, et l'autre le bandeau qui lui sont destinés, ( Ce bandeau est une couronne de chêne) : derrière la Princesse est Axénoé. Toutes les quatre s'avancent jusqu'auprès de l'autel où elles restent.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 4; Sc. 3	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Se tournant vers Axénoé.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 4; Sc. 3	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
À Emirène.	toward	LES DRUIDES	Ac. 4; Sc. 3	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Aux Druides.	toward	LES DRUIDES	Ac. 4; Sc. 3	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Elle tire un billet, le regarde, le rejette dans l'urne et tombe dans les bras d'Axénoé, en s'écriant :	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 4; Sc. 3	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Aux Druides.	toward	LES DRUIDES	Ac. 4; Sc. 4	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
À Erimène.	toward	LES DRUIDES	Ac. 4; Sc. 4	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
À Cyndonax.	toward	LES DRUIDES	Ac. 4; Sc. 4	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
À Erimène.	toward	LES DRUIDES	Ac. 4; Sc. 4	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Aux Druides.	toward	LES DRUIDES	Ac. 4; Sc. 4	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
À Emnon.	toward	LES DRUIDES	Ac. 4; Sc. 4	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Axénoé fait signe aux Druidesses de sortir, et elles sortent.	exit	LES DRUIDES	Ac. 4; Sc. 5	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
À Clodomir.	toward	LES DRUIDES	Ac. 4; Sc. 6	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Elle s'appuie contre l'autel.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 4; Sc. 6	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Elle embrasse l'autel avec transport.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 4; Sc. 6	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
À Axénoé.	toward	LES DRUIDES	Ac. 4; Sc. 6	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Tous les druides font un mouvement d'indignation.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 5; Sc. 1	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Après un court silence.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 5; Sc. 1	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
À Indumar.	toward	LES DRUIDES	Ac. 5; Sc. 1	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Aux druides.	toward	LES DRUIDES	Ac. 5; Sc. 1	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Deux druides sortent.	exit	LES DRUIDES	Ac. 5; Sc. 1	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
À Varsorix.	toward	LES DRUIDES	Ac. 5; Sc. 1	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Elle se jette à genoux entre eux deux.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 5; Sc. 4	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Aux druides.	toward	LES DRUIDES	Ac. 5; Sc. 4	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Cyndonax en entrant se précipite sur Clodomir, et retient le poignard, tandis qu'Erimène retient son père. Le peuple et les guerriers, accourant en foule, les environnent et les désarment.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 5; Sc. 5	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Au peuple et aux guerriers	toward	LES DRUIDES	Ac. 5; Sc. 5	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Aux druides.	toward	LES DRUIDES	Ac. 5; Sc. 5	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Le peuple renverse l'urne et l'autel.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 5; Sc. 5	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Il sort avec les druides. Tous les guerriers lèvent leurs épées sur lui, comme prêts à le massacrer. Cyndonax les retient.	exit	LES DRUIDES	Ac. 5; Sc. 5	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
À Indumar.	toward	LES DRUIDES	Ac. 5; Sc. 6	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Tout le monde se prosterne aux pieds de Cyndonax qui fait signe de se relever.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 5; Sc. 6	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
À Indumar.	toward	LES DRUIDES	Ac. 5; Sc. 6	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Il ôte le bandeau et le voile.	[N/A]	LES DRUIDES	Ac. 5; Sc. 6	BLANC, Marc Antoine	Tragédie	1783
Jésus paraît au milieu de son parti, qui donne la chasse aux négociants, renverse leurs loges : L'action s'engage vivement ; les négociants succombent ; Jésus, tandis que les siens poursuivent, se trouve enveloppé par un reste du parti, qui lui lance des traits et des pierres ; mais par la manière précipitée dont les ennemis se sont placés, ces pierres et ces traits tombent sur eux-mêmes : Jésus élève les mains, et la foudre, lancée vers les voûtes du Temple, écrase ou dissipe les ennemis.	[N/A]	JÉSUS-CHRIST	Ac. 2; Sc. 2	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1792
Ils sortent avec confusion, la femme reste.	exit	JÉSUS-CHRIST	Ac. 2; Sc. 3	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1792
En fixant Caïphe.	[N/A]	JÉSUS-CHRIST	Ac. 2; Sc. 12	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1792
Banquet.	[N/A]	JÉSUS-CHRIST	Ac. 3; Sc. 2	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1792
Le peuple animé par les prêtres.	[N/A]	JÉSUS-CHRIST	Ac. 3; Sc. 7	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1792
Il se tue.	die	JÉSUS-CHRIST	Ac. 3; Sc. 9	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1792
On entend un grand bruit.	[N/A]	JÉSUS-CHRIST	Ac. 3; Sc. 9	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1792
Plusieurs fuyards.	[N/A]	JÉSUS-CHRIST	Ac. 3; Sc. 11	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1792
Jésus couronné d'épines, vêtu d'une tunique d'écarlate, la croix sur une épaule, la soutenant d'une main, et de l'autre un roseau, paraît affaissé et succombant : il tombe vers le milieu de la scène comme écrasé par le poids de la croix ; un garde veut le percer d'un coup de lance ; Jésus se relève avec tout le courage que lui permet sa position, et dit :	action	JÉSUS-CHRIST	Ac. 4; Sc. 2	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1792
Combat, évolutions de troupes, Jésus est enfin entraîné au supplice.	[N/A]	JÉSUS-CHRIST	Ac. 4; Sc. 2	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1792
Tonnerre, pluie de feu, tremblement de terre, des ombres sortent des tombeaux.	decor/entrance	JÉSUS-CHRIST	Ac. 4; Sc. 3	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1792
Citoyens et Soldats se combattant avec confusion et paraissants s'entretuer.	[N/A]	JÉSUS-CHRIST	Ac. 4; Sc. 5	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1792
Ce nuage et d'autres qui sortent du calvaire, au lieu du sépulcre, se succèdent rapidement, le dernier porte Jésus ayant sa croix à son côté au milieu des éclairs et d'un tonnerre dont les Gardes ont été foudroyés.	decor	JÉSUS-CHRIST	Ac. 5; Sc. 1	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1792
On entend les gemissements d'une femme.	[N/A]	JÉSUS-CHRIST	Ac. 5; Sc. 3	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1792
Jésus sort sans être aperçu.	[N/A]	JÉSUS-CHRIST	Ac. 5; Sc. 5	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1792
En même temps que les nuages et Jésus remontent au bruit de la foudre, la toile se baisse.	action/noise	JÉSUS-CHRIST	Ac. 5; Sc. 9	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1792
Les États font assemblés pour délibérer sur l'élection d'un roi d'une autre race.	[N/A]	LE SIÈGE DE PARIS	Ac. 1; Sc. 9	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1780
L'Assemblée se disperse.	[N/A]	LE SIÈGE DE PARIS	Ac. 1; Sc. 4	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1780
On entend des cris affreux de cette femme et de l'enfant, il semble qu'on leur arrache la vie.	[N/A]	LE SIÈGE DE PARIS	Ac. 2; Sc. 1	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1780
Elle lui plonge le coutelas dans le corps, et paraît vouloir le séparer en deux comme pour le dévorer ; les soldats attirés de nouveau par la faim, reviennent, et l'un d'eux, en se reculant d'horreur, dit à l'arrière-scène :	action	LE SIÈGE DE PARIS	Ac. 2; Sc. 4	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1780
Elle fait un mouvement pour se tuer ; elle paraît succomber de faiblesse, et laisse tomber le poignard de ses mains ; après une pause, elle dit :	[N/A]	LE SIÈGE DE PARIS	Ac. 2; Sc. 5	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1780
Elle se précipite pour le saisir, et dit:	[N/A]	LE SIÈGE DE PARIS	Ac. 2; Sc. 5	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1780
Elle se tue.	die	LE SIÈGE DE PARIS	Ac. 2; Sc. 5	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1780
Après une pause.	[N/A]	LE SIÈGE DE PARIS	Ac. 4; Sc. 4	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1780
On entend dans le lointain une musique guerrière.	[N/A]	LE SIÈGE DE PARIS	Ac. 5; Sc. 1	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1780
On entend un coup de tonnerre, à travers les éclairs, on voit descendre un nuage décoré de l'azur le plus éclatant ; sur ce nuage paraît un Ange tenant une branche d'olive d'une main, de l'autre et suspendue sur la tête de Henri, une couronne de lauriers ou de brillants , de laquelle sort une guirlande, formant légende , où l'on voit comme gravé en lettres de feu le vers suivant : «  Bourbon de ses Sujets le vainqueur et le père ».	[N/A]	LE SIÈGE DE PARIS	Ac. 5; Sc. 4	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1780
Les Musiciens toujours dans les coulisses de l'arriére-scène, sans paraître, exécutent dans le lointain l'air de la Belle Gabrielle ; on ne laisse qu'un instant la perspective du couronnement, et comme on laisse la toile, se fait entendre une salve de canons.	action	LE SIÈGE DE PARIS	Ac. 5; Sc. 4	BOHAIRE-DUTHEIL, Nicolas de	Tragédie	1780
Bas.	mezzo voce	L'AMANT RIDICULE	Ac. 1; Sc. 5	BOISROBERT, François Le Métel de	Comédie	1655
Astolfe, lit toujours, et ne voit point la Princesse.	[N/A]	CASSANDRE	Ac. 1; Sc. 7	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Elle arrache la lettre à Astolfe.	[N/A]	CASSANDRE	Ac. 1; Sc. 7	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Elle emporte ma lettre.	[N/A]	CASSANDRE	Ac. 1; Sc. 7	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Bas.	mezzo voce	CASSANDRE	Ac. 1; Sc. 8	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Il voit venir la Princesse.	[N/A]	CASSANDRE	Ac. 1; Sc. 1	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Un valet vient.	[N/A]	CASSANDRE	Ac. 1; Sc. 2	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Cassandre lit.	[N/A]	CASSANDRE	Ac. 1; Sc. 2	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Elle lit.	read	CASSANDRE	Ac. 1; Sc. 2	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Il se tire à l'écart.	[N/A]	CASSANDRE	Ac. 3; Sc. 3	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Il s'en éloigne, et Don Pedre l'aborde.	[N/A]	CASSANDRE	Ac. 3; Sc. 4	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Don Pedre se tire à un coin pour observer Moncade.	[N/A]	CASSANDRE	Ac. 3; Sc. 5	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
À part.	aparte	CASSANDRE	Ac. 3; Sc. 5	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Bas.	mezzo voce	CASSANDRE	Ac. 3; Sc. 7	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Elle s'en va.	exit	CASSANDRE	Ac. 3; Sc. 7	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Haut.	forte	CASSANDRE	Ac. 4; Sc. 4	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
À part.	aparte	CASSANDRE	Ac. 4; Sc. 5	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Un valet vient à part.	[N/A]	CASSANDRE	Ac. 4; Sc. 5	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Elle s'assied.	[N/A]	CASSANDRE	Ac. 4; Sc. 5	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Elle lui fait signe de s'asseoir. Il s'en défend.	[N/A]	CASSANDRE	Ac. 4; Sc. 5	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Ici Cassandre fait signe à Don Lope de sortir.	[N/A]	CASSANDRE	Ac. 4; Sc. 6	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Haut.	forte	CASSANDRE	Ac. 4; Sc. 6	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Il jette un soupir.	[N/A]	CASSANDRE	Ac. 4; Sc. 6	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Bas.	mezzo voce	CASSANDRE	Ac. 4; Sc. 6	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
À la Princesse.	toward	CASSANDRE	Ac. 4; Sc. 6	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Lettre d'Astolfe à la Princesse.	[N/A]	CASSANDRE	Ac. 5; Sc. 1	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
LETTRE DU DUC DE CARDONNE À ASTOLFE.	[N/A]	CASSANDRE	Ac. 5; Sc. 1	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Elle lit.	read	CASSANDRE	Ac. 5; Sc. 1	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Elle relit.	[N/A]	CASSANDRE	Ac. 5; Sc. 1	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Le Duc s'en va.	[N/A]	CASSANDRE	Ac. 5; Sc. 3	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Isabelle lui présente la porte.	[N/A]	CASSANDRE	Ac. 5; Sc. 4	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1654
Ici les Médecins s'en vont.	[N/A]	LES RIVAUX AMIS	Ac. 2; Sc. 1	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1668
Ici Phalante paraît.	[N/A]	LES RIVAUX AMIS	Ac. 2; Sc. 1	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1668
On tire le rideau devant la chambre.	[N/A]	LES RIVAUX AMIS	Ac. 2; Sc. 3	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1668
Liliane sort.	exit	LES RIVAUX AMIS	Ac. 2; Sc. 3	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1668
Elle la tire à part.	[N/A]	LES RIVAUX AMIS	Ac. 2; Sc. 4	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1668
Il se passe dans la nuit.	[N/A]	LES RIVAUX AMIS	Ac. 4; Sc. 1	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1668
Le page avec un flambeau.	[N/A]	LES RIVAUX AMIS	Ac. 4; Sc. 1	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1668
Ici le casque tombe de la tête de Ménandre, qui est reconnu de Phalante pour son père putatif.	[N/A]	LES RIVAUX AMIS	Ac. 5; Sc. 3	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1668
Il ôte son casque.	[N/A]	LES RIVAUX AMIS	Ac. 5; Sc. 3	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1668
Ici Phalante met un genou à terre devant Iarbe.	[N/A]	LES RIVAUX AMIS	Ac. 5; Sc. 5	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1668
Il fait signe aussi à Ménandre de se lever.	[N/A]	LES RIVAUX AMIS	Ac. 5; Sc. 5	BOISROBERT, François Le Métel de	Tragi-comédie	1668
Elle déploie sa jambe.	[N/A]	L'APOLOGIE DU SIÈCLE	Ac. 1; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1734
Elle se campe.	[N/A]	L'APOLOGIE DU SIÈCLE	Ac. 1; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1734
Elle marque ses pas.	[N/A]	L'APOLOGIE DU SIÈCLE	Ac. 1; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1734
Elle bat l'entrechat.	[N/A]	L'APOLOGIE DU SIÈCLE	Ac. 1; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1734
Elle 2bat le double entrechats.	[N/A]	L'APOLOGIE DU SIÈCLE	Ac. 1; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1734
Elle s'en va.	exit	L'APOLOGIE DU SIÈCLE	Ac. 1; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1734
MENUET.	[N/A]	L'APOLOGIE DU SIÈCLE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie	1734
Air.	music	L'APOLOGIE DU SIÈCLE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie	1734
Il lit.	read	L'AUTEUR SUPERSTITIEUX	Ac. 1; Sc. 2	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Haut.	forte	L'AUTEUR SUPERSTITIEUX	Ac. 1; Sc. 2	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Il suit Clitandre.	[N/A]	L'AUTEUR SUPERSTITIEUX	Ac. 1; Sc. 2	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Il lit.	read	L'AUTEUR SUPERSTITIEUX	Ac. 1; Sc. 8	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Elles sortent.	exit	LE BABILLARD	Ac. 1; Sc. 2	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Elle sort.	exit	LE BABILLARD	Ac. 1; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Continuant son discours.	[N/A]	LE BABILLARD	Ac. 1; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1745
La Fleur s'en va.	[N/A]	LE BABILLARD	Ac. 1; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1745
S'adressant à Léandre.	[N/A]	LE BABILLARD	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Dos, à Hortense.	[N/A]	LE BABILLARD	Ac. 1; Sc. 9	BOISSY, Louis	Comédie	1745
À part.	aparte	LE BABILLARD	Ac. 1; Sc. 9	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Léandre, Mélito, Doris, Céphise et Ismène parlent ensemble.	[N/A]	LE BABILLARD	Ac. 1; Sc. 9	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Il tousse.	[N/A]	LE BABILLARD	Ac. 1; Sc. 9	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Elle sort.	exit	LE BABILLARD	Ac. 1; Sc. 9	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Il crache.	[N/A]	LE BABILLARD	Ac. 1; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Elle s'en va.	exit	LE BABILLARD	Ac. 1; Sc. 11	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Il éternue.	[N/A]	LE BABILLARD	Ac. 1; Sc. 12	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Elle sort en colère.	exit	LE BABILLARD	Ac. 1; Sc. 12	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Il se mouche.	[N/A]	LE BABILLARD	Ac. 1; Sc. 13	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Elle sort.	exit	LE BABILLARD	Ac. 1; Sc. 13	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Elle suit Céphise.	[N/A]	LE BABILLARD	Ac. 1; Sc. 13	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Il lit tout haut.	read	LE BABILLARD	Ac. 1; Sc. 15	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Au parterre en revenant sur ses pas.	toward	LE BABILLARD	Ac. 1; Sc. 16	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Il lit.	read	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 2	BOISSY, Louis		1732
Haut.	forte	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 2	BOISSY, Louis		1732
Il suit Clitandre.	[N/A]	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 2	BOISSY, Louis		1732
Il lit.	read	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 8	BOISSY, Louis		1732
Elle s'en va.	exit	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 1	BOISSY, Louis		1732
L'auteur s'en va.	[N/A]	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 2	BOISSY, Louis		1732
Il lit.	read	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 3	BOISSY, Louis		1732
Il lit.	read	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 3	BOISSY, Louis		1732
Il s'en va.	exit	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 3	BOISSY, Louis		1732
Apollon s'en va.	[N/A]	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 5	BOISSY, Louis		1732
À part.	aparte	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 6	BOISSY, Louis		1732
Bas en s'en allant.	[N/A]	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 6	BOISSY, Louis		1732
Air, Souffrez que je dresse.	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis		1732
Air, Tu croyais en aimant Colette.	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis		1732
Elle récite.	[N/A]	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis		1732
Air, Quel plaisir de voir Claudine.	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis		1732
Air, La bonne aventure ô gué des trois cousines.	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis		1732
Air, Quand le péril est agréable.	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis		1732
Air, Le Ciel bénisse la besogne.	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis		1732
Air, On passe les nuits à table.	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis		1732
Air, Pour passer doucement la vie.	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis		1732
Elle récite.	[N/A]	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis		1732
Il chante.	sing	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis		1732
Air, L'austère Philosophe.	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis		1732
Il récite.	[N/A]	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis		1732
Il chante.	sing	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis		1732
Air, D'un Zéphir mutin.	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis		1732
Il récite.	[N/A]	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis		1732
Il chante.	sing	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis		1732
Air, Laissons-nous charmer.	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis		1732
Il chante.	sing	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis		1732
Air, Chantez petit Colin.	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis		1732
Air, Premier Menuet.	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis		1732
Air, Second menuet.	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis		1732
Air, Troisième Menuet.	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis		1732
récite.	[N/A]	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis		1732
On joue la Marche de Coresus, sur l'air , Faites décrotter vos souliers.	[N/A]	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 8	BOISSY, Louis		1732
Arlequin s'en va de dépit de ne pouvoir parler.	[N/A]	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 8	BOISSY, Louis		1732
Air, de Couprin.	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 8	BOISSY, Louis		1732
Air, Un Préfet beau, bien fait.	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 8	BOISSY, Louis		1732
Air, des fraises.	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 8	BOISSY, Louis		1732
Il récite.	[N/A]	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 8	BOISSY, Louis		1732
Air, des Pendus.	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 8	BOISSY, Louis		1732
Air, Quand on a prononcé.	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 8	BOISSY, Louis		1732
Air, Dans nos champs,	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 8	BOISSY, Louis		1732
Air, Folies d'Espagne.	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 8	BOISSY, Louis		1732
Air, Mariés ; mariés, mariés-moi.	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 8	BOISSY, Louis		1732
À Arlequin.	toward	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 8	BOISSY, Louis		1732
Air, Quel plaisir de voir Claudine.	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 8	BOISSY, Louis		1732
Air, Père je me confesse.	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 8	BOISSY, Louis		1732
Il récite.	[N/A]	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 8	BOISSY, Louis		1732
Air, Ma commère quand je danse.	music	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 8	BOISSY, Louis		1732
On danse.	danse	LA CRITIQUE	Ac. 1; Sc. 9	BOISSY, Louis		1732
Lisette sort.	[N/A]	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 1; Sc. 2	BOISSY, Louis	Comédie	1740
À Céliante.	toward	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 1; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Céliante sort.	[N/A]	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 1; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Elle sort.	exit	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 1; Sc. 6	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Champagne sort	[N/A]	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 2; Sc. 1	BOISSY, Louis	Comédie	1740
À Lucile.	toward	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 2; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1740
À part.	aparte	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 2; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Il sort.	exit	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 2; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Haut.	forte	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 2; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1740
À Lucile.	toward	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 2; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Haut.	forte	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 2; Sc. 8	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Lisette rentre.	[N/A]	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 2; Sc. 8	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Il rentre.	[N/A]	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 3; Sc. 1	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Lucile rentre.	[N/A]	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 3; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Le baron et le marquis font quelques pas pour sortir.	[N/A]	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 3; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Elle s'en va.	exit	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 4; Sc. 1	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Le baron sort.	[N/A]	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 4; Sc. 2	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Il sort.	exit	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 4; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Elles rentrent.	[N/A]	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 4; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Elle lit.	read	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 4; Sc. 6	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Après avoir lu.	[N/A]	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 4; Sc. 6	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Elle écrit en s'interrompant.	[N/A]	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 4; Sc. 6	BOISSY, Louis	Comédie	1740
À Lucile.	toward	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 4; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Il lui prend la lettre des mains, et la lit bas.	[N/A]	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 4; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Il relit tout haut.	[N/A]	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 4; Sc. 8	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Il s'interrompt.	[N/A]	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 4; Sc. 8	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Il lit.	read	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 4; Sc. 8	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Après avoir lu.	[N/A]	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 4; Sc. 8	BOISSY, Louis	Comédie	1740
À Lucile.	toward	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 4; Sc. 8	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Le laquais sort.	[N/A]	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 4; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1740
À part.	aparte	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 4; Sc. 12	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Elle rentre.	[N/A]	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 4; Sc. 12	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Il lui baise la main.	[N/A]	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 4; Sc. 13	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Elle rentre.	[N/A]	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 4; Sc. 14	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Voyant paraître M De Forlis.	[N/A]	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 4; Sc. 15	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Elle s'en va.	exit	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 4; Sc. 15	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Il sort.	exit	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 4; Sc. 16	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Lisette sort.	[N/A]	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 5; Sc. 1	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Elle sort.	exit	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 5; Sc. 2	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Elle sort.	exit	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 5; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Lisette rentre.	[N/A]	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 5; Sc. 6	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Elle prend la lettre et la lit.	[N/A]	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 5; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Elle lit haut.	read	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 5; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Au baron, en s'interrompant.	toward	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 5; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Elle lit.	read	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 5; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1740
En s'interrompant.	[N/A]	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 5; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Il montre le marquis.	[N/A]	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 5; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Au baron.	toward	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 5; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Il sort avec le marquis et sa fille ; Lisette rentre en même temps.	exit	LES DEHORS TROMPEURS	Ac. 5; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1740
Apercevant Éliante.	[N/A]	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 1	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Il sort.	exit	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 2	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Il sort.	exit	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Elle lit.	read	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Voyant paraître Milord Houzey.	[N/A]	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Finette montre de l'embarras.	[N/A]	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 6	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Il sort.	exit	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 6	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Voyant paroître Jacques Rosbif.	[N/A]	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Éliante rentre dans son appartement.	[N/A]	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Voyant paraître le Marquis.	[N/A]	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 8	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Elle sort.	exit	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 9	BOISSY, Louis	Comédie	1727
À Rosbif, qu'il voit le regarder attentivement.	toward	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Il se met dans un fauteuil.	[N/A]	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Lui présentant la main.	[N/A]	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1727
À part.	aparte	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Il va s'asseoir vis-à-vis Rosbif, le regardant longtemps sans rien dire ; ensuite il interrompt son silence de trois ou quatre how do you, qu'il lui adresse en le saluant .	[N/A]	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1727
À Rosbif.	toward	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Il sort.	exit	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Au marquis.	toward	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 12	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Éliante sort avec Finette.	[N/A]	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 12	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Voyant paraître le Lord Houzey	[N/A]	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 13	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Le Lord Houzey place son chapeau de la même manière que le marquis.	[N/A]	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 14	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Apercevant le Lord Houzey et le marquis.	[N/A]	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 15	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Il s'assied dans le fond du théâtre.	[N/A]	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 15	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Il se promène en traversant le théâtre. Le Lord Houzey passe de l'autre côté en l'imitant.	[N/A]	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 15	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Au Lord Houzey, d'un ton sec.	toward	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 15	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Le Lord Houzey sort.	exit	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 15	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Il hésite.	[N/A]	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 16	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Il tire son épée.	[N/A]	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 16	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Au Lord Craff.	toward	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 17	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Il sort en chantant.	exit	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 17	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Il sort.	exit	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 18	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Voyant paroître Éliante.	[N/A]	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 20	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Il sort.	exit	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 21	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Apercevant Éliante et Finette.	[N/A]	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 23	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Au marquis.	toward	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 24	BOISSY, Louis	Comédie	1727
À Rosbif.	toward	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 24	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Il sort.	exit	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 24	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Il sort.	exit	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 25	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Montrant le baron.	[N/A]	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 6	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Il sort.	exit	LE FRANÇAIS À LONDRES	Ac. 1; Sc. 6	BOISSY, Louis	Comédie	1727
Il sort.	exit	LA FRIVOLITÉ	Ac. 1; Sc. 1	BOISSY, Louis	Comédie	1753
À Miss-Blar.	toward	LA FRIVOLITÉ	Ac. 1; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1753
Il se jette à ses genoux.	[N/A]	LA FRIVOLITÉ	Ac. 1; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1753
II s'éloigne avec elle.	[N/A]	LA FRIVOLITÉ	Ac. 1; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1753
Elle chante.	sing	LA FRIVOLITÉ	Ac. 1; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1753
En revenant.	[N/A]	LA FRIVOLITÉ	Ac. 1; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1753
Il sort.	exit	LA FRIVOLITÉ	Ac. 1; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1753
Air.	music	LA FRIVOLITÉ	Ac. 1; Sc. 6	BOISSY, Louis	Comédie	1753
Trio.	[N/A]	LA FRIVOLITÉ	Ac. 1; Sc. 6	BOISSY, Louis	Comédie	1753
Il sortent tous trois à reculons en saluant le Public à la manière des bouffons.	exit	LA FRIVOLITÉ	Ac. 1; Sc. 6	BOISSY, Louis	Comédie	1753
Lisette sort.	exit	L'HOMME DU JOUR	Ac. 1; Sc. 2	BOISSY, Louis	Comédie	1732
À Céliante.	toward	L'HOMME DU JOUR	Ac. 1; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Céliante sort.	exit	L'HOMME DU JOUR	Ac. 1; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Elle sort.	exit	L'HOMME DU JOUR	Ac. 1; Sc. 6	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Champagne sort.	exit	L'HOMME DU JOUR	Ac. 2; Sc. 1	BOISSY, Louis	Comédie	1732
À Lucile.	toward	L'HOMME DU JOUR	Ac. 2; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1732
À part.	aparte	L'HOMME DU JOUR	Ac. 2; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Il sort.	exit	L'HOMME DU JOUR	Ac. 2; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1732
À Lucile.	toward	L'HOMME DU JOUR	Ac. 2; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Lisette rentre.	[N/A]	L'HOMME DU JOUR	Ac. 2; Sc. 8	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Il rentre.	[N/A]	L'HOMME DU JOUR	Ac. 3; Sc. 1	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Lucile rentre.	[N/A]	L'HOMME DU JOUR	Ac. 3; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Elle s'en va.	exit	L'HOMME DU JOUR	Ac. 4; Sc. 1	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Le Baron sort.	exit	L'HOMME DU JOUR	Ac. 4; Sc. 2	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Il sort.	exit	L'HOMME DU JOUR	Ac. 4; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Elle rentrent.	[N/A]	L'HOMME DU JOUR	Ac. 4; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Elle lit.	read	L'HOMME DU JOUR	Ac. 4; Sc. 6	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Après avoir lu.	[N/A]	L'HOMME DU JOUR	Ac. 4; Sc. 6	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Elle écrit en s'interrompent.	[N/A]	L'HOMME DU JOUR	Ac. 4; Sc. 6	BOISSY, Louis	Comédie	1732
À Lucile.	toward	L'HOMME DU JOUR	Ac. 4; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Il lui prend la lettre des mains, et lit.	[N/A]	L'HOMME DU JOUR	Ac. 4; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Il relit tout haut.	[N/A]	L'HOMME DU JOUR	Ac. 4; Sc. 8	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Il s'interrompt.	[N/A]	L'HOMME DU JOUR	Ac. 4; Sc. 8	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Il lit.	read	L'HOMME DU JOUR	Ac. 4; Sc. 8	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Après l'avoir lu.	[N/A]	L'HOMME DU JOUR	Ac. 4; Sc. 8	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Le laquais sort.	exit	L'HOMME DU JOUR	Ac. 4; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1732
À part.	aparte	L'HOMME DU JOUR	Ac. 4; Sc. 12	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Elle rentre.	[N/A]	L'HOMME DU JOUR	Ac. 4; Sc. 12	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Il lui baise la main.	[N/A]	L'HOMME DU JOUR	Ac. 4; Sc. 13	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Elle rentre.	[N/A]	L'HOMME DU JOUR	Ac. 4; Sc. 14	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Elle s'en va.	exit	L'HOMME DU JOUR	Ac. 4; Sc. 15	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Il sort.	exit	L'HOMME DU JOUR	Ac. 4; Sc. 16	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Lisette sort.	exit	L'HOMME DU JOUR	Ac. 5; Sc. 1	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Elle sort.	exit	L'HOMME DU JOUR	Ac. 5; Sc. 2	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Elle sort.	exit	L'HOMME DU JOUR	Ac. 5; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Lisette rentre.	[N/A]	L'HOMME DU JOUR	Ac. 5; Sc. 6	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Elle prend la lettre et la lit.	[N/A]	L'HOMME DU JOUR	Ac. 5; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Elle lit haut.	read	L'HOMME DU JOUR	Ac. 5; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Au baron en s'interrompent.	toward	L'HOMME DU JOUR	Ac. 5; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Elle lit.	read	L'HOMME DU JOUR	Ac. 5; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1732
En s'interrompent.	[N/A]	L'HOMME DU JOUR	Ac. 5; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Il montre le marquis.	[N/A]	L'HOMME DU JOUR	Ac. 5; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Au Baron.	toward	L'HOMME DU JOUR	Ac. 5; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Il sort avec le marquis et sa fille ; Lisette rentre en même temps.	exit	L'HOMME DU JOUR	Ac. 5; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1732
Il s'en va.	exit	LE JE NE SAIS QUOI	Ac. 1; Sc. 2	BOISSY, Louis	Comédie	1731
Elle sort.	exit	LE JE NE SAIS QUOI	Ac. 1; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1731
Il tire de sa poche un demi Cercle, et le braque sur une canne qu'il tient à la main, et qui sert d'appui.	[N/A]	LE JE NE SAIS QUOI	Ac. 1; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1731
Il chante.	sing	LE JE NE SAIS QUOI	Ac. 1; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1731
Il déclame.	[N/A]	LE JE NE SAIS QUOI	Ac. 1; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1731
Il se promène et contrefait le Petit Maître.	[N/A]	LE JE NE SAIS QUOI	Ac. 1; Sc. 6	BOISSY, Louis	Comédie	1731
À Arlequin.	toward	LE JE NE SAIS QUOI	Ac. 1; Sc. 6	BOISSY, Louis	Comédie	1731
Il s'en va en pestant.	exit	LE JE NE SAIS QUOI	Ac. 1; Sc. 6	BOISSY, Louis	Comédie	1731
Il sort.	exit	LE JE NE SAIS QUOI	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie	1731
Elle déclame.	[N/A]	LE JE NE SAIS QUOI	Ac. 1; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1731
Air : que vous jugez mal.	music	LE JE NE SAIS QUOI	Ac. 1; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1731
Un Saut.	[N/A]	LE JE NE SAIS QUOI	Ac. 1; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1731
Elle s'en va.	exit	LE JE NE SAIS QUOI	Ac. 1; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1731
Il chante en s'en allant.	sing	LE JE NE SAIS QUOI	Ac. 1; Sc. 11	BOISSY, Louis	Comédie	1731
À Silvia.	toward	LE JE NE SAIS QUOI	Ac. 1; Sc. 12	BOISSY, Louis	Comédie	1731
Il part avec Silvia.	[N/A]	LE JE NE SAIS QUOI	Ac. 1; Sc. 12	BOISSY, Louis	Comédie	1731
Le théâtre change et représente une salle ornée de tout ce qui peut caractériser la Folie et l'Agrément, réunis ensemble. On mène en triomphe Arlequin avec Silvia.	decor	LE JE NE SAIS QUOI	Ac. 1; Sc. 14	BOISSY, Louis	Comédie	1731
Ici tous les Officiers de la Calotte vont rendre hommage à Arlequin, et lui présenter la Marotte, qu'il reçoit comiquement en faisant plusieurs lazzis.	[N/A]	LE JE NE SAIS QUOI	Ac. 1; Sc. 14	BOISSY, Louis	Comédie	1731
On danse.	danse	LE JE NE SAIS QUOI	Ac. 1; Sc. 14	BOISSY, Louis	Comédie	1731
I.	[N/A]	LE JE NE SAIS QUOI	Ac. 1; Sc. 15	BOISSY, Louis	Comédie	1731
II.	[N/A]	LE JE NE SAIS QUOI	Ac. 1; Sc. 15	BOISSY, Louis	Comédie	1731
III.	[N/A]	LE JE NE SAIS QUOI	Ac. 1; Sc. 15	BOISSY, Louis	Comédie	1731
IV.	[N/A]	LE JE NE SAIS QUOI	Ac. 1; Sc. 15	BOISSY, Louis	Comédie	1731
V.	[N/A]	LE JE NE SAIS QUOI	Ac. 1; Sc. 15	BOISSY, Louis	Comédie	1731
À part.	aparte	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 1; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1745
À part.	aparte	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 1; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Elle tousse.	[N/A]	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 1; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Elle s'en va.	exit	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 1; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Elle rentre.	[N/A]	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 1; Sc. 6	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Lisette et Champagne sortent.	exit	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 2; Sc. 2	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Elle lit.	read	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 2; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Elle s'interrompt.	[N/A]	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 2; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Après avoir lu.	[N/A]	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 2; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Elle sort.	exit	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 3; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Il regarde son portrait.	[N/A]	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 3; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Elle peint	[N/A]	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 3; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1745
À Lucile.	toward	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 3; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Elle repeint.	[N/A]	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 3; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Elle quitte le pinceau.	[N/A]	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 3; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Tandis qu'elle peint, Montval la regarde par-dessus son portrait, et Lisette lui fait signe de se cacher.	[N/A]	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 3; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Se tournant vers Lisette.	[N/A]	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 3; Sc. 8	BOISSY, Louis	Comédie	1745
À Montval.	toward	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 3; Sc. 8	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Elles l'embrassent.	[N/A]	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 3; Sc. 8	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Il le lève avec fureur.	[N/A]	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 4; Sc. 2	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Le baron se remet sur son siège et rêve de nouveau.	[N/A]	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 4; Sc. 2	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Elle sort.	exit	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 4; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Montval, lit.	[N/A]	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 4; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Vers au Roi.	[N/A]	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 4; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Montrant Montval.	[N/A]	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 4; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Elle se laisse aller sur un fauteuil.	[N/A]	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 4; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Cléon sort avec la marquise et le baron.	[N/A]	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 4; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie	1745
À Lucile.	toward	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 4; Sc. 8	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Il sort.	exit	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 5; Sc. 2	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Elle sort.	exit	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 5; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Lisette s'en va.	[N/A]	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 5; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Elle s'en va.	exit	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 5; Sc. 6	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Il sort.	exit	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 5; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Retenant Cléon qui s'en va.	[N/A]	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 5; Sc. 11	BOISSY, Louis	Comédie	1745
À Cléon.	toward	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 5; Sc. 12	BOISSY, Louis	Comédie	1745
À Montval, à Lucile, qu'il unit ensemble.	toward	LE MÉDECIN PAR OCCASION	Ac. 5; Sc. 12	BOISSY, Louis	Comédie	1745
Il sort.	exit	LE PLAGIAIRE	Ac. 1; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Il chante.	sing	LE PLAGIAIRE	Ac. 1; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1746
La Marquis joue, et l'interrompt.	[N/A]	LE PLAGIAIRE	Ac. 1; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1746
II reprend.	[N/A]	LE PLAGIAIRE	Ac. 1; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Le Marquis l'interrompt toujours en chantant, et le poursuit.	[N/A]	LE PLAGIAIRE	Ac. 1; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Le Baron, piqué.	[N/A]	LE PLAGIAIRE	Ac. 1; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Il sort.	exit	LE PLAGIAIRE	Ac. 1; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Au Marquis et à Monsieur du Berceau.	toward	LE PLAGIAIRE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Au Baron.	toward	LE PLAGIAIRE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Le théâtre change, et représente le Parvis d'un Temple dont la porte est fermée. La Comtesse et le Baron sont en dedans. Lucile et le Marquis sont en dehors.	decor	LE PLAGIAIRE	Ac. 1; Sc. 8	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Il fait ses efforts pour l'ouvrir, mais inutilement.	[N/A]	LE PLAGIAIRE	Ac. 1; Sc. 8	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Il lui baise la main.	[N/A]	LE PLAGIAIRE	Ac. 1; Sc. 8	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Le Parvis disparaît, et• l'on voit l'intérieur du temple.	[N/A]	LE PLAGIAIRE	Ac. 1; Sc. 9	BOISSY, Louis	Comédie	1746
On joue l'ouverture.	[N/A]	LE PLAGIAIRE	Ac. 1; Sc. 9	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Air noté. N° 2.	music	LE PLAGIAIRE	Ac. 1; Sc. 9	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Il lui donne de l'argent.	[N/A]	LE PLAGIAIRE	Ac. 2; Sc. 1	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Il sort avec Monsieur du Berceau.	exit	LE PLAGIAIRE	Ac. 2; Sc. 2	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Elle sort.	exit	LE PLAGIAIRE	Ac. 2; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Il lit.	read	LE PLAGIAIRE	Ac. 2; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Il se jette à ses pieds.	[N/A]	LE PLAGIAIRE	Ac. 2; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Au Baron.	toward	LE PLAGIAIRE	Ac. 2; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Il fait semblant de lire.	[N/A]	LE PLAGIAIRE	Ac. 2; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Il s'interrompt.	[N/A]	LE PLAGIAIRE	Ac. 2; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1746
II reprend.	[N/A]	LE PLAGIAIRE	Ac. 2; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Il s'interrompt.	[N/A]	LE PLAGIAIRE	Ac. 2; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Elle lui arrache le papier, et lit tout bas.	[N/A]	LE PLAGIAIRE	Ac. 2; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Après avoir lu.	[N/A]	LE PLAGIAIRE	Ac. 2; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1746
À part, en s'en allant.	aparte	LE PLAGIAIRE	Ac. 2; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Il s'assied près d'une table, rêve quelque temps, puis il écrit et récite tout haut.	[N/A]	LE PLAGIAIRE	Ac. 2; Sc. 8	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Il s'interrompt.	[N/A]	LE PLAGIAIRE	Ac. 2; Sc. 8	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Elle sort en lui faisant la révérence.	exit	LE PLAGIAIRE	Ac. 2; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie	1746
À l'orchestre.	toward	LE PLAGIAIRE	Ac. 2; Sc. 11	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Il sort.	exit	LE PLAGIAIRE	Ac. 2; Sc. 11	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Air Noté N° 3.	music	LE PLAGIAIRE	Ac. 2; Sc. 12	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Lisette sort.	exit	LE PLAGIAIRE	Ac. 3; Sc. 1	BOISSY, Louis	Comédie	1746
À part.	aparte	LE PLAGIAIRE	Ac. 3; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1746
À Lucile.	toward	LE PLAGIAIRE	Ac. 3; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Elle sort.	exit	LE PLAGIAIRE	Ac. 3; Sc. 3	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Elle lit ; Arlequin s'éloigne.	read	LE PLAGIAIRE	Ac. 3; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1746
À Arlequin, après avoir lu.	toward	LE PLAGIAIRE	Ac. 3; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Elle rentre.	[N/A]	LE PLAGIAIRE	Ac. 3; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Ils s'embrassent.	[N/A]	LE PLAGIAIRE	Ac. 3; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie	1746
À Arlequin.	toward	LE PLAGIAIRE	Ac. 3; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Il lit en lui donnant la main.	read	LE PLAGIAIRE	Ac. 3; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie	1746
À Scapin.	toward	LE PLAGIAIRE	Ac. 3; Sc. 8	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Scapin sort avec Coraline.	[N/A]	LE PLAGIAIRE	Ac. 3; Sc. 8	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Arlequin sort.	exit	LE PLAGIAIRE	Ac. 3; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1746
II lit.	[N/A]	LE PLAGIAIRE	Ac. 3; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Il reprend.	[N/A]	LE PLAGIAIRE	Ac. 3; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1746
II arrache le papier des mains du Marquis.	[N/A]	LE PLAGIAIRE	Ac. 3; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie	1746
II sort.	exit	LE PLAGIAIRE	Ac. 3; Sc. 11	BOISSY, Louis	Comédie	1746
DIVERTISSEMENT d'artificiers et d'artificières.	[N/A]	LE PLAGIAIRE	Ac. 3; Sc. 12	BOISSY, Louis	Comédie	1746
Il suit Clotalde qui le conduit avec Ulric.	[N/A]	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 1; Sc. 2	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
Il se retire dans un coin.	[N/A]	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 1; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
On l'entraîne, et la porte de la tour se referme.	[N/A]	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 1; Sc. 5	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
À Clotalde.	toward	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 1; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
Le théâtre représente ta Chambre du Roi. Sigismond paraît endormi sur un trône et richement vêtu, plusieurs officiers font prêts à le servir.	decor	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 2; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
En considérant l'épée qu'on lui présente.	[N/A]	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 2; Sc. 1	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
Haut	forte	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 2; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
Haut.	forte	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 2; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
Il sort.	exit	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 2; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
Haut.	forte	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 2; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
Bas.	mezzo voce	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 2; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
À part.	aparte	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 2; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
Après plusieurs lazzis.	[N/A]	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 2; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
À Sigismond.	toward	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 2; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
Haut.	forte	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 2; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
Il le chatouille.	[N/A]	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 2; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
Il lit.	read	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 2; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
Il s'interrompt.	[N/A]	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 2; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
Il continue à lire.	[N/A]	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 2; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
À part.	aparte	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 2; Sc. 7	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
Il sort avec Federic.	exit	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 2; Sc. 13	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
Le théâtre représente la tour, à la porte de laquelle le Prince Sigismond paraît endormi et chargé de sa première chaîne.	decor	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 3; Sc. 14	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
À Clotalde.	toward	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 3; Sc. 1	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
On enferme Arlequin.	[N/A]	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 3; Sc. 1	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
Il rentre dans la tour, qui se referme.	[N/A]	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 3; Sc. 2	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
Il s'en va avec Ulric.	exit	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 3; Sc. 4	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
Ils se prosternent tous aux pieds d'Arlequin.	[N/A]	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 3; Sc. 6	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
Il se jette aux pieds du Roi.	[N/A]	LA VIE EST UN SONGE	Ac. 3; Sc. 10	BOISSY, Louis	Comédie héroïque	1732
La salle s'ouvre.	[N/A]	CHAMPAGNE LE COIFFEUR	Ac. 1; Sc. 9	BOUCHER	Comédie	1662
Le théâtre représente une chambre simplement meublée. Sur un des côtés de la scène est un grand bureau de travail, couvert de cartes, de livres, de giobes et d'instruments de mathématiques.	decor	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 13	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Elle frappe à la porte en dehors.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 1	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Elle tient à la main un plateau, sur lequel sont plusieurs vases de terre.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 1	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Elle dépose le thé sur une petite table qu'elle place sur le devant de la scène.	action	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 1	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il se lève.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 1	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il prend le thé et reste debout.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 1	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
En tablier de travail, il porte une lumière, deux pipes et une boîte à tabac qu'il dépose sur la table.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 3	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
À Descartes.	toward	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 3	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Florina leur apporte à chacun une chaise qu'elle pose de chaque côté de la table ; et elle sort.	exit	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 3	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il s'assied et allume sa pipe.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 4	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Riant de toutes ses forces.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 4	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il désigne son coeur.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 4	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Elle sort.	exit	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 5	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Amintus paraît.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 6	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il se lève.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 6	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Elle les remet à Descartes et sort.	exit	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 8	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Ouvrant la première lettre.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 8	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il lit.	read	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 8	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il ouvre la deuxième lettre.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 8	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il prend la lettre.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 8	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il décachette la lettre avec précipitation.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 8	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il s'apprête à la décacheter.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 8	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il lit cette lettre avec une émotion graduée, et en sait sentir le style simple et rustique.	read	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 8	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il porte la main à ses yeux.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 8	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il continue de lire la lettre.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 8	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il s'arrête un moment dans la plus vive émotion.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 8	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il la met dans son sein.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 8	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il lit la lettre.	read	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 8	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Descartes lui serre la main.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 8	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Marck et Florina sortent.	exit	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 9	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Marck sort.	exit	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 11	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il introduit Maurice de Nassau couvert d'un large manteau brun ; Amintus l'examine, et en sortant, il fait sentir par son jeu qu'il recommande à Marck de ne pas quitter Descartes.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 11	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il s'aperçoit que Marck sait de la résistance pour sortir ; il va à lui et aprés un jeu pantomime, il le détermine à s'éloigner.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 12	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il s'assied.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 13	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il se lève, ainsi que Maurice.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 13	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
S'approchant de Descartes, avec la sensibilité la plus respectueuse.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 13	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il désigne Marck.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 14	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
On entend du bruit au fond du théâtre.	noise	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 14	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Elle accourt effarée.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 15	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
À Descartes.	toward	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 15	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Le tumulte augmente.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 15	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il frappe sur le sein de Marck.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 16	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il s'est tenu à l'écart jusqu'à ce moment, et a tout observé.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 16	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Maurice lit les ordres et les remet à l'officier sans rien dire.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 16	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il s'avance et saisit brusquement Descartes.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 16	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il jette son manteau et paraît dans son costume.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 16	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
À Descartes.	toward	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 16	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Aux autres.	toward	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 16	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Ils sortent tous.	exit	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 1; Sc. 16	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Le théâtre représente l'intérieur de l'atelier de Marck ; il est rempli d'outils, bois et instrumens nécessaires au charronage. Sur le côté du théâtre, à la gauche du spectateur, est un escalier de bois, au haut duquel est l'entrée de la chambre de Descartes. Sur le côté droit et vis-à-vis, est une porte qui conduit dans une seconde pièce. Au fond du théâtre, est une grande porte ouverte, devant laquelle on apperçoit un jardin : c'est la porte d'entrée.	decor	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 16	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Au lever de la toile, Marck et Félicio, au fond du théâtre ; travaillent, savoir, le premier à tarauder le moyeu d'une roue, et l'autre à assembler des jantes. Florina assise, travaille à un dévidoir, près d'une armoire dans laquelle est renfermée une cassette à deux serrures dont le dessus a la forme d'un tronc.	action	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 16	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il doit avoir pendant cette scène, la voix souvent interrompue par les efforts qu'il fait pour percer le moyeu.	action	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 1	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
À Florina.	toward	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 1	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Elle regarde à la porte du fond.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 1	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il finit en ce moment de percer le moyeu.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 1	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il s'essuie le visage.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 1	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Ils quittent tous l'ouvrage.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 1	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il entre par la porte du fond ; il porte d'une main une béche et un rateau, et de l'autre un panier rempli de légumes et de fruits.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 2	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Elle prend le panier, et le dépose sur l'armoire.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 2	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il entre par le jardin.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 3	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Pressant sur son coeur une main d'Amintus et une main de Marck.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 3	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
À Félicio.	toward	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 3	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il sort avec Félicio par la porte du fond.	exit	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 3	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Elle prend le panier qu'elle avait déposé sur l'armoire ; et sort par la porte latérale.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 3	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Ils sortent par la porte d'entrée.	exit	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 4	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Elle rentre par la petite porte latérale.	entrance	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 5	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il entre chargé d'une pièce de bois qu'il dépose au fond du théâtre.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 6	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Elle essuie sa figure avec son tablier.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 6	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il l'embrasse, Marck paroît aussitôt.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 6	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il est aussi chargé d'une pièce de bois.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 7	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il rit en tapinois et va déposer sa pièce de bois au fond du théâtre.	laugh	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 7	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il s'assied en riant.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 7	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Avec sentiment et gaieté.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 7	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Elle s'élance dans ses bras.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 7	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Marck sort.	exit	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 7	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Ils vont tous les deux à l'armoire, y prennent la cassette, et viennent s'asseoir sur le devant de la scène, où ils la déposent entre eux deux.	action	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 8	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Elle met les florins dans la cassette.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 8	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Elle compte sur ses doigts.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 8	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il la tire de sa poche.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 8	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Elle le tire de sou sein	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 8	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il s'arréte dérrière eux et préte l'oreille à ce qu'ils disent.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 9	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il la serre amoureusement dans ses bras.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 9	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Ils se lèvent ; Descartes se retire aussitôt derrière l'escalier.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 9	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Ils sortent par la porte qui donne dans la deuxième pièce.	exit	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 9	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il tire une bourse de velours qu'il porte sous son bras, va à l'armoire, l'ouvre avec précipitation, en prend la cassette, la pose sur une petite table qui est auprès, et s'arrête un instant.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 10	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Pendant qu'il vide la bourse dans la cassette.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 10	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il remet la cassette dans l'armoire, et revient sur le devant de la scène.	action	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 10	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il monte dans sa chambre.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 10	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il leur présente un petit sac de cuir.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 11	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Elle vide le sac de cuir dans la cassette, et la dépose avec Félicio sur le dessus de l'armoire.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 11	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Ils ouvrent chacun une serrure.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 11	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Regardant tendrement Félicio.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 11	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Ici Descartes paraît au haut de l'escalier, à la porte de sa chambre.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 12	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Ils vont au-devant de lui, et le pressent dans leurs hras. On entend en ce moment un grand tumulte à la porte d'entrée.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 12	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il apperçoit Maurice et Voëtius.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 13	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
À Voëtius.	toward	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 13	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Voëtius, avec dépit et confusion, s'avance pour couronner Descartes ; qui saisit aussitôt la couronne, avec modestie.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 13	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il s'avance vers le recteur, et lui tend affectueusement la main.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 13	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Voëtius lance un regard de fureur sur Descartes, et sort.	exit	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 13	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
À Maurice.	toward	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 13	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
À Marck.	toward	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 13	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
À Marck.	toward	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 13	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il lui tend les bras ; Marck s'y précipite.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 13	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Marck sort des bras de Descartes pour tomber dans ceux de Maurice.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 13	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il l'embrasse.	[N/A]	RENÉ-DESCARTES.	Ac. 2; Sc. 13	BOUILLY, Jean-Nicolas	Trait historique	1796
Il lit.	read	LA COMÉDIE SANS TITRE	Ac. 1; Sc. 1	BOURSAULT, Edme	Comédie	1694
Il donne un papier à Oronte.	[N/A]	LA COMÉDIE SANS TITRE	Ac. 1; Sc. 1	BOURSAULT, Edme	Comédie	1694
À Merlin.	toward	LA COMÉDIE SANS TITRE	Ac. 1; Sc. 1	BOURSAULT, Edme	Comédie	1694
À Jasmin.	toward	LA COMÉDIE SANS TITRE	Ac. 1; Sc. 1	BOURSAULT, Edme	Comédie	1694
On heurte assez rudement.	[N/A]	LA COMÉDIE SANS TITRE	Ac. 2; Sc. 1	BOURSAULT, Edme	Comédie	1694
On redouble.	[N/A]	LA COMÉDIE SANS TITRE	Ac. 2; Sc. 1	BOURSAULT, Edme	Comédie	1694
Il sort.	exit	LA COMÉDIE SANS TITRE	Ac. 2; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Comédie	1694
Ils entrent.	entrance	LA COMÉDIE SANS TITRE	Ac. 2; Sc. 5	BOURSAULT, Edme	Comédie	1694
Il la salue, la baise ; et dans le même temps Merlin en fait autant à Lisette.	[N/A]	LA COMÉDIE SANS TITRE	Ac. 2; Sc. 6	BOURSAULT, Edme	Comédie	1694
En montrant Monsieur de Boisluisant.	[N/A]	LA COMÉDIE SANS TITRE	Ac. 2; Sc. 7	BOURSAULT, Edme	Comédie	1694
À Cécile.	toward	LA COMÉDIE SANS TITRE	Ac. 3; Sc. 2	BOURSAULT, Edme	Comédie	1694
Elles parlent toutes deux le plus vite qu'il leur est possible.	[N/A]	LA COMÉDIE SANS TITRE	Ac. 4; Sc. 3	BOURSAULT, Edme	Comédie	1694
À peine l'une donne-t-elle le temps d'achever à l'autre.	toward	LA COMÉDIE SANS TITRE	Ac. 4; Sc. 3	BOURSAULT, Edme	Comédie	1694
Elles parlent en même temps.	[N/A]	LA COMÉDIE SANS TITRE	Ac. 4; Sc. 3	BOURSAULT, Edme	Comédie	1694
Merlin sort.	exit	LA COMÉDIE SANS TITRE	Ac. 5; Sc. 1	BOURSAULT, Edme	Comédie	1694
Il prélude, et dit ensuite ce vers.	[N/A]	LA COMÉDIE SANS TITRE	Ac. 5; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Comédie	1694
Il chante.	sing	LA COMÉDIE SANS TITRE	Ac. 5; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Comédie	1694
Second Couplet.	[N/A]	LA COMÉDIE SANS TITRE	Ac. 5; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Comédie	1694
Il montre le paquet, et lit le dessus.	[N/A]	LA COMÉDIE SANS TITRE	Ac. 5; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Comédie	1694
Brigandeau paraît.	[N/A]	LA COMÉDIE SANS TITRE	Ac. 5; Sc. 5	BOURSAULT, Edme	Comédie	1694
Monsieur Sangsue paraît.	[N/A]	LA COMÉDIE SANS TITRE	Ac. 5; Sc. 6	BOURSAULT, Edme	Comédie	1694
Elle sort.	exit	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 1; Sc. 7	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
Robin sort.	exit	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 1; Sc. 9	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
Il sort.	exit	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 1; Sc. 10	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
Il lui donne un soufflet.	[N/A]	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 2; Sc. 6	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
Il chante de rage.	sing	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 2; Sc. 8	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
À Nicandre.	toward	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 2; Sc. 9	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
Le Commissaire sort.	exit	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 3; Sc. 1	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
Nicandre continue.	[N/A]	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 3; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
Il tire l'épée, et Ragotin remet la sienne.	[N/A]	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 3; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
Bas.	mezzo voce	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 3; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
À Eutrope.	toward	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 3; Sc. 7	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
À Eutrope.	toward	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 3; Sc. 8	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
Elle sort.	exit	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 3; Sc. 8	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
Isidore et Eutrope lâchent Nicandre, et s'embrassent en pleurant, tandis que Nicandre s'échappe.	[N/A]	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 3; Sc. 8	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
Il entre chez Hipolite.	[N/A]	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 3; Sc. 8	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
Les deux vieillards étant embrassés, Robin passe auprès d'eux, trébuche, se laisse tomber, et les fait tomber tous deux.	[N/A]	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 3; Sc. 9	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
Il entre aussi chez Hipolite.	[N/A]	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 3; Sc. 9	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
À Eutrope.	toward	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 3; Sc. 11	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
Aux Archers.	toward	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 3; Sc. 11	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
Au Sergent.	toward	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 3; Sc. 11	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
Apercevant Nicandre.	[N/A]	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 4; Sc. 2	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
Montrant Jacinte.	[N/A]	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 4; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
Jacinte sort.	exit	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 4; Sc. 7	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
Ragotin vient d'un côté, et Jacinte de l'autre.	[N/A]	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 4; Sc. 8	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
À Isidore.	toward	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 4; Sc. 10	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
Isidore s'en va d'un côté, et Eutrope de l'autre.	[N/A]	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 4; Sc. 10	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
Hipolite et Jacinte s'en vont du côté d'Isidore, et Ismène et Ragotin du côté d'Eutrope.	[N/A]	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 4; Sc. 10	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
La scène paraît une cour de prison.	decor	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 5; Sc. 10	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
Il sort.	exit	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 5; Sc. 1	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
Ismène met deux Louis dans la boîte de Robin, et Robin qui fait ses efforts pour en faire tomber quelqu'un, voyant qu'il ne le peut, parle en lui-même si justement au sens d'Ismene, qu'elle croit qu'il réponde à ses demandes.	[N/A]	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 5; Sc. 3	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
Ismène sort.	sort	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 5; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
Nicandre s'en va.	[N/A]	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 5; Sc. 5	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
À Jacinte.	toward	LES DEUX FRÈRES GÉMEAUX	Ac. 5; Sc. 9	BOURSAULT, Edme	Comédie	1665
La scène est à Sardis, ville capitale de Lydie.	decor	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 1; Sc. 1	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Tirrène, Trasibule, Iphis et la suite sortent.	exit	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 1; Sc. 2	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
À Ésope.	toward	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 1; Sc. 2	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
À Iphis.	toward	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 1; Sc. 2	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
LION OURS TIGRE ET PANTHERE	[N/A]	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 1; Sc. 3	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Il sort.	exit	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 1; Sc. 3	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
LE HERON ET LES POISSONS	[N/A]	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 1; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Arsinoé et Laïs sortent.	exit	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 1; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
LA MARCHANDISE DE MAUVAIS DEBIT	[N/A]	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 1; Sc. 5	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
LE JARDINIER ET L'ANE	[N/A]	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 2; Sc. 1	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Rhodope sort.	exit	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 2; Sc. 1	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Il s'assied, ainsi que Trasibule et Tirrène.	[N/A]	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 2; Sc. 2	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
LE COQ ET LA POULETTE	[N/A]	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 2; Sc. 2	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Il sort.	exit	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 2; Sc. 2	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
LE FIGUIER FOUDROYE	[N/A]	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 2; Sc. 3	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
À Trasibule.	toward	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 2; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Tirrène et Trasibule sortent.	exit	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 2; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
LA GUENON ET SON MAITRE	[N/A]	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 2; Sc. 5	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Le garde sort.	exit	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 3; Sc. 1	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Aux gardes.	toward	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 3; Sc. 2	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Tous les gardes sortent.	exit	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 3; Sc. 2	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
LE LION ET LE RAT	[N/A]	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 3; Sc. 3	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Il sort.	exit	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 3; Sc. 3	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
LE FAUCON MALADE	[N/A]	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 3; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Il sort.	exit	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 3; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Licas sort.	exit	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 3; Sc. 7	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
À Léonide.	toward	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 3; Sc. 8	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Licas et Léonide sortent.	exit	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 3; Sc. 9	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
À part.	aparte	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 3; Sc. 9	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
LE FLEUVE ET SA SOURCE	[N/A]	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 3; Sc. 10	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Elle veut sortir.	[N/A]	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 3; Sc. 10	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Haut.	forte	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 3; Sc. 11	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
À Léonide.	toward	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 3; Sc. 11	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
À Rhodope.	toward	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 3; Sc. 11	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
LA COLOMBE ET LA FOURMI	[N/A]	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 4; Sc. 2	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Elle sort.	exit	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 4; Sc. 3	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Ils s'embrassent.	[N/A]	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 4; Sc. 5	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
LE LION DECREPIT	[N/A]	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 4; Sc. 5	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Il sort.	exit	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 4; Sc. 5	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
À Licas, en dehors.	toward	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 4; Sc. 7	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
À M. Griffet.	toward	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 4; Sc. 7	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
L'ENFER	[N/A]	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 4; Sc. 7	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
LA TROMPETTE ET L'ECHO	[N/A]	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 5; Sc. 2	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
À Crésus, en lui donnant ses clefs.	toward	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 5; Sc. 3	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Crésus, appelant.	[N/A]	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 5; Sc. 3	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Il parle bas aux gardes.	[N/A]	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 5; Sc. 3	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Haut.	forte	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 5; Sc. 3	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Les gardes sortent.	exit	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 5; Sc. 3	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
À Ésope.	toward	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 5; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Après avoir ouvert la cassette, et vu ce qu'elle contient.	[N/A]	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 5; Sc. 5	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Le garde cherche dans le coffre, et n'y trouve que l'habit d'Ésope quand il était esclave.	[N/A]	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 5; Sc. 5	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Crésus, à Tirrène et à Trasibule.	[N/A]	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 5; Sc. 5	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Aux gardes.	toward	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 5; Sc. 5	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Il sort.	exit	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 5; Sc. 5	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
L'HOMME ET LA PUCE	[N/A]	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 5; Sc. 6	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Tirrène, à Trasibule.	[N/A]	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 5; Sc. 6	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Aux deux courtisans.	toward	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 5; Sc. 8	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
À Arsinoé.	toward	ÉSOPE À LA COUR	Ac. 5; Sc. 8	BOURSAULT, Edme	Comédie héroïque	1701
Le théâtre représente le Palais de l'Ocean, et de Thétis, qui y sont accompagnez des Fleuves, des Rivières, des Fontaines, des Ruisseaux, etc.	decor	LA FÊTE DE LA SEINE	Ac. 1; Sc. 1	BOURSAULT, Edme	Ballet	1690
Les Néréides, les Tritons, les Fleuves, etc. vont au devant de la Seine qui arrive avec les Jeux, les Plaisirs, et les Amours, qui se mêlent tous ensemble, et font les Entrées pour commencer sa fête.	[N/A]	LA FÊTE DE LA SEINE	Ac. 1; Sc. 1	BOURSAULT, Edme	Ballet	1690
GERMANICUS.	[N/A]	GERMANICUS	Ac. 1; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Tragédie	1694
Agripine continue.	[N/A]	GERMANICUS	Ac. 1; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Tragédie	1694
À Flavie.	toward	GERMANICUS	Ac. 2; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Tragédie	1694
À Pison.	toward	GERMANICUS	Ac. 2; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Tragédie	1694
À Pison.	toward	GERMANICUS	Ac. 2; Sc. 5	BOURSAULT, Edme	Tragédie	1694
Il lit un des billets que Livie lui a rendus.	read	GERMANICUS	Ac. 3; Sc. 3	BOURSAULT, Edme	Tragédie	1694
À Flavian.	toward	GERMANICUS	Ac. 5; Sc. 1	BOURSAULT, Edme	Tragédie	1694
À Drusus.	toward	GERMANICUS	Ac. 5; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Tragédie	1694
Apercevant que c'est l'Anneau d'Olimpie.	[N/A]	LE JALOUX ENDORMI	Ac. 1; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Comédie	1662
Apercevant le même anneau qu'avait Cléandre.	[N/A]	LE JALOUX ENDORMI	Ac. 1; Sc. 6	BOURSAULT, Edme	Comédie	1662
Ils s'en vont.	[N/A]	LE JALOUX ENDORMI	Ac. 1; Sc. 13	BOURSAULT, Edme	Comédie	1662
Voyant qu'elle ne répond pas.	[N/A]	LE JALOUX ENDORMI	Ac. 1; Sc. 14	BOURSAULT, Edme	Comédie	1662
Il sort.	exit	MARIE STUARD	Ac. 2; Sc. 1	BOURSAULT, Edme	Tragédie	1691
En sortant.	[N/A]	MARIE STUARD	Ac. 2; Sc. 3	BOURSAULT, Edme	Tragédie	1691
À Euric.	toward	MARIE STUARD	Ac. 2; Sc. 10	BOURSAULT, Edme	Tragédie	1691
Elle fait signe aux gardes de sa retirer.	[N/A]	MARIE STUARD	Ac. 3; Sc. 3	BOURSAULT, Edme	Tragédie	1691
Elle lit.	read	MARIE STUARD	Ac. 3; Sc. 3	BOURSAULT, Edme	Tragédie	1691
Elle continue.	[N/A]	MARIE STUARD	Ac. 3; Sc. 3	BOURSAULT, Edme	Tragédie	1691
Aux gardes.	toward	MARIE STUARD	Ac. 3; Sc. 3	BOURSAULT, Edme	Tragédie	1691
Killegre sort.	exit	MARIE STUARD	Ac. 5; Sc. 1	BOURSAULT, Edme	Tragédie	1691
À Melvin.	toward	MARIE STUARD	Ac. 5; Sc. 1	BOURSAULT, Edme	Tragédie	1691
Killegre revient.	[N/A]	MARIE STUARD	Ac. 5; Sc. 2	BOURSAULT, Edme	Tragédie	1691
Il sort.	exit	MARIE STUARD	Ac. 5; Sc. 5	BOURSAULT, Edme	Tragédie	1691
Il s'enfonce un poignard dans le sein.	[N/A]	MARIE STUARD	Ac. 5; Sc. 6	BOURSAULT, Edme	Tragédie	1691
Il sort.	exit	LE MÉDECIN VOLANT	Ac. 1; Sc. 3	BOURSAULT, Edme	Comédie	1666
Apercevant Crispin.	[N/A]	LE MÉDECIN VOLANT	Ac. 1; Sc. 8	BOURSAULT, Edme	Comédie	1666
Lise sort.	exit	LE MÉDECIN VOLANT	Ac. 1; Sc. 8	BOURSAULT, Edme	Comédie	1666
Lise sort.	exit	LE MÉDECIN VOLANT	Ac. 1; Sc. 9	BOURSAULT, Edme	Comédie	1666
Après avoir encore bu, il dit :	[N/A]	LE MÉDECIN VOLANT	Ac. 1; Sc. 10	BOURSAULT, Edme	Comédie	1666
Au lieu de prendre le bras de Lucresse, il prend celui de son père et dit :	action	LE MÉDECIN VOLANT	Ac. 1; Sc. 11	BOURSAULT, Edme	Comédie	1666
Il donne une ordonnance.	[N/A]	LE MÉDECIN VOLANT	Ac. 1; Sc. 11	BOURSAULT, Edme	Comédie	1666
Après que Philipin a dit cela, il aide à remener Lucresse.	[N/A]	LE MÉDECIN VOLANT	Ac. 1; Sc. 12	BOURSAULT, Edme	Comédie	1666
Apercevant qu'il est au milieu, il dit à Crispin :	[N/A]	LE MÉDECIN VOLANT	Ac. 1; Sc. 12	BOURSAULT, Edme	Comédie	1666
Crispin par deux, fois étant au milieu, comme Cantéas veut parler, il s'écoule par derrière lui, et reprend sa première place.	[N/A]	LE MÉDECIN VOLANT	Ac. 1; Sc. 12	BOURSAULT, Edme	Comédie	1666
Il s'en va.	exit	LE MÉDECIN VOLANT	Ac. 1; Sc. 13	BOURSAULT, Edme	Comédie	1666
Il entre, et Fernand ferme la porte à clef.	[N/A]	LE MÉDECIN VOLANT	Ac. 1; Sc. 19	BOURSAULT, Edme	Comédie	1666
Il saute de la fenêtre en bas.	[N/A]	LE MÉDECIN VOLANT	Ac. 1; Sc. 21	BOURSAULT, Edme	Comédie	1666
Crispin entre seul.	[N/A]	LE MÉDECIN VOLANT	Ac. 1; Sc. 23	BOURSAULT, Edme	Comédie	1666
Déguisant sa voix et pleurant.	[N/A]	LE MÉDECIN VOLANT	Ac. 1; Sc. 24	BOURSAULT, Edme	Comédie	1666
Crispin met son chapeau sur son coude, et puis l'embrasse si adroitement qu'il semble que ce soit une autre personne.	[N/A]	LE MÉDECIN VOLANT	Ac. 1; Sc. 24	BOURSAULT, Edme	Comédie	1666
Il sort et met bas la soutane ; puis, comme Fernand est entré, croyant faire sortir un autre frère, Crispin prend l'occasion, et monte fort diligemment par la fenêtre, et ensuite sort avec Fernand, comme si, en effet, il était frère du Médecin.	exit	LE MÉDECIN VOLANT	Ac. 1; Sc. 24	BOURSAULT, Edme	Comédie	1666
Fabrice et Gusman sont au même jardin.	[N/A]	LE MORT VIVANT	Ac. 1; Sc. 5	BOURSAULT, Edme	Comédie	1662
Lazarille sort.	exit	LE MORT VIVANT	Ac. 1; Sc. 5	BOURSAULT, Edme	Comédie	1662
Elle sort.	exit	LE MORT VIVANT	Ac. 2; Sc. 3	BOURSAULT, Edme	Comédie	1662
À Monsieur Brice.	toward	LES MOTS A LA MODE	Ac. 1; Sc. 7	BOURSAULT, Edme	Comédie	1694
À ses filles.	toward	LES MOTS A LA MODE	Ac. 1; Sc. 15	BOURSAULT, Edme	Comédie	1694
Un Laquais vient, et le Comte lui dit.	[N/A]	LE PORTRAIT DU PEINTRE	Ac. 1; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Comédie	1663
À Damis.	toward	LE PORTRAIT DU PEINTRE	Ac. 1; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Comédie	1663
Le Laquais sort.	exit	LE PORTRAIT DU PEINTRE	Ac. 1; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Comédie	1663
À Damis.	toward	LE PORTRAIT DU PEINTRE	Ac. 1; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Comédie	1663
À Damis.	toward	LE PORTRAIT DU PEINTRE	Ac. 1; Sc. 5	BOURSAULT, Edme	Comédie	1663
À Amarante.	toward	LE PORTRAIT DU PEINTRE	Ac. 1; Sc. 6	BOURSAULT, Edme	Comédie	1663
Elle lui donne un papier.	[N/A]	LA SATIRE DES SATIRES	Ac. 1; Sc. 2	BOURSAULT, Edme	Comédie	1669
Après avoir fait cinq ou six pas, il revient, et dit au Chevalier.	[N/A]	LA SATIRE DES SATIRES	Ac. 1; Sc. 2	BOURSAULT, Edme	Comédie	1669
Il sort.	exit	LA SATIRE DES SATIRES	Ac. 1; Sc. 4	BOURSAULT, Edme	Comédie	1669
À son frère.	toward	CATON	Ac. 1; Sc. 1	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Il sort.	exit	CATON	Ac. 1; Sc. 1	BOYER, Abel	Tragédie	1713
À Portius.	toward	CATON	Ac. 1; Sc. 2	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Il sort.	exit	CATON	Ac. 1; Sc. 2	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Il sort.	exit	CATON	Ac. 1; Sc. 6	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Il sort.	exit	CATON	Ac. 1; Sc. 7	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Les Trompettes sonnent.	[N/A]	CATON	Ac. 2; Sc. 1	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Marcus sort.	[N/A]	CATON	Ac. 2; Sc. 1	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Il sort.	exit	CATON	Ac. 2; Sc. 1	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Le Sénat se sépare.	[N/A]	CATON	Ac. 2; Sc. 1	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Il sort.	exit	CATON	Ac. 2; Sc. 2	BOYER, Abel	Tragédie	1713
À Juba.	toward	CATON	Ac. 2; Sc. 3	BOYER, Abel	Tragédie	1713
À part.	aparte	CATON	Ac. 2; Sc. 3	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Il sort.	exit	CATON	Ac. 2; Sc. 3	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Il sort.	exit	CATON	Ac. 3; Sc. 1	BOYER, Abel	Tragédie	1713
À Portius.	toward	CATON	Ac. 3; Sc. 2	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Elle sort.	exit	CATON	Ac. 3; Sc. 2	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Ils sortent.	exit	CATON	Ac. 3; Sc. 3	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Elles sortent.	exit	CATON	Ac. 4; Sc. 1	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Ils se battent, Sempronius est couché par terre et ses gardes se rendent.	[N/A]	CATON	Ac. 4; Sc. 3	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Il expire.	[N/A]	CATON	Ac. 4; Sc. 3	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Il sort avec ses prisonniers.	exit	CATON	Ac. 4; Sc. 3	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Elle pleure.	cry	CATON	Ac. 4; Sc. 4	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Elle sort avec Lucie.	exit	CATON	Ac. 4; Sc. 5	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Il sort.	exit	CATON	Ac. 4; Sc. 6	BOYER, Abel	Tragédie	1713
On bat la marche dans l'éloignement.	[N/A]	CATON	Ac. 4; Sc. 7	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Portius sort.	[N/A]	CATON	Ac. 4; Sc. 8	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Il pleure.	cry	CATON	Ac. 4; Sc. 12	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Il se tourne vers le corps mort de son fils.	[N/A]	CATON	Ac. 4; Sc. 12	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Une Épée nue sur la Table.	[N/A]	CATON	Ac. 5; Sc. 1	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Mettant la main sur l'épée.	[N/A]	CATON	Ac. 5; Sc. 1	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Il sort.	exit	CATON	Ac. 5; Sc. 2	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Il sort.	exit	CATON	Ac. 5; Sc. 3	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Il sort.	exit	CATON	Ac. 5; Sc. 8	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Le théâtre s'ouvre, et découvre Caton, porté dans un Fauteuil.	decor	CATON	Ac. 5; Sc. 11	BOYER, Abel	Tragédie	1713
Il meurt.	die	CATON	Ac. 5; Sc. 11	BOYER, Abel	Tragédie	1713
À part.	aparte	AGAMEMNON	Ac. 1; Sc. 1	BOYER, Claude	Tragédie	1680
À Eurybate.	toward	AGAMEMNON	Ac. 2; Sc. 6	BOYER, Claude	Tragédie	1680
L'ouverture du théâtre fait voir de front le Mont-Parnasse qui s'élève du fonds du théâtre jusques aux nues, avec des allées de cyprès entremêlées de statues de rois et de héros, et l'on entend à même temps des trompettes et des clairons.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 0; Sc. 10	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Melpomène qui est la déesse de la tragédie, parait au fonds du théâtre, et s'étant avancée, elle dit.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 0; Sc. 1	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Thalie qui est la déesse de la Comédie descend du Parnasse sur une nue en jouant d'un Tambour de Basque, auquel se mêle un concert de Violons.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 0; Sc. 1	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Durant qu'EUTERPE descend du Parnasse, les Musettes et Hautbois joue un air fait exprès pour la pastorale.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 0; Sc. 3	BOYER, Claude	Tragédie	1666
À Thalie.	toward	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 0; Sc. 3	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Durant qu'Apollon descend on entend un concert de tous les instruments des trois Déesses.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 0; Sc. 3	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Chanson pour Thalie.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 0; Sc. 4	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Chanson pour Melpomène.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 0; Sc. 4	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Chanson pour EUTERPE.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 0; Sc. 4	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Apollon part avec rapidité vers le milieu des airs, Thalie et Euterpe partent à même temps emportées par des nues et par un vol croisé.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 0; Sc. 4	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Les Fureurs Poétiques paraissent et dansent une entrée de Ballet, qui fait la fin du Prologue.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 0; Sc. 4	BOYER, Claude	Tragédie	1666
La scène est dans une chambre magnifique avec une alcôve cachée par des rideaux, aussitôt que cette décoration a succédé à celle du prologue, on voit descendre l'Aurore précédée par deux heures,et l'on entend un concert de voix et d'instruments.	decor	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 1; Sc. 1	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Les Heures descendent et tirent le rideau de l'alcôve.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 1; Sc. 1	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Les deux Heures partent à même temps et volent vers le cintre du théâtre, tandis que l'Aurore remonte vers le lieu d'où elle est partie.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 1; Sc. 1	BOYER, Claude	Tragédie	1666
À Dircé.	toward	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 1; Sc. 3	BOYER, Claude	Tragédie	1666
L'Amour prend son vol du cintre du Théâtre vers le fond.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 1; Sc. 5	BOYER, Claude	Tragédie	1666
La Scène est dans un parc.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 2; Sc. 1	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Une nue descend, qui ayant enveloppé Jupiter et Sémélé, remonte dans le Ciel.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 2; Sc. 3	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Chanson.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 2; Sc. 4	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Junon étant descendue.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 2; Sc. 4	BOYER, Claude	Tragédie	1666
La scène est dans un jardin enchanté. Jupiter et Sémélé descendent dans une nue.	decor/entrance	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 3; Sc. 1	BOYER, Claude	Tragédie	1666
À Momus.	toward	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 3; Sc. 1	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Les deux amours descendent auprès de Sémélé.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 3; Sc. 2	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Vénus remonte au ciel tandis que la Jeunesse descend dans un char avec une couronne de fleurs à la main.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 3; Sc. 3	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Les plaisirs descendent des quatre coins du Théâtre. Les Plaisirs avec la Jeunesse dansent une entrée de ballet devant Sémélé, et les deux amours se mêlent à leur danse.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 3; Sc. 3	BOYER, Claude	Tragédie	1666
La Jeunesse remonte au Ciel, suivie des plaisirs.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 3; Sc. 3	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Le jardin enchanté disparaît et le parc revient.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 3; Sc. 4	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Les deux Amours s'envolent.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 3; Sc. 4	BOYER, Claude	Tragédie	1666
La Décoration du théâtre est composée d'un Portique magnifique, et du Temple d'Hyménée.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 4; Sc. 1	BOYER, Claude	Tragédie	1666
STANCES.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 4; Sc. 1	BOYER, Claude	Tragédie	1666
L'Hyménée s'envole et à même temps. L'Antre de la Jalousie paraît à la place du Temple.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 4; Sc. 6	BOYER, Claude	Tragédie	1666
La Jalousie sort d'un abîme qui s'ouvre dans le fonds de l'Antre.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 4; Sc. 7	BOYER, Claude	Tragédie	1666
La Jalousie s'envole dans les airs.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 4; Sc. 7	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Jupiter descend sur le Théâtre	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 4; Sc. 9	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Jupiter s'envole dans le Ciel. Quatre fantômes paraissent dans le fonds de l'Antre de la Jalousie, et se présentent à Sémélé.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 4; Sc. 10	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Les fantômes dansent, et après avoir dansé	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 4; Sc. 10	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Après que Jupiter est descendu,	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 5; Sc. 3	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Il monte sur l'Aigle.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 5; Sc. 4	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Alcméon et Dimas, sortent des deux côtés. Tout le fonds du théâtre étant en feu.	exit/decor	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 5; Sc. 5	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Le fonds du Palais enflammé se change en un Palais brûlé.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 5; Sc. 7	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Junon remonte dans le Ciel.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 5; Sc. 7	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Le théâtre se change en un théâtre de nuages, et Jupiter paraît dans son Palais, qui s'avance insensiblement vers le milieu du Théâtre, durant qu'on chante ces paroles.	decor	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 5; Sc. 9	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Sémélé paraît au fond du Théâtre d'en haut dans un Ciel lumineux.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 5; Sc. 10	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Ces deux divinités paraissent.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 5; Sc. 10	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Mercure et la Renommée s'envolent jusques au fond de la salle.	[N/A]	LES AMOURS DE JUPITER ET DE SÉMÉLÉ	Ac. 5; Sc. 10	BOYER, Claude	Tragédie	1666
Épébole s'en va.	[N/A]	ARISTODÈME	Ac. 1; Sc. 2	BOYER, Claude	Tragédie	1648
ORACLE.	[N/A]	ARISTODÈME	Ac. 1; Sc. 3	BOYER, Claude	Tragédie	1648
À Aristodème.	toward	ARISTODÈME	Ac. 4; Sc. 1	BOYER, Claude	Tragédie	1648
À Alcidamas.	toward	ARISTODÈME	Ac. 4; Sc. 1	BOYER, Claude	Tragédie	1648
À Mérope	toward	ARISTODÈME	Ac. 4; Sc. 2	BOYER, Claude	Tragédie	1648
A Alcmène.	[N/A]	ARISTODÈME	Ac. 5; Sc. 2	BOYER, Claude	Tragédie	1648
Il se frappe.	die	ARISTODÈME	Ac. 5; Sc. 3	BOYER, Claude	Tragédie	1648
À Tiribaze.	toward	ARTAXERCE	Ac. 3; Sc. 2	BOYER, Claude	Tragédie	1683
À Nitocris.	toward	ARTAXERCE	Ac. 3; Sc. 2	BOYER, Claude	Tragédie	1683
À Aspasie.	toward	ARTAXERCE	Ac. 3; Sc. 5	BOYER, Claude	Tragédie	1683
À Darius.	toward	ARTAXERCE	Ac. 4; Sc. 5	BOYER, Claude	Tragédie	1683
À Aspasie.	toward	ARTAXERCE	Ac. 4; Sc. 5	BOYER, Claude	Tragédie	1683
Bas.	[N/A]	FÉDÉRIC	Ac. 3; Sc. 4	BOYER, Claude	Tragi-comédie	1660
Fédéric lit le billet.	[N/A]	FÉDÉRIC	Ac. 3; Sc. 4	BOYER, Claude	Tragi-comédie	1660
Fédéric continue.	[N/A]	FÉDÉRIC	Ac. 3; Sc. 4	BOYER, Claude	Tragi-comédie	1660
À Octave.	toward	FÉDÉRIC	Ac. 3; Sc. 4	BOYER, Claude	Tragi-comédie	1660
À Octave.	toward	FÉDÉRIC	Ac. 3; Sc. 4	BOYER, Claude	Tragi-comédie	1660
À Valère.	toward	FÉDÉRIC	Ac. 3; Sc. 4	BOYER, Claude	Tragi-comédie	1660
Bas	[N/A]	FÉDÉRIC	Ac. 5; Sc. 5	BOYER, Claude	Tragi-comédie	1660
À Camille.	toward	FÉDÉRIC	Ac. 5; Sc. 6	BOYER, Claude	Tragi-comédie	1660
À Fabrice	toward	FÉDÉRIC	Ac. 5; Sc. 6	BOYER, Claude	Tragi-comédie	1660
À Valère	toward	FÉDÉRIC	Ac. 5; Sc. 6	BOYER, Claude	Tragi-comédie	1660
À Ozias	toward	JUDITH	Ac. 1; Sc. 5	BOYER, Claude	Tragédie	1695
À Ozias	toward	JUDITH	Ac. 1; Sc. 5	BOYER, Claude	Tragédie	1695
À Achior	toward	JUDITH	Ac. 5; Sc. 6	BOYER, Claude	Tragédie	1695
LE TEMPLE S'OUVRE.	[N/A]	LISIMÈNE OU LA JEUNE BERGÈRE	Ac. 1; Sc. 1	BOYER, Claude	Pastorale	1672
Dorilas, Climène, Silène, Lisimène, Suite.	[N/A]	LISIMÈNE OU LA JEUNE BERGÈRE	Ac. 1; Sc. 1	BOYER, Claude	Pastorale	1672
PREMIÈRE CHANSON.	[N/A]	LISIMÈNE OU LA JEUNE BERGÈRE	Ac. 1; Sc. 6	BOYER, Claude	Pastorale	1672
SECONDE CHANSON.	[N/A]	LISIMÈNE OU LA JEUNE BERGÈRE	Ac. 1; Sc. 6	BOYER, Claude	Pastorale	1672
À Télamire.	toward	LISIMÈNE OU LA JEUNE BERGÈRE	Ac. 2; Sc. 2	BOYER, Claude	Pastorale	1672
À Télamire.	toward	LISIMÈNE OU LA JEUNE BERGÈRE	Ac. 2; Sc. 2	BOYER, Claude	Pastorale	1672
À Philis bas.	toward	LISIMÈNE OU LA JEUNE BERGÈRE	Ac. 2; Sc. 2	BOYER, Claude	Pastorale	1672
Ergaste bas.	[N/A]	LISIMÈNE OU LA JEUNE BERGÈRE	Ac. 3; Sc. 2	BOYER, Claude	Pastorale	1672
Bas.	[N/A]	LISIMÈNE OU LA JEUNE BERGÈRE	Ac. 3; Sc. 5	BOYER, Claude	Pastorale	1672
Bas.	mezzo voce	LISIMÈNE OU LA JEUNE BERGÈRE	Ac. 3; Sc. 6	BOYER, Claude	Pastorale	1672
À Télamire.	toward	LISIMÈNE OU LA JEUNE BERGÈRE	Ac. 3; Sc. 6	BOYER, Claude	Pastorale	1672
À Silvanire.	toward	LISIMÈNE OU LA JEUNE BERGÈRE	Ac. 3; Sc. 6	BOYER, Claude	Pastorale	1672
Bas.	[N/A]	LISIMÈNE OU LA JEUNE BERGÈRE	Ac. 3; Sc. 7	BOYER, Claude	Pastorale	1672
Des Pâtres dansent.	[N/A]	LISIMÈNE OU LA JEUNE BERGÈRE	Ac. 3; Sc. 9	BOYER, Claude	Pastorale	1672
CHANSON.	[N/A]	LISIMÈNE OU LA JEUNE BERGÈRE	Ac. 4; Sc. 9	BOYER, Claude	Pastorale	1672
À Damis.	toward	LISIMÈNE OU LA JEUNE BERGÈRE	Ac. 5; Sc. 3	BOYER, Claude	Pastorale	1672
À Ergaste.	toward	LISIMÈNE OU LA JEUNE BERGÈRE	Ac. 5; Sc. 3	BOYER, Claude	Pastorale	1672
À Silène.	toward	LISIMÈNE OU LA JEUNE BERGÈRE	Ac. 5; Sc. 7	BOYER, Claude	Pastorale	1672
À Climène.	toward	LISIMÈNE OU LA JEUNE BERGÈRE	Ac. 5; Sc. 7	BOYER, Claude	Pastorale	1672
Des Sylvains et des Faunes dansent et chantent.	[N/A]	LISIMÈNE OU LA JEUNE BERGÈRE	Ac. 5; Sc. 8	BOYER, Claude	Pastorale	1672
À Darie.	toward	OROPASTE	Ac. 1; Sc. 1	BOYER, Claude	Tragédie	1663
À Mégabise.	toward	OROPASTE	Ac. 1; Sc. 2	BOYER, Claude	Tragédie	1663
À part.	aparte	OROPASTE	Ac. 2; Sc. 4	BOYER, Claude	Tragédie	1663
Bas.	mezzo voce	OROPASTE	Ac. 3; Sc. 2	BOYER, Claude	Tragédie	1663
À Hésione.	toward	OROPASTE	Ac. 4; Sc. 6	BOYER, Claude	Tragédie	1663
Bas.	mezzo voce	OROPASTE	Ac. 4; Sc. 6	BOYER, Claude	Tragédie	1663
À Mégabise.	toward	OROPASTE	Ac. 4; Sc. 6	BOYER, Claude	Tragédie	1663
À Patisite.	toward	OROPASTE	Ac. 5; Sc. 2	BOYER, Claude	Tragédie	1663
Cassie entre.	[N/A]	LA PORCIE ROMAINE	Ac. 1; Sc. 2	BOYER, Claude	Tragédie	1646
Porcie entre.	[N/A]	LA PORCIE ROMAINE	Ac. 1; Sc. 3	BOYER, Claude	Tragédie	1646
À Cassie.	toward	LA PORCIE ROMAINE	Ac. 1; Sc. 4	BOYER, Claude	Tragédie	1646
Maxime sort.	exit	LA PORCIE ROMAINE	Ac. 2; Sc. 3	BOYER, Claude	Tragédie	1646
Julie entre.	[N/A]	LA PORCIE ROMAINE	Ac. 3; Sc. 1	BOYER, Claude	Tragédie	1646
À Julie.	toward	LA PORCIE ROMAINE	Ac. 3; Sc. 1	BOYER, Claude	Tragédie	1646
À Philipe.	toward	LA PORCIE ROMAINE	Ac. 3; Sc. 2	BOYER, Claude	Tragédie	1646
Philipe sort.	exit	LA PORCIE ROMAINE	Ac. 3; Sc. 2	BOYER, Claude	Tragédie	1646
Cassie sort.	exit	LA PORCIE ROMAINE	Ac. 3; Sc. 3	BOYER, Claude	Tragédie	1646
Maxime sort.	exit	LA PORCIE ROMAINE	Ac. 3; Sc. 5	BOYER, Claude	Tragédie	1646
Se tournant vers Porcie.	[N/A]	LA PORCIE ROMAINE	Ac. 4; Sc. 5	BOYER, Claude	Tragédie	1646
Se tournant vers ses soldats.	[N/A]	LA PORCIE ROMAINE	Ac. 4; Sc. 5	BOYER, Claude	Tragédie	1646
Porcie sort.	exit	LA PORCIE ROMAINE	Ac. 5; Sc. 2	BOYER, Claude	Tragédie	1646
À Clairance.	toward	PORUS	Ac. 1; Sc. 5	BOYER, Claude	Tragédie	1648
Il lui échappe et met l'épée à la main.	[N/A]	PORUS	Ac. 4; Sc. 2	BOYER, Claude	Tragédie	1648
Ils se battent.	[N/A]	PORUS	Ac. 4; Sc. 2	BOYER, Claude	Tragédie	1648
Alexandre s'en va avec Perdiccas.	[N/A]	PORUS	Ac. 4; Sc. 6	BOYER, Claude	Tragédie	1648
À Alexandre.	toward	PORUS	Ac. 4; Sc. 7	BOYER, Claude	Tragédie	1648
Il lit.	read	PORUS	Ac. 4; Sc. 7	BOYER, Claude	Tragédie	1648
À Alexandre.	toward	PORUS	Ac. 5; Sc. 5	BOYER, Claude	Tragédie	1648
À Oraxène.	toward	PORUS	Ac. 5; Sc. 5	BOYER, Claude	Tragédie	1648
À Porus.	toward	PORUS	Ac. 5; Sc. 5	BOYER, Claude	Tragédie	1648
Regardant Ariarathe et Oronte qui entrent.	[N/A]	TYRIDATE	Ac. 1; Sc. 2	BOYER, Claude	Tragédie	1649
À Ariarathe	toward	TYRIDATE	Ac. 2; Sc. 3	BOYER, Claude	Tragédie	1649
Montrant Bérénice.	[N/A]	TYRIDATE	Ac. 2; Sc. 5	BOYER, Claude	Tragédie	1649
À Oronte.	toward	TYRIDATE	Ac. 2; Sc. 7	BOYER, Claude	Tragédie	1649
À la reine.	toward	TYRIDATE	Ac. 3; Sc. 4	BOYER, Claude	Tragédie	1649
Oronte entre.	[N/A]	TYRIDATE	Ac. 3; Sc. 5	BOYER, Claude	Tragédie	1649
En prenant le billet.	[N/A]	TYRIDATE	Ac. 4; Sc. 1	BOYER, Claude	Tragédie	1649
Parlant à son capitaine des Gardes.	[N/A]	TYRIDATE	Ac. 5; Sc. 1	BOYER, Claude	Tragédie	1649
S'adressant à la reine.	[N/A]	TYRIDATE	Ac. 5; Sc. 6	BOYER, Claude	Tragédie	1649
Montrant la reine.	[N/A]	TYRIDATE	Ac. 5; Sc. 6	BOYER, Claude	Tragédie	1649
Le théâtre s'ouvre par DEUX OMBRES, qui, en dansant, apportent chacune un morceau de tout ce qui peut former un tribunal ; et après l'avoir dressé, elles se disputent un balai pour nettoyer ce lieu, où Pluton se doit venir rendre bientôt.	decor	L'OMBRE DE MOLIÈRE	Ac. 2; Sc. 1	BRÉCOURT, Guillaume MARCOUREAU de	Comédie	1674
Les Ombres chassent le poète avec le manche de leurs balais.	[N/A]	L'OMBRE DE MOLIÈRE	Ac. 2; Sc. 2	BRÉCOURT, Guillaume MARCOUREAU de	Comédie	1674
Pluton se lève de son tribunal.	[N/A]	L'OMBRE DE MOLIÈRE	Ac. 2; Sc. 11	BRÉCOURT, Guillaume MARCOUREAU de	Comédie	1674
Le carillon se fait.	[N/A]	L'OMBRE DE MOLIÈRE	Ac. 2; Sc. 14	BRÉCOURT, Guillaume MARCOUREAU de	Comédie	1674
Il prend Thélame.	[N/A]	L'AVEUGLE CLAIRVOYANT	Ac. 2; Sc. 2	BROSSE, Abraham	Comédie	1650
Il fait lever Olimpe et seoir Nérine en sa place.	[N/A]	L'AVEUGLE CLAIRVOYANT	Ac. 2; Sc. 4	BROSSE, Abraham	Comédie	1650
Lettre.	[N/A]	L'AVEUGLE CLAIRVOYANT	Ac. 3; Sc. 3	BROSSE, Abraham	Comédie	1650
Lettre.	[N/A]	L'AVEUGLE CLAIRVOYANT	Ac. 3; Sc. 3	BROSSE, Abraham	Comédie	1650
CLÉANTHE.	[N/A]	L'AVEUGLE CLAIRVOYANT	Ac. 3; Sc. 3	BROSSE, Abraham	Comédie	1650
Après avoir lu.	[N/A]	L'AVEUGLE CLAIRVOYANT	Ac. 3; Sc. 3	BROSSE, Abraham	Comédie	1650
Il prend l'autre lettre.	[N/A]	L'AVEUGLE CLAIRVOYANT	Ac. 3; Sc. 3	BROSSE, Abraham	Comédie	1650
Lettre.	[N/A]	L'AVEUGLE CLAIRVOYANT	Ac. 3; Sc. 3	BROSSE, Abraham	Comédie	1650
Lidamas lui présente la main.	[N/A]	L'AVEUGLE CLAIRVOYANT	Ac. 4; Sc. 2	BROSSE, Abraham	Comédie	1650
Elle laisse tomber la lettre.	[N/A]	L'AVEUGLE CLAIRVOYANT	Ac. 4; Sc. 4	BROSSE, Abraham	Comédie	1650
Lettre.	[N/A]	L'AVEUGLE CLAIRVOYANT	Ac. 4; Sc. 5	BROSSE, Abraham	Comédie	1650
Elle lit tout bas, et après avoir lu.	read	L'AVEUGLE CLAIRVOYANT	Ac. 4; Sc. 6	BROSSE, Abraham	Comédie	1650
À Mélice.	toward	L'AVEUGLE CLAIRVOYANT	Ac. 4; Sc. 9	BROSSE, Abraham	Comédie	1650
À Thélame.	toward	L'AVEUGLE CLAIRVOYANT	Ac. 4; Sc. 9	BROSSE, Abraham	Comédie	1650
Il lit quelque vers de La Suite du menteur, Comédie de Monsieur Corneille.	read	L'AVEUGLE CLAIRVOYANT	Ac. 5; Sc. 4	BROSSE, Abraham	Comédie	1650
Il feint de lui vouloir donner un coup de poignard. Cléanthe lui retient le bras.	[N/A]	L'AVEUGLE CLAIRVOYANT	Ac. 5; Sc. 7	BROSSE, Abraham	Comédie	1650
Le théâtre représente une partie d'un gros Bourg. La maison de Monsieur Guillaume est à gauche de l'acteur, celle de Patelin est à droite ; le jour est sur son déclin.	decor	L'AVOCAT PATELIN	Ac. 1; Sc. 8	BRUEYS et PALAPRAT	Comédie	1706
Haut.	forte	L'AVOCAT PATELIN	Ac. 1; Sc. 4	BRUEYS et PALAPRAT	Comédie	1706
Haut.	forte	L'AVOCAT PATELIN	Ac. 1; Sc. 5	BRUEYS et PALAPRAT	Comédie	1706
Haut.	forte	L'AVOCAT PATELIN	Ac. 1; Sc. 5	BRUEYS et PALAPRAT	Comédie	1706
Haut.	forte	L'AVOCAT PATELIN	Ac. 1; Sc. 5	BRUEYS et PALAPRAT	Comédie	1706
À part.	aparte	L'AVOCAT PATELIN	Ac. 1; Sc. 5	BRUEYS et PALAPRAT	Comédie	1706
Haut.	forte	L'AVOCAT PATELIN	Ac. 1; Sc. 5	BRUEYS et PALAPRAT	Comédie	1706
À part.	aparte	L'AVOCAT PATELIN	Ac. 3; Sc. 2	BRUEYS et PALAPRAT	Comédie	1706
D'un ton mystérieux.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 1; Sc. 2	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Il imite les deux vieillards.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 1; Sc. 4	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Elle lui rend ses lazzis.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 1; Sc. 4	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Après avoir regardé de tout côté.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 1; Sc. 4	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Haut.	forte	L'ÉGOÏSME	Ac. 1; Sc. 5	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Il sort en le menaçant.	exit	L'ÉGOÏSME	Ac. 1; Sc. 7	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Il va s'asseoir près d'une table, et prend une plume.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 1; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Bas.	mezzo voce	L'ÉGOÏSME	Ac. 1; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Haut.	forte	L'ÉGOÏSME	Ac. 1; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Il le raye.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 1; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Bas.	mezzo voce	L'ÉGOÏSME	Ac. 1; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Haut.	forte	L'ÉGOÏSME	Ac. 1; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Bas.	mezzo voce	L'ÉGOÏSME	Ac. 1; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Haut.	forte	L'ÉGOÏSME	Ac. 1; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Bas et se levant.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 1; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Haut.	forte	L'ÉGOÏSME	Ac. 1; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Bas en riant.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 1; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Haut.	forte	L'ÉGOÏSME	Ac. 1; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Haut.	forte	L'ÉGOÏSME	Ac. 1; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
À demi-voix, d'un air curieux et satisfait.	mezzo voce	L'ÉGOÏSME	Ac. 1; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Avec réflexion.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 1; Sc. 10	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Il se jette dans un fauteuil.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 1	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
À Marton, qui lui fait des révérences.	toward	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 2	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Il remet à la Pierre son mouchoir et sa boite. Ils sortent.	action/exit	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 2	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Elles sont quelque tems sans parler.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 3	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
En soupirant bien fort.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 3	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
À part.	aparte	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 3	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Voyant venir le Chevalier.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 3	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Finement.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 3	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Bas.	mezzo voce	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 3	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Au Chevalier.	toward	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 5	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Elle sort.	exit	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 5	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Elle sort.	exit	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 6	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Au Chevalier.	toward	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 7	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Il sort.	exit	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 7	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Avec emphase.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 8	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
En avançant sur la scène.	action	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Légèrement.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Avec une satisfaction intérieure.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Haut.	forte	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Durand s'arrête.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Bas.	mezzo voce	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Haut.	forte	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
À part.	aparte	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
D'un ton caressant.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Bas.	mezzo voce	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Bas.	mezzo voce	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Haut.	forte	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Il écoute.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Haut, embrassant Philemon.	forte	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Il s’échappe de ses bras en faisant des efforts pour ne pas rire.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
D'un air mystérieux et capable.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 10	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Elle sort et rentre dans le courant de la scène plusieurs fois sans conséquence.	exit	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 10	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Pour captiver son oncle cache sous un air moitié froid la prétention et l'importance.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 10	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Elle sort.	exit	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 10	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Bas.	mezzo voce	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 10	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Haut.	forte	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 10	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Tirant Polidor à l'écart, et affectant un air modeste.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 2; Sc. 10	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
D'un ton sententieux.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 3; Sc. 3	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Appuyant.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 3; Sc. 3	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
À part.	aparte	L'ÉGOÏSME	Ac. 3; Sc. 5	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Il la fait asseoir.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 3; Sc. 5	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
À part.	aparte	L'ÉGOÏSME	Ac. 3; Sc. 5	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
À part, en sortant.	aparte	L'ÉGOÏSME	Ac. 3; Sc. 5	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Il l'accompagne, et revient au devant de Philémon.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 3; Sc. 5	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Il le pousse doucement vers la porte.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 3; Sc. 5	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Haut.	forte	L'ÉGOÏSME	Ac. 3; Sc. 5	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Bas.	mezzo voce	L'ÉGOÏSME	Ac. 3; Sc. 5	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Haut.	forte	L'ÉGOÏSME	Ac. 3; Sc. 5	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Il sort.	exit	L'ÉGOÏSME	Ac. 3; Sc. 6	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Haut.	forte	L'ÉGOÏSME	Ac. 3; Sc. 7	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Il affecte un grand éclat de rire.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 3; Sc. 7	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
En sanglotant.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 3; Sc. 7	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Hésitant.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 2	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Il rentre sur la pointe des pieds.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc.	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Voyant Monsieur Florimon.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 5	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Au Chevalier.	toward	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 6	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Il veut sortir.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 6	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Ils se réunissent pour écoute avec la plus grande attention.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 6	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Vers la cantonade.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 6	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Le Chevalier sort.	exit	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 7	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Elle se cache avec soin dans une coulisse.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 8	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Elle sort.	exit	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 9	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Avec réflexion.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 10	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Riant en voyant encor Durand.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 10	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Rêvant.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 11	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Elle rentre.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 12	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
En s'applaudissant.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 12	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Il remet le porte-feuille sur la table.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 12	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Clermon s'enfuit.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 12	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Haut, allant vers la table.	forte	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 13	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Bas.	mezzo voce	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 13	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Haut.	forte	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 13	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Bas, d'un air d'intelligence.	mezzo voce	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 13	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Haut.	forte	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 13	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Haut.	forte	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 13	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Bas.	mezzo voce	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 13	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Il le saisit.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 13	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Avec malignité.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 14	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Philémon sort.	exit	L'ÉGOÏSME	Ac. 4; Sc. 14	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Elle renvoie les Domestiques.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 5; Sc. 2	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Il retombe sur son fauteuil.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 5; Sc. 2	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
À Polidor.	toward	L'ÉGOÏSME	Ac. 5; Sc. 2	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Il s'endort peu-à-peu.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 5; Sc. 2	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Avec un peu de bavardage.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 5; Sc. 2	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Avec le plus grand dépit.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 5; Sc. 2	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Il sort.	exit	L'ÉGOÏSME	Ac. 5; Sc. 3	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Elle sort.	exit	L'ÉGOÏSME	Ac. 5; Sc. 4	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Avec une feinte douleur.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 5; Sc. 6	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Ricanant.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 5; Sc. 6	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Il se jette dans un fauteuil.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 5; Sc. 6	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
D'un air froid et réfléchi.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 5; Sc. 6	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
À part.	aparte	L'ÉGOÏSME	Ac. 5; Sc.	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Haut.	forte	L'ÉGOÏSME	Ac. 5; Sc.	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Il veut sortir.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 5; Sc.	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Regardant son frère.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 5; Sc.	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Regardant Constance.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 5; Sc.	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Ricannant.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 5; Sc.	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
À Polidor.	toward	L'ÉGOÏSME	Ac. 5; Sc.	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Il lui remet les billets.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 5; Sc.	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
En signant.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 5; Sc.	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Philemon sort avec Durand.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 5; Sc.	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
Il les unit.	[N/A]	L'ÉGOÏSME	Ac. 5; Sc. 8	CAILHAVA D'ESTENDOUX, Jean-François	Comédie	1777
À part.	aparte	LES TRAGÉDIES DE M. DE VOLTAIRE	Ac. 1; Sc. 6	CAILLEAU, André-Charles	Tragédie	1760
Elles sortent.	exit	LES TRAGÉDIES DE M. DE VOLTAIRE	Ac. 1; Sc. 6	CAILLEAU, André-Charles	Tragédie	1760
Cette pensée est belle, mais n'en est pas neuve. M. Lemière s'en est servie dans sa tragédie d'Hypermnestre.	[N/A]	LES TRAGÉDIES DE M. DE VOLTAIRE	Ac. 1; Sc. 6	CAILLEAU, André-Charles	Tragédie	1760
Qui va répondre a Dieu, parle aux hommes sans peur.	[N/A]	LES TRAGÉDIES DE M. DE VOLTAIRE	Ac. 1; Sc. 6	CAILLEAU, André-Charles	Tragédie	1760
Elle sort.	exit	LES TRAGÉDIES DE M. DE VOLTAIRE	Ac. 1; Sc. 10	CAILLEAU, André-Charles	Tragédie	1760
Le théâtre représente un lieu propre à donner des spectacles, et qui peut convenir à la Tragedìe et à la Comédie ; ce lieu n'a plus n'a plus la magnificence qu'il paraît avoir eu autrefois, il est même presque détruit et ruiné. On y voit Melpomène, Terpsicore et Thalies sans aucune suite. Mercure descend du Ciel.	decor	ACHILLE ET POLIXÈNE	Ac. 1; Sc. 11	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie en musique	1688
Ce lieu désert se détruit reprend tout d'un coup sa première magnificence.	[N/A]	ACHILLE ET POLIXÈNE	Ac. 1; Sc. 1	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie en musique	1688
Dans ce moment Jupiter paraît dans son char.	[N/A]	ACHILLE ET POLIXÈNE	Ac. 1; Sc. 1	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie en musique	1688
Le théâtre représente l'Île de Tenede, où Achille s'est retiré auprès de ses vaisseaux, depuis sa querelle avec Agamemnon.	decor	ACHILLE ET POLIXÈNE	Ac. 2; Sc. 1	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie en musique	1688
Vénus paraît en l'air avec l'Amour ; elle est accompagnée des Grâces, et des Plaisirs ; le nuage qui les porte descend jusques au bas du théâtre, ils en sortent tous, et le nuage se va perdre dans les Airs.	entrance/exit	ACHILLE ET POLIXÈNE	Ac. 2; Sc. 4	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie en musique	1688
La Danse de ce Divertissement a été faite par Monsieur de Lestang.	[N/A]	ACHILLE ET POLIXÈNE	Ac. 2; Sc. 4	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie en musique	1688
La Danse de ce Divertissement a été faite par Monsieur de Lestang.	[N/A]	ACHILLE ET POLIXÈNE	Ac. 2; Sc. 5	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie en musique	1688
Le théâtre représente le Camp des Grecs devant Troie ; cette superbe ville paraît dans l'éloignement.	decor	ACHILLE ET POLIXÈNE	Ac. 3; Sc. 7	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie en musique	1688
La Danse de ce divertissement a été faite par Mr. Pécourt.	[N/A]	ACHILLE ET POLIXÈNE	Ac. 3; Sc. 2	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie en musique	1688
Le théâtre représente le quartier d'Achille.	decor	ACHILLE ET POLIXÈNE	Ac. 4; Sc. 5	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie en musique	1688
Junon descend sur son char.	[N/A]	ACHILLE ET POLIXÈNE	Ac. 4; Sc. 6	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie en musique	1688
Dans le temps que les Divinités sortent des enfers, tout le théâtre est obscurci.	exit/decor	ACHILLE ET POLIXÈNE	Ac. 4; Sc. 7	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie en musique	1688
Junon remonte dans son char.	[N/A]	ACHILLE ET POLIXÈNE	Ac. 4; Sc. 7	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie en musique	1688
La Danse des Furies a été faite par Mr. Lestang.	[N/A]	ACHILLE ET POLIXÈNE	Ac. 4; Sc. 7	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie en musique	1688
On entend un bruit de haut-bois et de flûtes.	music	ACHILLE ET POLIXÈNE	Ac. 4; Sc. 8	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie en musique	1688
La Danse de ce divertissement a été fait pas M. P. Cours.	[N/A]	ACHILLE ET POLIXÈNE	Ac. 4; Sc. 9	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie en musique	1688
Le théâtre représente le magnifique Palais de Priam.	decor	ACHILLE ET POLIXÈNE	Ac. 5; Sc. 9	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie en musique	1688
La danse de ce divertissement a été faite par Mr. Pécourt.	[N/A]	ACHILLE ET POLIXÈNE	Ac. 5; Sc. 5	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie en musique	1688
Le théâtre représente l'avenue et le temple d'Apollon.	decor	ACHILLE ET POLIXÈNE	Ac. 6; Sc. 5	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie en musique	1688
La danse de ce divertissement a été faite par Monsieur Lestang.	[N/A]	ACHILLE ET POLIXÈNE	Ac. 6; Sc. 3	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie en musique	1688
Le théâtre représente le Château d'ANET.	decor	ACIS ET GALATÉE	Ac. 1; Sc. 7	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Pastorale héroïque	1686
Apollon paraît en l'air sur un nuage.	[N/A]	ACIS ET GALATÉE	Ac. 1; Sc. 2	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Pastorale héroïque	1686
Le théâtre représente le rivage de la mer de Sicile, dans l'endroit le plus agréable de l'île. La Terre y paraît ornée de toutes fortes de fleurs : on y voit aussi quelques bois d'une verdure charmante.	decor	ACIS ET GALATÉE	Ac. 2; Sc. 2	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Pastorale héroïque	1686
Galatée sort de la mer.	[N/A]	ACIS ET GALATÉE	Ac. 2; Sc. 3	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Pastorale héroïque	1686
L'on entend un Concert de flûtes.	[N/A]	ACIS ET GALATÉE	Ac. 2; Sc. 5	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Pastorale héroïque	1686
Les Concerts des Bergers sont interrompus par un bruit barbare.	noise	ACIS ET GALATÉE	Ac. 2; Sc. 6	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Pastorale héroïque	1686
Le théâtre change, et représente une campagne moins ornée que la première, les bois qu'on y voit sont remplis des troupeaux des bergers de l'île, et de ceux de Poliphème.	decor	ACIS ET GALATÉE	Ac. 3; Sc. 8	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Pastorale héroïque	1686
Le théâtre change et représente un petit espace de terre aride et déserte ; cet face est borde par des Montagnes d'une hauteur prodigieuse, dont la principale est le Mont Æthna ; on voit a coté un petit Temple consacré à Junon ; la mer paroît dans l'éloignement.	decor	ACIS ET GALATÉE	Ac. 4; Sc. 7	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Pastorale héroïque	1686
Galatée se plonge dans la mer.	[N/A]	ACIS ET GALATÉE	Ac. 4; Sc. 6	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Pastorale héroïque	1686
Poliphème écrase Acis avec un rocher.	[N/A]	ACIS ET GALATÉE	Ac. 4; Sc. 6	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Pastorale héroïque	1686
Galatée sort de la mer.	[N/A]	ACIS ET GALATÉE	Ac. 4; Sc. 8	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Pastorale héroïque	1686
Le Choeur répète ces deux derniers vers.	[N/A]	ACIS ET GALATÉE	Ac. 4; Sc. 11	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Pastorale héroïque	1686
Pharnabaze le soutient	[N/A]	ALCIBIADE	Ac. 5; Sc. 9	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie	1685
À Pharnabaze.	toward	ALCIBIADE	Ac. 5; Sc. 9	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie	1685
Crispe se retire et l'on continue.	[N/A]	ANDRONIC	Ac. 1; Sc. 2	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie	1685
Il se veut tuer, on le désarme.	[N/A]	ANDRONIC	Ac. 3; Sc. 6	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie	1685
Il lit.	read	ANDRONIC	Ac. 4; Sc. 5	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie	1685
Après avoir lu.	[N/A]	ANDRONIC	Ac. 4; Sc. 5	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie	1685
Crispe lui donne un siège.	[N/A]	ANDRONIC	Ac. 5; Sc. 3	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie	1685
Voyant Ségeste.	[N/A]	ARMINIUS	Ac. 2; Sc. 7	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie	1685
Il prend l'épée l'Arminius des mains de Sunnon, et la lui rend.	[N/A]	ARMINIUS	Ac. 3; Sc. 3	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie	1685
Il lit.	read	PHOCION	Ac. 2; Sc. 1	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie	1688
Il continue.	[N/A]	PHOCION	Ac. 2; Sc. 1	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie	1688
À Clodius.	toward	VIRGINIE	Ac. 1; Sc. 2	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie	1683
À Appius.	toward	VIRGINIE	Ac. 3; Sc. 2	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie	1683
À Clodius.	toward	VIRGINIE	Ac. 3; Sc. 2	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie	1683
À Virginie.	toward	VIRGINIE	Ac. 4; Sc. 3	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie	1683
Aux Gardes.	toward	VIRGINIE	Ac. 4; Sc. 5	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie	1683
Aux Gardes qui veulent la saisir.	toward	VIRGINIE	Ac. 5; Sc. 3	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie	1683
À Camille.	toward	VIRGINIE	Ac. 5; Sc. 7	CAMPISTRON, Jean Galbert de	Tragédie	1683
Les religieuses accourent éperdues et dispersées sur le théâtre ; l'abbesse s'oppose au passage de Gabriel et de Séraphin, qui veulent entrer.	[N/A]	LE MARI DIRECTEUR	Ac. 1; Sc. 1	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1791
Il chante.	sing	LE MARI DIRECTEUR	Ac. 1; Sc. 1	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1791
Ils sortent.	exit	LE MARI DIRECTEUR	Ac. 1; Sc. 1	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1791
Elle sort.	exit	LE MARI DIRECTEUR	Ac. 1; Sc. 4	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1791
Il sort.	exit	LE MARI DIRECTEUR	Ac. 1; Sc. 5	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1791
Elles sortent.	exit	LE MARI DIRECTEUR	Ac. 1; Sc. 6	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1791
Bas.	[N/A]	LE MARI DIRECTEUR	Ac. 1; Sc. 7	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1791
À Théotime.	toward	LE MARI DIRECTEUR	Ac. 1; Sc. 7	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1791
À Agnès.	toward	LE MARI DIRECTEUR	Ac. 1; Sc. 7	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1791
Il sort.	exit	LE MARI DIRECTEUR	Ac. 1; Sc. 7	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1791
Il lit.	read	LE MARI DIRECTEUR	Ac. 1; Sc. 11	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1791
Il s'habille et met le capuchon.	[N/A]	LE MARI DIRECTEUR	Ac. 1; Sc. 11	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1791
Haut.	forte	LE MARI DIRECTEUR	Ac. 1; Sc. 12	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1791
Dorval fait un mouvement de tête qui le décèle.	[N/A]	LE MARI DIRECTEUR	Ac. 1; Sc. 12	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1791
Se découvrant.	[N/A]	LE MARI DIRECTEUR	Ac. 1; Sc. 12	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1791
Elle sort.	exit	LE MARI DIRECTEUR	Ac. 1; Sc. 12	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1791
Il lit bas.	read	LE MARI DIRECTEUR	Ac. 1; Sc. 13	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1791
Séraphin offre le vaudeville à Pétronille.	[N/A]	LE MARI DIRECTEUR	Ac. 1; Sc. 16	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1791
VAUDEVILLE.	[N/A]	LE MARI DIRECTEUR	Ac. 1; Sc. 16	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1791
À Ariste.	toward	LE RÉVEIL D'ÉPIMÉNIDE À PARIS.	Ac. 1; Sc. 1	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1790
Ils vont se promener dans l'éloignement.	[N/A]	LE RÉVEIL D'ÉPIMÉNIDE À PARIS.	Ac. 1; Sc. 2	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1790
D'Harcourt reste dans une allée de manière à être vu des spectateurs.	[N/A]	LE RÉVEIL D'ÉPIMÉNIDE À PARIS.	Ac. 1; Sc. 5	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1790
À Josephine.	toward	LE RÉVEIL D'ÉPIMÉNIDE À PARIS.	Ac. 1; Sc. 5	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1790
Il heurte Épiménide.	[N/A]	LE RÉVEIL D'ÉPIMÉNIDE À PARIS.	Ac. 1; Sc. 6	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1790
d'Harcourt donnant de l'argent.	[N/A]	LE RÉVEIL D'ÉPIMÉNIDE À PARIS.	Ac. 1; Sc. 6	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1790
À Me. Brochure.	toward	LE RÉVEIL D'ÉPIMÉNIDE À PARIS.	Ac. 1; Sc. 9	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1790
Madame Brochure sort avec Gorgi.	[N/A]	LE RÉVEIL D'ÉPIMÉNIDE À PARIS.	Ac. 1; Sc. 9	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1790
Il sort.	exit	LE RÉVEIL D'ÉPIMÉNIDE À PARIS.	Ac. 1; Sc. 10	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1790
Il sort.	exit	LE RÉVEIL D'ÉPIMÉNIDE À PARIS.	Ac. 1; Sc. 13	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1790
À Nicolas.	toward	LE RÉVEIL D'ÉPIMÉNIDE À PARIS.	Ac. 1; Sc. 14	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1790
Il sort.	exit	LE RÉVEIL D'ÉPIMÉNIDE À PARIS.	Ac. 1; Sc. 14	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1790
Il sort.	exit	LE RÉVEIL D'ÉPIMÉNIDE À PARIS.	Ac. 1; Sc. 16	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1790
Les rôles de Gorgi et de l'abbé sont joués par le même Acteur.	[N/A]	LE RÉVEIL D'ÉPIMÉNIDE À PARIS.	Ac. 1; Sc. 18	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1790
Damon sort.	exit	LE RÉVEIL D'ÉPIMÉNIDE À PARIS.	Ac. 1; Sc. 18	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1790
À Ariste.	toward	LE RÉVEIL D'ÉPIMÉNIDE À PARIS.	Ac. 1; Sc. 19	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1790
Le Ballet commence.	[N/A]	LE RÉVEIL D'ÉPIMÉNIDE À PARIS.	Ac. 1; Sc. 19	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1790
VAUDEVILLE.	[N/A]	LE RÉVEIL D'ÉPIMÉNIDE À PARIS.	Ac. 1; Sc. 19	CARBON DE FLINS, Claude-Marie	Comédie	1790
Il le lui donne.	[N/A]	L'ABBÉ DE PLÂTRE	Ac. 1; Sc.	CARMONTELLE, Louis de	Comédie	1781
Il sort.	exit	L'ABBÉ DE PLÂTRE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Comédie	1781
Il le ramasse à terre.	[N/A]	L'ABBÉ DE PLÂTRE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Comédie	1781
Il se met à la place de l'Abbé.	[N/A]	L'ABBÉ DE PLÂTRE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Comédie	1781
Il travaille à la palissade.	[N/A]	L'ABBÉ DE PLÂTRE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Comédie	1781
Elle tombe assise sur un banc, et elle continue de lire.	action/fall	L'ABBÉ DE PLÂTRE	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Comédie	1781
Elle baise la lettre et lit.	[N/A]	L'ABBÉ DE PLÂTRE	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Comédie	1781
Elle continue de lire.	[N/A]	L'ABBÉ DE PLÂTRE	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Comédie	1781
Air : Je suis Lindor, du Barbier de Séville.	music	L'ABBÉ DE PLÂTRE	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Comédie	1781
Il se jette à genoux.	[N/A]	L'ABBÉ DE PLÂTRE	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Comédie	1781
Il se remet en attitude.	[N/A]	L'ABBÉ DE PLÂTRE	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Comédie	1781
Il la baise au front.	[N/A]	L'ABBÉ DE PLÂTRE	Ac. 1; Sc. 7	CARMONTELLE, Louis de	Comédie	1781
À genoux.	toward	L'ABBÉ DE PLÂTRE	Ac. 1; Sc.	CARMONTELLE, Louis de	Comédie	1781
Il reprend sa place.	[N/A]	L'ABBÉ DE PLÂTRE	Ac. 1; Sc.	CARMONTELLE, Louis de	Comédie	1781
Il veut lire.	[N/A]	L'ABBÉ DE PLÂTRE	Ac. 1; Sc.	CARMONTELLE, Louis de	Comédie	1781
Il rit.	laugh	L'ABBÉ DE PLÂTRE	Ac. 1; Sc.	CARMONTELLE, Louis de	Comédie	1781
Il écoute.	[N/A]	L'ABBÉ DE PLÂTRE	Ac. 1; Sc.	CARMONTELLE, Louis de	Comédie	1781
Il note son chapeau et il approche.	[N/A]	L'ABBÉ DE PLÂTRE	Ac. 1; Sc.	CARMONTELLE, Louis de	Comédie	1781
Il rit.	laugh	L'ABBÉ DE PLÂTRE	Ac. 1; Sc.	CARMONTELLE, Louis de	Comédie	1781
Il met un pied sur la cuisse de l'Abbé, qui le fait tomber à terre, qui le bat avec sa règle, et qui se remet après à sa place. Monsieur l'Échalas à terre, dit :	[N/A]	L'ABBÉ DE PLÂTRE	Ac. 1; Sc.	CARMONTELLE, Louis de	Comédie	1781
Il se relève et se rapproche.	[N/A]	L'ABBÉ DE PLÂTRE	Ac. 1; Sc.	CARMONTELLE, Louis de	Comédie	1781
Il lui donne un soufflet avec son livre.	[N/A]	L'ABBÉ DE PLÂTRE	Ac. 1; Sc.	CARMONTELLE, Louis de	Comédie	1781
Il reprend sa position.	[N/A]	L'ABBÉ DE PLÂTRE	Ac. 1; Sc. 11	CARMONTELLE, Louis de	Comédie	1781
Il sort.	exit	L'ABBÉ DE PLÂTRE	Ac. 1; Sc. 11	CARMONTELLE, Louis de	Comédie	1781
Il l'embrasse.	[N/A]	À BON CHAT BON RAT	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Elle lui donne les oranges.	[N/A]	À BON CHAT BON RAT	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Gilles sort.	exit	À BON CHAT BON RAT	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Elle défait le papier.	[N/A]	À BON CHAT BON RAT	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il s'en va.	exit	À BON CHAT BON RAT	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il s'en va avec Gilles.	exit	À BON CHAT BON RAT	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il vient pour l'embrasser.	[N/A]	À BON CHAT BON RAT	Ac. 1; Sc. 7	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Elle s'en va.	exit	À BON CHAT BON RAT	Ac. 1; Sc. 7	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Elle le prend par un bras, le pousse et fait tomber un plat ; un gigot roule à terre.	[N/A]	À BON CHAT BON RAT	Ac. 1; Sc. 9	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Au garçon.	toward	À BON CHAT BON RAT	Ac. 1; Sc. 9	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Les garçons s'en vont.	[N/A]	À BON CHAT BON RAT	Ac. 1; Sc. 9	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Ils sortent.	exit	À BON CHAT BON RAT	Ac. 1; Sc. 10	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
À son garçon.	toward	À BON CHAT BON RAT	Ac. 1; Sc. 12	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Elle ramassse le gigot qui est par terre.	[N/A]	À BON CHAT BON RAT	Ac. 1; Sc. 12	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Elle s'en va dans l'autre chambre.	exit	À BON CHAT BON RAT	Ac. 1; Sc. 12	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Elle sort.	exit	À BON CHAT BON RAT	Ac. 1; Sc. 10	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
La Plume sort ; Madame Savon, et Thériaque entrent dans l'autre chambre.	[N/A]	À BON CHAT BON RAT	Ac. 1; Sc. 14	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il tire l'épée.	[N/A]	À BON CHAT BON RAT	Ac. 1; Sc. 17	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il se cache.	[N/A]	À BON CHAT BON RAT	Ac. 1; Sc. 18	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Les violons jouent ; La Plume prend Suzette pour danser, mais lorsqu'il fait la révérence, Foulonet entre, prend la main de Suzette et repousse La Plume.	[N/A]	À BON CHAT BON RAT	Ac. 1; Sc. 19	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Montrant Foulonet.	[N/A]	À BON CHAT BON RAT	Ac. 1; Sc. 20	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il fait mine de tirer l'épée.	[N/A]	À BON CHAT BON RAT	Ac. 1; Sc. 20	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Haut.	forte	À BON CHAT BON RAT	Ac. 1; Sc. 20	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il s'en va.	exit	À BON CHAT BON RAT	Ac. 1; Sc. 20	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il met la main sur son poignard.	[N/A]	ALMÉNORADE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il se redresse.	[N/A]	ALMÉNORADE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il tire son poignard pour frapper Orcanor.	[N/A]	ALMÉNORADE	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il se tourne du côté d'Alménorade.	[N/A]	ALMÉNORADE	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il le frappe.	action/hit	ALMÉNORADE	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Ils s'assoient.	[N/A]	À TROMPEUR, TROMPEUR ET DEMI	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il s'y jette, et Monsieur du Bouloir le relève.	[N/A]	À TROMPEUR, TROMPEUR ET DEMI	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Le chevalier entre dans le cabinet.	[N/A]	À TROMPEUR, TROMPEUR ET DEMI	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Lapierre sort quand Madame de Rupert est entrée.	[N/A]	À TROMPEUR, TROMPEUR ET DEMI	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il frappe du pied.	[N/A]	À TROMPEUR, TROMPEUR ET DEMI	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il fait signe au chevalier qui a ouvert la porte.	[N/A]	À TROMPEUR, TROMPEUR ET DEMI	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Elle veut s'en aller.	[N/A]	À TROMPEUR, TROMPEUR ET DEMI	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Le chevalier sort du cabinet.	[N/A]	À TROMPEUR, TROMPEUR ET DEMI	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il lui fait signe de dire que non.	[N/A]	À TROMPEUR, TROMPEUR ET DEMI	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Elle sort.	exit	À TROMPEUR, TROMPEUR ET DEMI	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Ils sortent.	exit	À TROMPEUR, TROMPEUR ET DEMI	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Au Comédien.	toward	L'AUTEUR AVANTAGEUX.	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Ils s'en vont.	[N/A]	L'AUTEUR AVANTAGEUX.	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Ils s'assoient.	[N/A]	L'AVOCAT CONSULTANT.	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il met deux écus sur le Bureau de Monsieur Galand.	[N/A]	L'AVOCAT CONSULTANT.	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Ils sortent.	exit	L'AVOCAT CONSULTANT.	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Explication du proverbe : Un bon averti en vaut deux.	[N/A]	L'AVOCAT CONSULTANT.	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il signe.	[N/A]	LES BONS	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Elle l'embrasse.	[N/A]	LES BONS	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il la reconduit.	[N/A]	LES BONS	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il sort.	exit	LES BONS	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il lit la lettre.	read	LES BONS	Ac. 1; Sc. 9	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il donne les Bons à Monsieur Degrantier.	[N/A]	LES BONS	Ac. 1; Sc. 9	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Ils s'en vont	[N/A]	LES BONS	Ac. 1; Sc. 10	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Explication du proverbe : Aux derniers les bons.	[N/A]	LES BONS	Ac. 1; Sc. 10	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il entre dans la garde-robe.	[N/A]	LE BOUDOIR.	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Elle va à la porte.	[N/A]	LE BOUDOIR.	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Toute troublée.	[N/A]	LE BOUDOIR.	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Elle entre.	[N/A]	LE BOUDOIR.	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il lui baise la main.	[N/A]	LE BOUDOIR.	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il avance et s'écrie.	[N/A]	LE BOUDOIR.	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
À Monsieur de Bourval.	toward	LE BOUDOIR.	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il les embrasse tous.	[N/A]	LE BOUDOIR.	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Ils sortent tous.	exit	LE BOUDOIR.	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Arrangeant les dames.	[N/A]	LE CAFÉ BORGNE	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Monsieur Tressant est coiffé avec un petit bonnet sur lequel il y a peu de poudre, mais peigné avec le plus grand soin ; son habillement est un surtout de drap gris, une veste et une culotte de satin de pareille couleur, des bas de soie à côtes, assortis au reste, et une très petite canne à pomme d'or avec laquelle il se joue : tout le monde se lève quand il entre.	[N/A]	LE CAFÉ BORGNE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Au mot de boutique, Monsieur Tressant fronce le sourcil.	expression	LE CAFÉ BORGNE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Monsieur Tressant approche son verre d'un air distrait, et Frac, après avoir bu, fait signe à Trépanillac de proposer la perruque.	[N/A]	LE CAFÉ BORGNE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Haut.	forte	LE CAFÉ BORGNE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Monsieur Tressant regarde avec attention Monsieur Frac.	[N/A]	LE CAFÉ BORGNE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
En mettant le doigt sur le front.	[N/A]	LE CAFÉ BORGNE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Il réfléchit de l'air d'un homme occupé du plus grand projet.	[N/A]	LE CAFÉ BORGNE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Après que Monsieur Frac a ôté sa vieille perruque, Monsieur Tressant s'assied et le fait mettre à genoux entre ses jambes.	[N/A]	LE CAFÉ BORGNE	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Il pose la perruque, la serre et rejette le peigne que son garçon lui présente ; il appuie légèrement la main, relève quelques cheveux avec une grosse épingle et dit du ton le plus grave.	[N/A]	LE CAFÉ BORGNE	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Toute l'assemblée bat des mains, et il se promène dans le café d'un air satisfait.	[N/A]	LE CAFÉ BORGNE	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Frac veut ôter la perruque...	[N/A]	LE CAFÉ BORGNE	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Il donne un petit écu au garçon.	[N/A]	LE CAFÉ BORGNE	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Il se regarde dans la glace.	[N/A]	LE CAFÉ BORGNE	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Il la prend avec les pincettes, la met dans le poêle, et tandis qu'elle grille, il veut faire danser Monsieur Frac, Monsieur Tressant et Mme Lavade autour du poêle ; mais la gravité de Monsieur Tressant s'y oppose.	[N/A]	LE CAFÉ BORGNE	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Il lui arrache sa perruque de dessus la tête. Frac est d'abord tout interdit de se trouver sans perruque ; mais il prend son parti et en lève celle de Tressant, qui métamorphose à son tour en enfant de chœur ; et il se sauve en se coiffant avec. Les bras tombent au sublime Monsieur Tressant, et Madame Lavade et le garçon de boutique étouffent de rire de voir cette tête pelée et cette figure stupidement étonnée ne pas songer seulement à se couvrir de celle qu'il vient d'ôter au tailleur, et qu'il tient encore dans sa main.	[N/A]	LE CAFÉ BORGNE	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Elle fait la révérence.	[N/A]	LE CHANTEUR ITALIEN	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Haut.	forte	LE CHANTEUR ITALIEN	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Haut.	forte	LE CHANTEUR ITALIEN	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
À Monsieur Delamarre.	toward	LE CHANTEUR ITALIEN	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Ils vont tous au Concert.	[N/A]	LE CHANTEUR ITALIEN	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il s'échappe.	[N/A]	CONDAMNER SANS ENTENDRE.	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il s'en va.	exit	CONDAMNER SANS ENTENDRE.	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Elle regarde de tous côtés.	[N/A]	CONDAMNER SANS ENTENDRE.	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Elle tire un papier.	[N/A]	CONDAMNER SANS ENTENDRE.	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Elle va pousser un bouton.	[N/A]	CONDAMNER SANS ENTENDRE.	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Le treillage s'ouvre, et l'on voit une statue de femme.	[N/A]	CONDAMNER SANS ENTENDRE.	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Elle embrasse la comtesse.	[N/A]	CONDAMNER SANS ENTENDRE.	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Elle rêve.	[N/A]	CONDAMNER SANS ENTENDRE.	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Elles ferment le treillage.	[N/A]	CONDAMNER SANS ENTENDRE.	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il se relève et lui baise la main.	[N/A]	CONDAMNER SANS ENTENDRE.	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Ils avancent.	[N/A]	CONDAMNER SANS ENTENDRE.	Ac. 1; Sc. 7	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il ouvre le treillage, et l'on voit la Comtesse à la place de la statue.	[N/A]	CONDAMNER SANS ENTENDRE.	Ac. 1; Sc. 9	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il montre son pouce, le premier doigt et le second.	[N/A]	LES DÉSESPÉRÉS DE L'OPÉRA	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Toutes les fois qu'il dit "cela, cela et cela", il montre les mêmes doigts.	[N/A]	LES DÉSESPÉRÉS DE L'OPÉRA	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il s'en va.	exit	LES DÉSESPÉRÉS DE L'OPÉRA	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Ils s'en vont.	[N/A]	LES DÉSESPÉRÉS DE L'OPÉRA	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
La Scène représente les Charniers des Innocents. À droite est la boutique de Madame de L'Aiguille, Marchande Lingère, et à gauche, un tonneau qui sert de Bureau à Monsieur Discret, écrivain.	[N/A]	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il veut l'embrasser.	[N/A]	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il tombe.	action/fall	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il lui rend son ouvrage.	[N/A]	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Mademoiselle Janneton se lève, sa mère passe, et elles s'assoient toutes les deux.	[N/A]	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Mlle Janneton le lui donne, et elle épluche ses fèves.	[N/A]	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Elle pleure.	cry	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
À part.	aparte	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il s'assied.	[N/A]	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il donne vingt-quatre sols.	[N/A]	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Monsieur Dubois se lève.	[N/A]	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il s'en va.	exit	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Elles vont dîner.	[N/A]	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il est étonné.	[N/A]	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Je vous entends bien. Vous allez voir. Il écrit.		L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il écrit.	[N/A]	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Écrivant.	[N/A]	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il écrit.	[N/A]	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il lit.	read	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il lui donne la lettre.	[N/A]	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Ils s'en vont.	[N/A]	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Prenant la lettre.	[N/A]	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 8	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Elle lit la lettre.	read	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 8	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Elle lit.	read	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 8	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il offre du tabac à Madame de l'Aiguille.	[N/A]	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 10	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il se lève.	[N/A]	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 10	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il va pour s'en aller.	[N/A]	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 10	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Monsieur Dubois fils embrasse tout le monde.	[N/A]	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 11	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il met la main sur son épée.	[N/A]	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 12	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il ramasse tous ses papiers.	[N/A]	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 12	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il s'en va.	exit	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 12	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Ils entrent tous chez Mme de l'Aiguille.	exit	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 12	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Explication du proverbe : Il se sert de la patte du chat pour tirer les marrons du feu.	explicit	L'ÉCRIVAIN DES CHARNIERS.	Ac. 1; Sc. 12	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il écrit.	[N/A]	L'ÉTRANGER	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il écrit.	[N/A]	L'ÉTRANGER	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il écrit.	[N/A]	L'ÉTRANGER	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il écrit.	[N/A]	L'ÉTRANGER	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il écrit.	[N/A]	L'ÉTRANGER	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il écrit.	[N/A]	L'ÉTRANGER	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il écrit.	[N/A]	L'ÉTRANGER	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il écrit.	[N/A]	L'ÉTRANGER	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il prend le chapeau de Monsieur Trotberg.	[N/A]	L'ÉTRANGER	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il regarde toutes ses lettres de recommandation.	[N/A]	L'ÉTRANGER	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Donnant une lettre.	[N/A]	L'ÉTRANGER	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il regarde.	[N/A]	L'ÉTRANGER	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il écrit.	[N/A]	L'ÉTRANGER	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il dans ses tablettes.	[N/A]	L'ÉTRANGER	Ac. 1; Sc. 8	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il l'embrasse.	[N/A]	L'ÉTRANGER	Ac. 1; Sc. 9	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il prend ses tablettes.	[N/A]	L'ÉTRANGER	Ac. 1; Sc. 10	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il lit.	read	L'ÉTRANGER	Ac. 1; Sc. 10	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il lit.	read	L'ÉTRANGER	Ac. 1; Sc. 10	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Explication du proverbe : L'entente est au diseur.	[N/A]	L'ÉTRANGER	Ac. 1; Sc. 10	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il s'assied.	[N/A]	LE FAUX EMPOISONNEMENT	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il se lève.	[N/A]	LE FAUX EMPOISONNEMENT	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il sort.	exit	LE FAUX EMPOISONNEMENT	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
La Marquise prend la lettre.	[N/A]	LE FAUX EMPOISONNEMENT	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Elle se lève.	[N/A]	LE FAUX EMPOISONNEMENT	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
On met les glaces sur une table proche de la Marquise.	[N/A]	LE FAUX EMPOISONNEMENT	Ac. 1; Sc. 7	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Elle lui donne une tasse de glaces.	[N/A]	LE FAUX EMPOISONNEMENT	Ac. 1; Sc. 8	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il prend la tasse de glaces.	[N/A]	LE FAUX EMPOISONNEMENT	Ac. 1; Sc. 8	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il sort ainsi que Julie et Lafleur.	exit	LE FAUX EMPOISONNEMENT	Ac. 1; Sc. 12	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il se chausse.	[N/A]	LE LIÈVRE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il met sa cravate.	[N/A]	LE LIÈVRE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il met sa perruque.	[N/A]	LE LIÈVRE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il fait comme s'il allait donner son Lièvre, et il se redresse.	[N/A]	LE LIÈVRE	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il prend un grand livre, et il se met à lire.	[N/A]	LE LIÈVRE	Ac. 1; Sc. 10	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il lui donne.	[N/A]	LE LIÈVRE	Ac. 1; Sc. 11	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Elle l'emporte, et elle revient.	[N/A]	LE LIÈVRE	Ac. 1; Sc. 11	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Ils sortent.	exit	LE LIÈVRE	Ac. 1; Sc. 11	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Ils sortent.	exit	LE LIÈVRE	Ac. 1; Sc. 11	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Explication du proverbe : Il faut gratter les gens où il leur démange.	[N/A]	LE LIÈVRE	Ac. 1; Sc. 11	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il fait un signe pour le désigner.	[N/A]	LE PARI	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il tire sa bourse.	[N/A]	LE PARI	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il tire aussi sa bourse.	[N/A]	LE PARI	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il donne les dix louis.	[N/A]	LE PARI	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Monsieur Ledoux ne regarde pas Monsieur Delalande. Il fait signe au Garçon de lui donner du café, et il va s'asseoir auprès d'une table.	[N/A]	LE PARI	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Monsieur Ledoux fait la grimace et regarde si on apporte son café.	[N/A]	LE PARI	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il veut toucher la main de Monsieur Ledoux. Monsieur Ledoux fait la grimace et change de place. On lui verse du cassé. Il regarde droit devant lui, faisant des grimaces souvent.	[N/A]	LE PARI	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Monsieur Ledoux sait la grimace et se tourne de l'autre coté.	[N/A]	LE PARI	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Monsieur Ledoux grimace, prend son café et n'écoute pas.	[N/A]	LE PARI	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Monsieur Ledoux fait la grimace et n'a l'air de rien entendre.	[N/A]	LE PARI	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
À Monsieur Ledoux.	toward	LE PARI	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Monsieur Ledoux sait la grimace et ne dit rien.	[N/A]	LE PARI	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Monsieur Ledoux fait la grimace et pousse sa tasse qu'il a vidée, et reste tranquille.	[N/A]	LE PARI	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il marche sur le pied de Monsieur Ledoux. Monsieur Ledoux se léve, fait la grimace, ne crie pas, et il va payer sa tasse de café.	[N/A]	LE PARI	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Monsieur Leroux fait la grimace, et s'en va en boitant.	[N/A]	LE PARI	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il les leur rend.	[N/A]	LE PARI	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Ils s'en vont.	[N/A]	LE PARI	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il cherche dans un portefeuille.	[N/A]	LE PETIT MAÎTRE PAR PHILOSOPHIE	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1778
Il sort.	exit	LE PETIT MAÎTRE PAR PHILOSOPHIE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1778
Elle s'assied sur une chaise longue.	[N/A]	LE PETIT MAÎTRE PAR PHILOSOPHIE	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1778
Elle fait des noeuds.	[N/A]	LE PETIT MAÎTRE PAR PHILOSOPHIE	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1778
À part.	aparte	LE PETIT MAÎTRE PAR PHILOSOPHIE	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1778
Il se lève.	[N/A]	LE PETIT MAÎTRE PAR PHILOSOPHIE	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1778
À part.	aparte	LE PETIT MAÎTRE PAR PHILOSOPHIE	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1778
Il laisse tomber la lettre en se levant.	[N/A]	LE PETIT MAÎTRE PAR PHILOSOPHIE	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1778
Il se jette à genoux.	[N/A]	LE PETIT MAÎTRE PAR PHILOSOPHIE	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1778
Elle sort et tire une porte sur elle.	exit	LE PETIT MAÎTRE PAR PHILOSOPHIE	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1778
Il emporte la lourée sur laquelle Perrette étoit assise.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Ils cherchent tous quatre à terre.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il monte sur un arbre.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il regarde au travers des arbres.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il y remonte.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il descend.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Ils marchent tous les quatre en se tenant par la main.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il regarde par la fente.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il frappe à la porte.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Les enfants se cachent, s'accroupissent, ont grande peur, et peu-à-peu ils se serrent les uns contre les autres, quand l'Ogre parle.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il cherche et découvrir les enfants qui meurent de peur.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il tire les enfants, qui se tiennent tous ensemble, et se jettent à genoux.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il réguise son couteau.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il veut prendre Javotte.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il s'en va.	exit	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Aux enfants.	toward	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Ils remplissent leurs poches.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 7	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Ils s'en vont.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 7	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Elle va chercher la lampe.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 8	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
À la Mère Bonnette.	toward	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 8	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Elle paraît avec la lampe.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 8	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il cherche.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 8	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
En colère.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 8	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
En s'en allant.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 8	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
À la Mère Bonnette.	toward	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 8	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il met ses bottes.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 8	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Ils entrent tous dans la caverne.	entrance	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 10	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Le Petit Poucet fait signe aux autres enfants de ne pas revenir. L'Ogre s'endort et ronfle.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 11	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Ils portent les hottes dans la caverne.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 11	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il s'en va.	exit	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 11	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Ils mettent des branches.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 11	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Ils sortent de la caverne.	entrance	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 12	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il embrasse le Petit Poucet et Javotte.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 12	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il frappe à la porte.	[N/A]	LE PETIT POUCET	Ac. 1; Sc. 10	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il pleure.	cry	LES PLEUREURS D'HOMÈRE	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il pleure.	cry	LES PLEUREURS D'HOMÈRE	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il pleure.	cry	LES PLEUREURS D'HOMÈRE	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il pleure.	cry	LES PLEUREURS D'HOMÈRE	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il pleure.	cry	LES PLEUREURS D'HOMÈRE	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il pleure.	cry	LES PLEUREURS D'HOMÈRE	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il pleure.	cry	LES PLEUREURS D'HOMÈRE	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Ils pleurent tous les deux bien fort.	[N/A]	LES PLEUREURS D'HOMÈRE	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il pleure.	cry	LES PLEUREURS D'HOMÈRE	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Ils pleurent.	[N/A]	LES PLEUREURS D'HOMÈRE	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Ils pleurent jusqu'aux sanglots.	[N/A]	LES PLEUREURS D'HOMÈRE	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Ils pleurent sans pouvoir parler.	[N/A]	LES PLEUREURS D'HOMÈRE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il s'attriste.	[N/A]	LES PLEUREURS D'HOMÈRE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il pleure.	cry	LES PLEUREURS D'HOMÈRE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il pleure.	cry	LES PLEUREURS D'HOMÈRE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il pleure.	cry	LES PLEUREURS D'HOMÈRE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il pleure.	cry	LES PLEUREURS D'HOMÈRE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il pleure.	cry	LES PLEUREURS D'HOMÈRE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Ils pleurent.	[N/A]	LES PLEUREURS D'HOMÈRE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
S'essuyant les yeux avec ses doigts.	[N/A]	LES PLEUREURS D'HOMÈRE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il s'essuye les yeux et se mouche dans un mouchoir de Madame Ramas, sans le détacher de son épaule.	[N/A]	LES PLEUREURS D'HOMÈRE	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il s'en va.	exit	LES PLEUREURS D'HOMÈRE	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Elle court après lui.	[N/A]	LES PLEUREURS D'HOMÈRE	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Ils s'en vont.	[N/A]	LES PLEUREURS D'HOMÈRE	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il sonne.	[N/A]	LA RECOMMANDATION	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il lit.	read	LA RECOMMANDATION	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
À Monsieur Dumont.	toward	LA RECOMMANDATION	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il se retire.	[N/A]	LA RECOMMANDATION	Ac. 1; Sc. 7	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il écrit.	[N/A]	LE SEIGNEUR AUTEUR	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il écrit.	[N/A]	LE SEIGNEUR AUTEUR	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il déchire son papier.	[N/A]	LE SEIGNEUR AUTEUR	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il écrit.	[N/A]	LE SEIGNEUR AUTEUR	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il chante.	sing	LE SEIGNEUR AUTEUR	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il chante. Il chante, et l'on chante tous les vers à mesure qu'on les fait.	sing	LE SEIGNEUR AUTEUR	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il écrit.	[N/A]	LE SEIGNEUR AUTEUR	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il chante.	sing	LE SEIGNEUR AUTEUR	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il s'en va et il emporte le couplet.	exit	LE SEIGNEUR AUTEUR	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Dubois sort.	exit	LE SUISSE DE PORTE ET LE PORTRAIT.	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Le Comte entre dans le Cabinet.	[N/A]	LE SUISSE DE PORTE ET LE PORTRAIT.	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il sonne.	[N/A]	LE SUISSE DE PORTE ET LE PORTRAIT.	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il tire le portrait.	[N/A]	LE SUISSE DE PORTE ET LE PORTRAIT.	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il le laisse sur une table et il sort.	exit	LE SUISSE DE PORTE ET LE PORTRAIT.	Ac. 1; Sc. 5	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Elle lui donne.	[N/A]	LE SUISSE DE PORTE ET LE PORTRAIT.	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Il veut se jeter aux genoux de la Marquise, qui le relève et lui donne sa main.	[N/A]	LE SUISSE DE PORTE ET LE PORTRAIT.	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Explication du proverbe : Face d'homme porte vertu.	[N/A]	LE SUISSE DE PORTE ET LE PORTRAIT.	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1771
Ils s'asseyent.	[N/A]	LA VEUVE AVARE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il s'y jette, et Monsieur du Bouloir le relève.	[N/A]	LA VEUVE AVARE	Ac. 1; Sc. 2	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Le chevalier entre dans le cabinet.	[N/A]	LA VEUVE AVARE	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Lapierre sort quand Madame de Rupert est entrée.	[N/A]	LA VEUVE AVARE	Ac. 1; Sc. 3	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il frappe du pied.	[N/A]	LA VEUVE AVARE	Ac. 1; Sc. 4	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il fait signe au chevalier qui a ouvert la porte.	[N/A]	LA VEUVE AVARE	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Elle veut s'en aller.	[N/A]	LA VEUVE AVARE	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Le chevalier sort du cabinet	[N/A]	LA VEUVE AVARE	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il lui fait signe de dire que non.	[N/A]	LA VEUVE AVARE	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Elle sort.	exit	LA VEUVE AVARE	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1768
Il sort.	exit	LES VOYAGEURS	Ac. 1; Sc. 1	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Il veut s'en aller.	[N/A]	LES VOYAGEURS	Ac. 1; Sc. 6	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Il touche au chien et le fait partir.	[N/A]	LES VOYAGEURS	Ac. 1; Sc. 8	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Il a peur.	[N/A]	LES VOYAGEURS	Ac. 1; Sc. 8	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Il les regarde toujours	[N/A]	LES VOYAGEURS	Ac. 1; Sc. 8	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Elles donnent chacune cinq louis.	[N/A]	LES VOYAGEURS	Ac. 1; Sc. 8	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Il veut sortir.	[N/A]	LES VOYAGEURS	Ac. 1; Sc. 9	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Il déboutonne sa redingote.	[N/A]	LES VOYAGEURS	Ac. 1; Sc. 9	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Il veut sortir.	[N/A]	LES VOYAGEURS	Ac. 1; Sc. 9	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Il rend l'argent et veut s'en aller.	[N/A]	LES VOYAGEURS	Ac. 1; Sc. 9	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Tant va la cruche à l'eau qu'à la fin elle se casse.	[N/A]	LES VOYAGEURS	Ac. 1; Sc. 9	CARMONTELLE, Louis de	Proverbe	1770
Le théâtre représente une salle de café. Au milieu est un poêle économique surmonté d'un Mont-Parnasse, composé selon le système des Littérateurs modernes, et conséquemment tout l'opposé de celui que M. Titon du Tillet a élevé à la gloire du siècle de Louis XIV. Chaque table est garnie d'encre, de papier et d'une inscription relative aux feuilles et aux brochures qui leur est propre. On aperçoit, dans le fond, une bibliothèque fort en désordre. Parnassot et deux garçons arrangent la salle. Parnassot est coiffé d'un pétasse ou bonnet de Mercure, les garçons en ont un à-peu-prés semblable, excepté que les ailes rabattues forment des oreilles de Midas.	decor	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 9	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
Il les remet sur le poêle. À son camarade.	[N/A]	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 1	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
Plusieurs auteurs entrent et se placent.	[N/A]	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 2	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
Ici les deux garçons sont sortis.	[N/A]	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 2	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
Une voix s'élève du fond du café ; paraît un auteur qui, après avoir frappé sur une des tables de marbre, vient comme un furieux, une brochure à la main.	[N/A]	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 2	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
Parnassot va et vient dans sa maison.	[N/A]	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 3	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
Il lui remet la brochure.	[N/A]	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 3	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
On entend des éclats de rire.	[N/A]	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 3	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
Il tire de sa poche un sifflet, et siffle.	[N/A]	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 4	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
Un particulier se lève brusquement et enlève la perruque de Pinceserré.	[N/A]	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 5	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
Il se retourne vis-à-vis de ses confrères.	[N/A]	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 5	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
Il se retirent.	[N/A]	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 5	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
À L'Impératif.	toward	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 5	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
Il l'aide à le retirer, et l'on aperçoit que le derrière de la veste de l'auteur est fait d'un vieux plan de Paris collé sur toile.	[N/A]	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 5	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
Il écrit...	[N/A]	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 5	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
Il montre son papier.	[N/A]	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 5	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
Il montre l'imprimeur.	[N/A]	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 5	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
À part.	aparte	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 5	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
Les créanciers sortent.	exit	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 5	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
Il déclame une scène d'Electre de Crébillon.	expression	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 7	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
Un auteur comique se lève et joue une partie de la première scène d'Amphitryon de Molière, un musicien chante, un danseur fait des caprioles : c'est une cacophonie générale, etc. etc.	danse/sing	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 7	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
Une partie des gens du café font diverses contorsions, courent çà et là, se prennent et font des moulinets.	[N/A]	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 7	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
Ils courent à la bibliothèque, plusieurs à la fois, s'emparent des brochures et se les lancent à la tête.	[N/A]	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 7	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
Il sort.	exit	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 7	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
Il veut les remettre dans la bibliothèque.	[N/A]	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 7	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
On baisse la toile.	[N/A]	LE CAFÉ LITTÉRAIRE	Ac. 1; Sc. 6	CARRIÈRE-DOISIN	Comédie	1785
Le théâtre représente la galerie d'un Palais.	decor	LA JOURNÉE DE TITUS	Ac. 1; Sc. 6	CARRIÈRE-DOISIN	Drame	1790
Le Prince est assis avec le Marquis d'Alfons devant une table chargée de plans, de livres et de papiers, dont ils paraissent s'occuper, on entend un tumulte qui annonce une fête publique.	[N/A]	LA JOURNÉE DE TITUS	Ac. 1; Sc. 6	CARRIÈRE-DOISIN	Drame	1790
Air : Vive Henri IV, etc.	music	LA JOURNÉE DE TITUS	Ac. 1; Sc. 1	CARRIÈRE-DOISIN	Drame	1790
Les Femmes de la Halle, portant des couronnes de fleurs et des branches de lauriers ornées de rubans se présentent pour entrer ; il y a aussi du peuple.	[N/A]	LA JOURNÉE DE TITUS	Ac. 1; Sc. 1	CARRIÈRE-DOISIN	Drame	1790
Elles présentent des Lys et des Lauriers.	[N/A]	LA JOURNÉE DE TITUS	Ac. 1; Sc. 1	CARRIÈRE-DOISIN	Drame	1790
En chorus.	[N/A]	LA JOURNÉE DE TITUS	Ac. 1; Sc. 1	CARRIÈRE-DOISIN	Drame	1790
À ses Officiers.	toward	LA JOURNÉE DE TITUS	Ac. 1; Sc. 1	CARRIÈRE-DOISIN	Drame	1790
En chorus , en s'en allant.	[N/A]	LA JOURNÉE DE TITUS	Ac. 1; Sc. 1	CARRIÈRE-DOISIN	Drame	1790
On la transporte.	[N/A]	LA JOURNÉE DE TITUS	Ac. 1; Sc. 5	CARRIÈRE-DOISIN	Drame	1790
En se retirant, à d'Alfons et de Polincour qui veulent le suivre.	[N/A]	LA JOURNÉE DE TITUS	Ac. 1; Sc. 5	CARRIÈRE-DOISIN	Drame	1790
Montrant d'Ettìngen.	[N/A]	LA JOURNÉE DE TITUS	Ac. 1; Sc. 7	CARRIÈRE-DOISIN	Drame	1790
Il lui serre la main.	[N/A]	LA JOURNÉE DE TITUS	Ac. 1; Sc. 8	CARRIÈRE-DOISIN	Drame	1790
D'Ettingen se retire dans l'appartement voisin, et rentre sur la pointe du pied pour s'en aller lorsque d'Hermans est entré.	[N/A]	LA JOURNÉE DE TITUS	Ac. 1; Sc. 10	CARRIÈRE-DOISIN	Drame	1790
Il se retire dans l'appartement voisin, d'Alfons en ferme la porte.	[N/A]	LA JOURNÉE DE TITUS	Ac. 1; Sc. 10	CARRIÈRE-DOISIN	Drame	1790
Il va l'ouvrir, et fait un mouvement de surprise en apercevant d'Hermans.	[N/A]	LA JOURNÉE DE TITUS	Ac. 1; Sc. 12	CARRIÈRE-DOISIN	Drame	1790
À de Valmon.	toward	LA JOURNÉE DE TITUS	Ac. 1; Sc. 12	CARRIÈRE-DOISIN	Drame	1790
Il l'emmene ; d'Hermans sort de l'appartement ; Eléonore jette un cri de surprise.	[N/A]	LA JOURNÉE DE TITUS	Ac. 1; Sc. 12	CARRIÈRE-DOISIN	Drame	1790
À de Valmon.	toward	LA JOURNÉE DE TITUS	Ac. 1; Sc. 15	CARRIÈRE-DOISIN	Drame	1790
Elle fléchit le genou, le Prince la relève.	[N/A]	LA JOURNÉE DE TITUS	Ac. 1; Sc. 15	CARRIÈRE-DOISIN	Drame	1790
On entend tout-à-coup un grand bruit au fond de la galerie.	noise	LA JOURNÉE DE TITUS	Ac. 1; Sc. 15	CARRIÈRE-DOISIN	Drame	1790
Ils se relèvent.	[N/A]	LA JOURNÉE DE TITUS	Ac. 1; Sc. 16	CARRIÈRE-DOISIN	Drame	1790
Tout ce qui compose la Cour du Prince, en ce moment, se jette à genoux 3 et l'environne.	[N/A]	LA JOURNÉE DE TITUS	Ac. 1; Sc. 16	CARRIÈRE-DOISIN	Drame	1790
Il se retire avec le trouble de la modestie.	[N/A]	LA JOURNÉE DE TITUS	Ac. 1; Sc. 16	CARRIÈRE-DOISIN	Drame	1790
D'une voix plus élevée.	[N/A]	LA JOURNÉE DE TITUS	Ac. 1; Sc. 17	CARRIÈRE-DOISIN	Drame	1790
Le fond du Théâtre s'ouvre tout-à-coup , et laisse apercevoir un parc illuminé. Tous les états confondus offrent le tableau d'une fête publique ; la danse et des jeux de toutes les espèces achèvent d'en rendre l'illusion plus complète.	[N/A]	LA JOURNÉE DE TITUS	Ac. 1; Sc. 17	CARRIÈRE-DOISIN	Drame	1790
Haut.	forte	EUDOXIE	Ac. 2; Sc. 3	CHABANON, Michel Paul Guy de	Tragédie	1769
Haut.	forte	EUDOXIE	Ac. 2; Sc. 3	CHABANON, Michel Paul Guy de	Tragédie	1769
Il s'éloigne.	[N/A]	EUDOXIE	Ac. 2; Sc. 4	CHABANON, Michel Paul Guy de	Tragédie	1769
Elle veut sortir.	[N/A]	EUDOXIE	Ac. 3; Sc. 3	CHABANON, Michel Paul Guy de	Tragédie	1769
Il s'assied.	[N/A]	EUDOXIE	Ac. 3; Sc. 5	CHABANON, Michel Paul Guy de	Tragédie	1769
Tout le monde sort.	exit	EUDOXIE	Ac. 3; Sc. 5	CHABANON, Michel Paul Guy de	Tragédie	1769
Il sort.	exit	EUDOXIE	Ac. 3; Sc. 6	CHABANON, Michel Paul Guy de	Tragédie	1769
Long silence.	[N/A]	EUDOXIE	Ac. 3; Sc. 7	CHABANON, Michel Paul Guy de	Tragédie	1769
Haut.	forte	EUDOXIE	Ac. 4; Sc. 2	CHABANON, Michel Paul Guy de	Tragédie	1769
Il sort avec Arbate.	exit	EUDOXIE	Ac. 4; Sc. 3	CHABANON, Michel Paul Guy de	Tragédie	1769
Il sort.	exit	EUDOXIE	Ac. 4; Sc. 4	CHABANON, Michel Paul Guy de	Tragédie	1769
Il lui présente un poignard.	[N/A]	EUDOXIE	Ac. 4; Sc. 6	CHABANON, Michel Paul Guy de	Tragédie	1769
Il sort.	exit	EUDOXIE	Ac. 4; Sc. 7	CHABANON, Michel Paul Guy de	Tragédie	1769
Il est nuit.	[N/A]	EUDOXIE	Ac. 5; Sc. 1	CHABANON, Michel Paul Guy de	Tragédie	1769
On entend du bruit.	noise	EUDOXIE	Ac. 5; Sc. 2	CHABANON, Michel Paul Guy de	Tragédie	1769
Bas à Elise.	[N/A]	EUDOXIE	Ac. 5; Sc. 3	CHABANON, Michel Paul Guy de	Tragédie	1769
Haut.	forte	EUDOXIE	Ac. 5; Sc. 3	CHABANON, Michel Paul Guy de	Tragédie	1769
Il sort.	exit	EUDOXIE	Ac. 5; Sc. 4	CHABANON, Michel Paul Guy de	Tragédie	1769
Maxime mourant paraît.	[N/A]	EUDOXIE	Ac. 5; Sc. 6	CHABANON, Michel Paul Guy de	Tragédie	1769
Elle se tue.	die	EUDOXIE	Ac. 5; Sc. 7	CHABANON, Michel Paul Guy de	Tragédie	1769
Avec dépit.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 1; Sc. 1	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Elle se met en place pour les révérences.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 1; Sc. 6	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Elle se place pour les révérences.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 1; Sc. 6	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Il la fait plier, et très bas.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 1; Sc. 6	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Le maître sort, et Lise aussi.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 1; Sc. 6	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Il montre le coeur.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 1; Sc. 7	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Bas, d'un ton de confidence.	mezzo voce	LE FAUX NOBLE	Ac. 1; Sc. 6	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Davon va chercher le Suisse.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 1; Sc. 6	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Il sort.	exit	LE FAUX NOBLE	Ac. 1; Sc. 10	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Avec poids.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 2; Sc. 2	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
En se parlant à elle-même.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 2; Sc. 2	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Malignement.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 2; Sc. 2	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Ils s'assoient.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 2; Sc. 4	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Tandis qu'on place les tableaux, le Marquis, marchant à grands pas sur le devant du théâtre.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 2; Sc. 6	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Avec transport.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 2; Sc. 6	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Davon s'approche de lui, et le tire par la basque pour l'avertir.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 2; Sc. 7	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Le Duc s'assied sur le devant du théâtre, l'un des coins, le Marquis, au coin opposé Clénard est debout, appuyé sur le fauteuil du Duc, et tournant le dos au Marquis ; Stemmate est assis tout auprès du Marquis, et tournant le dos au Duc. Toute cette scène doit, des deux côtés être jouée à demi-voix.	action	LE FAUX NOBLE	Ac. 2; Sc. 9	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Il remet une lettre au Duc, qui la lit.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 2; Sc. 9	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
En pesant beaucoup sur ces derniers mots.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 2; Sc. 9	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
On se lève, et tout le monde se rapproche.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 2; Sc. 9	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Le Duc doit être placé entre le père et le fils ; et le vieux Saincenne inspecte son fils et l'interromp : sans cesse.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 2; Sc. 10	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
À part.	aparte	LE FAUX NOBLE	Ac. 2; Sc. 10	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
On entend des fouets de poste.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 2; Sc. 10	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Il dit en riant tes derniers mots.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 2; Sc. 12	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Il les regarde met le nez.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 2; Sc. 12	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Il rit.	laugh	LE FAUX NOBLE	Ac. 2; Sc. 12	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
À part.	aparte	LE FAUX NOBLE	Ac. 2; Sc. 13	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Il s'éloigne et revient.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 1	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Il sort.	exit	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 1	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Haut.	forte	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 4	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Haut.	forte	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 5	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Ils entrent tous.	exit	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 6	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Il aperçoit le portrait de son père et y court.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 6	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Il lit l'inscriprion du portrait.	read	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 6	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Les gens l'entraînent hors du théâtre, toujours criant et pestant.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 6	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Elle sort.	exit	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 6	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Au Marquis.	toward	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 7	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Il l'embrasse.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 7	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Il sort en riant.	exit	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 7	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Haut avec embarras.	forte	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 11	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Haut.	forte	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 11	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Haut avec plus d'embarras.	forte	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 11	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Haut.	forte	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 11	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Il se met à marcher dans la chambre.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 11	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Il fuit par derrière le Duc, en marchant sur la pointe du pied : le Duc fait le tour de la chambre, et revient à sa place ; le Marquis revient;à la sienne.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 11	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Bas.	mezzo voce	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 11	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Ils gardent tous deux le silence, toussant, se mouchant, prenant du tabac, comme des gens embarrassés.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 11	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Tous deux en même-temps, se jettant l'un vers l'autre.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 11	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
En se retirant, à part.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 11	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Haut.	forte	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 11	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Il lui donne la lettre anonyme qu'il a reçue.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 11	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Il sort.	exit	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 11	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Ils sortent en se faisant de grandes démonstrations.	exit	LE FAUX NOBLE	Ac. 3; Sc. 11	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
En montrant sa tête.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 4; Sc. 1	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Il montre un porte-feuille plein de papiers.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 4; Sc. 3	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Il lui donne le porte-feuille.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 4; Sc. 3	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Il sort.	exit	LE FAUX NOBLE	Ac. 4; Sc. 4	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Il réfléchit.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 4; Sc. 6	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Avec un air de mystère.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 4; Sc. 7	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
À part.	aparte	LE FAUX NOBLE	Ac. 4; Sc. 7	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Elle feint de pleurer.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 4; Sc. 9	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Haut.	forte	LE FAUX NOBLE	Ac. 4; Sc. 9	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Haut.	forte	LE FAUX NOBLE	Ac. 4; Sc. 9	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Haut.	forte	LE FAUX NOBLE	Ac. 4; Sc. 9	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Tendrement.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 4; Sc. 10	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Ils sortent tous deux par des côtés différents.	exit	LE FAUX NOBLE	Ac. 4; Sc. 10	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Haut.	forte	LE FAUX NOBLE	Ac. 4; Sc. 11	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
À part.	aparte	LE FAUX NOBLE	Ac. 4; Sc. 12	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Haut.	forte	LE FAUX NOBLE	Ac. 4; Sc. 13	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Il sort.	exit	LE FAUX NOBLE	Ac. 4; Sc. 13	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Elle sort.	exit	LE FAUX NOBLE	Ac. 5; Sc. 1	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Il s'approche tout doucement, et se tient à l'entrèe d'une coulisse, d'où il prend part à la scene par ses gestes d'étonnement, de crainte, de désespoir.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 5; Sc. 3	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Geste de désespoir du Marquis.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 5; Sc. 3	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Gravement.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 5; Sc. 3	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Plus fort encore.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 5; Sc. 3	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Au Duc.	toward	LE FAUX NOBLE	Ac. 5; Sc. 4	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Le Duc veut sortir, le Comte l'arrête.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 5; Sc. 5	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
En regardant le Duc.	[N/A]	LE FAUX NOBLE	Ac. 5; Sc. 5	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Elle sort.	exit	LE FAUX NOBLE	Ac. 5; Sc. 6	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Bas.	mezzo voce	LE FAUX NOBLE	Ac. 5; Sc. 7	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Haut.	forte	LE FAUX NOBLE	Ac. 5; Sc. 7	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Ils sortent.	exit	LE FAUX NOBLE	Ac. 5; Sc. 7	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Il sort.	exit	LE FAUX NOBLE	Ac. 5; Sc. 8	CHABANON, Michel Paul Guy de	Comédie	1788
Site affreux, campagne inculte, rochers. déserts.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 1; Sc. 8	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Air.	music	LA TOISON D'OR.	Ac. 1; Sc. 1	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
CAVATINE.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 1; Sc. 2	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
DUO vif.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 1; Sc. 2	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
ENSEMBLE.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 1; Sc. 2	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
TRIO.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 1; Sc. 3	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
On danse.	danse	LA TOISON D'OR.	Ac. 1; Sc. 3	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
SEXTUOR chanté par les Argonautes et accompagné de la lyre d'Orphée.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 1; Sc. 3	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
SEXTUOR.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 1; Sc. 3	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
On danse.	danse	LA TOISON D'OR.	Ac. 1; Sc. 3	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
On danse.	danse	LA TOISON D'OR.	Ac. 1; Sc. 3	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Air.	music	LA TOISON D'OR.	Ac. 1; Sc. 4	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Intérieur du Palais ; un trône au milieu et la Toison d'or suspendue au-dessus du trône.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 2; Sc. 4	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Air.	music	LA TOISON D'OR.	Ac. 2; Sc. 1	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Il la place sur le trône et lui met la couronne sur la tête.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 2; Sc. 1	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
On danse.	danse	LA TOISON D'OR.	Ac. 2; Sc. 1	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Long silence.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 2; Sc. 2	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
RÉCITATIF.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 2; Sc. 2	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Elle marche vers la Toison, et la louche de sa baguette.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 2; Sc. 2	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Au Peuple.	toward	LA TOISON D'OR.	Ac. 2; Sc. 2	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Air tendre.	music	LA TOISON D'OR.	Ac. 2; Sc. 3	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Air.	music	LA TOISON D'OR.	Ac. 2; Sc. 3	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Plus animé.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 2; Sc. 3	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Plus vif.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 2; Sc. 3	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Récit obligé.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 2; Sc. 4	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
CAVATINE.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 2; Sc. 4	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
RÉCITATIF.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 2; Sc. 4	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Air vif.	music	LA TOISON D'OR.	Ac. 2; Sc. 4	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Grotte magique.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 3; Sc. 4	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
CAVATINE.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 3; Sc. 1	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
RÉCITATIF.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 3; Sc. 1	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Air.	music	LA TOISON D'OR.	Ac. 3; Sc. 1	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Mesuré.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 3; Sc. 2	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
RÉCITATIF.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 3; Sc. 2	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Air.	music	LA TOISON D'OR.	Ac. 3; Sc. 2	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Air brillant.	music	LA TOISON D'OR.	Ac. 3; Sc. 2	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Elle court à l'autel.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 3; Sc. 2	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
DUO.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 3; Sc. 2	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
On entend une symphonie douce, qui part des voutes de la grotte.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 3; Sc. 2	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Médée répète ce serment d'une voix tremblante ; la voûte s'ouvre, et laisse voir l'Amour sur son trône, entouré des Grâces et des plaisirs.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 3; Sc. 2	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
La voûte se referme.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 3; Sc. 3	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Il sort.	exit	LA TOISON D'OR.	Ac. 3; Sc. 4	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Le théâtre représente l'entrée de la forêt sacrée : on y voit les tombeaux et les statues des Rois de la Colchide.	decor	LA TOISON D'OR.	Ac. 4; Sc. 4	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
On entend le roulement de la timbale.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 4; Sc. 1	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
On entend le roulement de la timbale.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 4; Sc. 1	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Air brillant.	music	LA TOISON D'OR.	Ac. 4; Sc. 1	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Il sort précipitamment.	exit	LA TOISON D'OR.	Ac. 4; Sc. 1	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
La baguette étendue vers la forêt.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 4; Sc. 2	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Long silence.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 4; Sc. 2	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Le tonnerre gronde.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 4; Sc. 3	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Le tonnerre continue.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 4; Sc. 3	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Les statues tombent et se brisent; les tombeaux s'ouvrent, il tombe une pluie de feu.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 4; Sc. 3	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Il se frappe.	die	LA TOISON D'OR.	Ac. 4; Sc. 3	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Chant des Argonautes, entendu dabord dans le lointain de la forêt ; ils s'avancent en triomphe, et portent la Toison d'or.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 4; Sc. 4	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Elle saisit le poignard de son père, pour s'en frapper.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 4; Sc. 4	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Le poignard lui échappe ; elle tombe évanouie.	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 4; Sc. 5	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Un nuage couvre Médée et l'enlève dans les airs, Vénus l'accompagne ; Jason sort, en disant :	[N/A]	LA TOISON D'OR.	Ac. 4; Sc. 6	CHABANON, Michel-Paul-Guy de	Tragédie lyrique	1788
Ici Belton frémit.	[N/A]	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 3	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
À part.	aparte	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 3	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
Haut.	forte	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 3	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
Il veut sortir, et revint sur ses pas.	[N/A]	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 3	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
Il sort.	exit	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 3	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
Haut.	forte	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 4	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
À Mylford.	toward	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 5	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
À Betti.	toward	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 5	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
À Betti.	toward	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 5	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
À Belt0on qu'elle regarde tendrement.	toward	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 5	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
Belton fait signe de la tête.	[N/A]	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 5	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
Betti en sortant, soupire, et regarde plusieurs fois Belton.	[N/A]	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 5	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
À Betti.	toward	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 8	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
À Belton.	toward	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 8	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
À part.	aparte	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 8	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
Se tournant vers le Quaker.	[N/A]	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 8	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
À Belton.	toward	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 8	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
À Betti.	toward	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 8	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
Il se jette à ses pieds.	[N/A]	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 8	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
Ils s'embrassent.	[N/A]	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 8	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
À Belton.	toward	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 8	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
À Betti.	toward	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 8	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
Il va vers la coulisse.	[N/A]	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 8	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
John sort.	exit	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 9	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
À Mowbrai.	toward	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 9	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
Belton signe.	[N/A]	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 10	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
À Betti.	toward	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 10	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
Au notaire.	toward	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 10	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
En montrant Betti.	[N/A]	LA JEUNE INDIENNE	Ac. 1; Sc. 10	CHAMFORT, Sébastien	Comédie	1764
Haut.	forte	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 1; Sc. 2	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
À Azémire.	toward	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 2; Sc. 3	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
Au prince.	toward	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 2; Sc. 3	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
À Azémire.	toward	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 2; Sc. 3	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
Au prince.	toward	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 2; Sc. 4	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
Roxelane se lève, le vizir paraît.	[N/A]	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 3; Sc. 1	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
Au prince.	toward	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 3; Sc. 5	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
Au prince.	toward	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 3; Sc. 5	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
Au sultan.	apostrophe	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 3; Sc. 5	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
Au prince.	apostrophe	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 3; Sc. 5	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
Montrant Roxelane.	[N/A]	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 3; Sc. 5	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
Il sort.	exit	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 3; Sc. 6	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
À Roxelane.	toward	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 3; Sc. 7	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
Le théâtre représente l'intérieur de l'enceinte sacrée ; Nessir et les gardes au fond du théâtre ; le prince sur le devant, et assis au commencement du monologue.	decor	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 5; Sc. 1	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
Il lui remet un papier.	[N/A]	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 5; Sc. 2	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
Haut.	forte	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 5; Sc. 2	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
Haut.	forte	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 5; Sc. 2	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
À Nessir.	toward	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 5; Sc. 3	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
Au bruit qu'on entend, les gardes tirent leurs coutelas. Nessir tire son poignard. Nessir écoute s'il entend un second bruit.	noise/action	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 5; Sc. 3	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
Le second bruit se fait entendre. Ceux des gardes qui sont à la droite du prince, passent devant pour aller vers la porte de la prison, et en passant forment un rideau, qui doit cacher absolument l'action de Nessir aux yeux du public.	noise/action	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 5; Sc. 3	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
En ce moment les gardes qui environnent le prince mourant, se rangent et se développent de manière à laisser voir le prince à Zéangir et aux spectateurs.	[N/A]	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 5; Sc. 4	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
Aux gardes.	toward	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 5; Sc. 4	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
Nessir lui montre l'ordre, sur lequel Zéangir jette les yeux.	[N/A]	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 5; Sc. 4	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
Zéangir, se relevant de dessus le corps de son frère.	[N/A]	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 5; Sc. 5	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
À Soliman.	toward	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 5; Sc. 5	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
Regardant sa mère.	[N/A]	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 5; Sc. 5	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
Il se tue sur le corps de son frère.	die	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 5; Sc. 5	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
Elle fait un pas vers son fils.	[N/A]	MUSTAPHA et ZÉANGIR	Ac. 5; Sc. 5	CHAMFORT, Sébastien	Tragédie	1777
Le vin se répand.	[N/A]	LE COUPE ENCHANTÉE	Ac. 1; Sc. 17	CHAMPMESLÉ, Charles Chevillet dit	Comédie	1710
La Coupe répand.	[N/A]	LE COUPE ENCHANTÉE	Ac. 1; Sc. 17	CHAMPMESLÉ, Charles Chevillet dit	Comédie	1710
La Coupe répand.	[N/A]	LE COUPE ENCHANTÉE	Ac. 1; Sc. 17	CHAMPMESLÉ, Charles Chevillet dit	Comédie	1710
Tout répand.	[N/A]	LE COUPE ENCHANTÉE	Ac. 1; Sc. 17	CHAMPMESLÉ, Charles Chevillet dit	Comédie	1710
Il met l'épée à la main, et pousse des bottes de tous côtés, et devant les yeux du Juge.	[N/A]	LES FRAGMENTS DE MOLIÈRE.	Ac. 2; Sc. 3	CHAMPMESLÉ, Charles Chevillet dit	Comédie	1682
Le Juge et Pierrot se mettent à crier alarme et au feu tous deux ensemble.	[N/A]	LES FRAGMENTS DE MOLIÈRE.	Ac. 2; Sc. 6	CHAMPMESLÉ, Charles Chevillet dit	Comédie	1682
Il sort avec les deux seigneurs.	exit	MOLIÈRE CHEZ NINON OU LA LECTURE DE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 1	CHAZET et DUBOIS	Comédie	1802
Laforêt entre.	[N/A]	MOLIÈRE CHEZ NINON OU LA LECTURE DE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 5	CHAZET et DUBOIS	Comédie	1802
Haut.	forte	MOLIÈRE CHEZ NINON OU LA LECTURE DE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 6	CHAZET et DUBOIS	Comédie	1802
Molière disparaît	[N/A]	MOLIÈRE CHEZ NINON OU LA LECTURE DE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 6	CHAZET et DUBOIS	Comédie	1802
À part.	aparte	MOLIÈRE CHEZ NINON OU LA LECTURE DE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 7	CHAZET et DUBOIS	Comédie	1802
Haut.	forte	MOLIÈRE CHEZ NINON OU LA LECTURE DE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 7	CHAZET et DUBOIS	Comédie	1802
À part.	aparte	MOLIÈRE CHEZ NINON OU LA LECTURE DE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 7	CHAZET et DUBOIS	Comédie	1802
Haut.	forte	MOLIÈRE CHEZ NINON OU LA LECTURE DE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 7	CHAZET et DUBOIS	Comédie	1802
À part	aparte	MOLIÈRE CHEZ NINON OU LA LECTURE DE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 7	CHAZET et DUBOIS	Comédie	1802
Il sort.	exit	MOLIÈRE CHEZ NINON OU LA LECTURE DE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 7	CHAZET et DUBOIS	Comédie	1802
À part.	aparte	MOLIÈRE CHEZ NINON OU LA LECTURE DE TARTUFFE	Ac. 1; Sc.	CHAZET et DUBOIS	Comédie	1802
Haut.	forte	MOLIÈRE CHEZ NINON OU LA LECTURE DE TARTUFFE	Ac. 1; Sc.	CHAZET et DUBOIS	Comédie	1802
Molière et Laforêt sortent.	exit	MOLIÈRE CHEZ NINON OU LA LECTURE DE TARTUFFE	Ac. 1; Sc.	CHAZET et DUBOIS	Comédie	1802
Molière parait.	[N/A]	MOLIÈRE CHEZ NINON OU LA LECTURE DE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 13	CHAZET et DUBOIS	Comédie	1802
Les acteurs se placent dans l'ordre du tableau de Monsieur Mon**au.	[N/A]	MOLIÈRE CHEZ NINON OU LA LECTURE DE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 14	CHAZET et DUBOIS	Comédie	1802
Se plaçant derrière Molière.	[N/A]	MOLIÈRE CHEZ NINON OU LA LECTURE DE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 14	CHAZET et DUBOIS	Comédie	1802
Saint-Alban parait.	[N/A]	MOLIÈRE CHEZ NINON OU LA LECTURE DE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 14	CHAZET et DUBOIS	Comédie	1802
Haut et se levant.	forte	MOLIÈRE CHEZ NINON OU LA LECTURE DE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 15	CHAZET et DUBOIS	Comédie	1802
Le Serpent et la Lime.	[N/A]	MOLIÈRE CHEZ NINON OU LA LECTURE DE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 15	CHAZET et DUBOIS	Comédie	1802
Il lit.	read	MOLIÈRE CHEZ NINON OU LA LECTURE DE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 16	CHAZET et DUBOIS	Comédie	1802
À Ninon.	toward	MOLIÈRE CHEZ NINON OU LA LECTURE DE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 16	CHAZET et DUBOIS	Comédie	1802
Nota. Dans la scène XIII, les deux Seigneurs qui ont paru dans les premières scènes, entrent avec le Prince de Condé.	entrance	MOLIÈRE CHEZ NINON OU LA LECTURE DE TARTUFFE	Ac. 1; Sc. 16	CHAZET et DUBOIS	Comédie	1802
Le premier sort de l'imprimerie ; l'autre vient par le fond.	[N/A]	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 1	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : De la Boulangère.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 1	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : Du petit Matelot.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 1	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
DEUXIÈME COUPLET.	[N/A]	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 1	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Même Air.	[N/A]	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 1	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : Nous nous marrirons dimanche.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 1	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Le second Colporteur sort.	exit	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 1	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : Du pas redoublé.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 4	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Il sort.	exit	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 4	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : Soit agréable, soit utile.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 5	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : Décacheter sur ma porte.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 6	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : De Joconde.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 6	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : De la Soirée orageuse.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 6	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Il rentre.	[N/A]	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 6	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : De la Baronne.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 7	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
À Delphine.	toward	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 7	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : Le Port-Mahon.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 7	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Il va ouvrir.	[N/A]	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 7	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : De la Croisée.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 8	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Elle rentre.	[N/A]	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 8	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Il rentre.	[N/A]	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 8	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : Jardinier, ne vois-tu pas.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 9	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : Vaud[e]v[ille] d'Abuzar.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 9	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : L'acte de générosité (de la petite Métromanie.)	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 10	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
À La Ronde :	toward	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 10	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
À part.	aparte	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 10	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Les trois autres répètent vers par vers.	[N/A]	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 11	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Arlequin et Delphine se retirent.	[N/A]	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 11	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Il sort.	exit	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 11	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : Le c?ur de mon Annette.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 13	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : Accompagné de plusieurs autres.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 13	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : Du Vaudeville des deux Veuves.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 13	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : De la pipe de tabac.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 13	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
À part.	aparte	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 14	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Il épelle à l'envers.	[N/A]	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 14	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : La rigueur, le ton sévère.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 14	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Il sort.	exit	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 14	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Il rentre.	[N/A]	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 15	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Il sort par le fond.	exit	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 16	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : Si vous pouviez lui faire quelque pièce.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 17	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Les trois sortent.	exit	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 17	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : Courons de la brune à la blonde.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 18	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : Cet arbre arrivé de Provence.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 18	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : Mon père.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 18	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : De l'Afficheur.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 18	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Il déchire.	[N/A]	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 18	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : De l'Isle des femmes.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 18	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : J'ai vu partout dans mes voyages.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 18	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : Fillette, Fillette.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 20	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : Savez-vous l'astrologie ?	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 21	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Il sort.	exit	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 21	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
À part.	aparte	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 24	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Haut.	forte	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 24	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
À part.	aparte	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 24	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : Enivré du brillant poste.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 26	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : Nous sommes précepteurs d'amour.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 26	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Air : De la gamme.	music	ARLEQUIN JOURNALISTE	Ac. 1; Sc. 26	CHAZET, DUPATY	Comédie	1797
Il pose le pot-à-l'eau.	[N/A]	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 1	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
Ils se mettent à table.	[N/A]	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 2	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
Feignant de ne pouvoir couper le jambon.	[N/A]	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 2	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
Il débouche une bouteille.	[N/A]	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 2	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
Renversant la bouteille.	[N/A]	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 2	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
Il lit.	read	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 2	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
Ils sortent.	exit	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 2	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
À Taxe.	toward	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 6	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
À Barbe.	toward	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 6	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
Haut.	forte	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 6	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
Les deux femmes sortent.	exit	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 6	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
Tirant une montre.	[N/A]	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 7	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
Il lui donne six francs.	[N/A]	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 7	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
À part.	aparte	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 7	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
Il tousse.	[N/A]	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 8	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
Il tousse.	[N/A]	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 8	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
Haut.	forte	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 8	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
Taxe et Finot reculent.	[N/A]	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 8	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
Revenant.	[N/A]	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 8	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
Il sort.	exit	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 8	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
À Taxe.	toward	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 10	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
Mystérieusement.	[N/A]	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 10	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
Il appelle.	[N/A]	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 10	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
Finot sort.	exit	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 11	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
Elle lit.	read	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 12	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
Marche triomphale pour l'entrée de la pierre.	[N/A]	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 13	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
Air : De la Soirée orageuse.	music	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 14	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
À Double-Sens.	toward	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 14	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
À sa fille.	toward	FINOT, OU L'ANCIEN PORTIER DE M. DE BIÈVRE.	Ac. 1; Sc. 14	CHAZET et GASSICOURT	Proverbe	1798
Les gens des loges arrivent.	[N/A]	LES AMOURS DE CALOTIN	Ac. 1; Sc. 5	CHEVALIER, Jean Simonin dit	Comédie	1664
Après qu'ils sont tous sortis.	[N/A]	LES AMOURS DE CALOTIN	Ac. 2; Sc. 1	CHEVALIER, Jean Simonin dit	Comédie	1664
À Climène.	toward	LES AMOURS DE CALOTIN	Ac. 2; Sc. 5	CHEVALIER, Jean Simonin dit	Comédie	1664
À Climène.	toward	LES AMOURS DE CALOTIN	Ac. 2; Sc. 5	CHEVALIER, Jean Simonin dit	Comédie	1664
Seul.	[N/A]	LES AMOURS DE CALOTIN	Ac. 2; Sc. 5	CHEVALIER, Jean Simonin dit	Comédie	1664
CHANSON	[N/A]	LES AMOURS DE CALOTIN	Ac. 2; Sc. 5	CHEVALIER, Jean Simonin dit	Comédie	1664
LETTRE DE TERSANDRE À CLIMÈNE.	[N/A]	LES AMOURS DE CALOTIN	Ac. 2; Sc. 6	CHEVALIER, Jean Simonin dit	Comédie	1664
Haut.	forte	LES AMOURS DE CALOTIN	Ac. 3; Sc. 4	CHEVALIER, Jean Simonin dit	Comédie	1664
Haut.	forte	LES AMOURS DE CALOTIN	Ac. 3; Sc. 4	CHEVALIER, Jean Simonin dit	Comédie	1664
À Calotin.	toward	LES AMOURS DE CALOTIN	Ac. 3; Sc. 4	CHEVALIER, Jean Simonin dit	Comédie	1664
À Béatrix.	toward	LES AMOURS DE CALOTIN	Ac. 3; Sc. 5	CHEVALIER, Jean Simonin dit	Comédie	1664
À Béatrix.	toward	LES AMOURS DE CALOTIN	Ac. 3; Sc. 5	CHEVALIER, Jean Simonin dit	Comédie	1664
Guillot entre.	[N/A]	LES AMOURS DE CALOTIN	Ac. 3; Sc. 7	CHEVALIER, Jean Simonin dit	Comédie	1664
Il danse un ballet.	[N/A]	LES AMOURS DE CALOTIN	Ac. 3; Sc. 12	CHEVALIER, Jean Simonin dit	Comédie	1664
Atalante avec sa s?ur Izidore se plaint de sa misère, que la perte d'un procès leur fait naître en même temps qu'elles se proposaient beaucoup de choses pour leur avancement, et dans ce ressentiment elle ne peut s'empêcher de parler avec un peu de liberté des avocats qu'elle ne pouvait aimer pour beaucoup de considérations légitimes. Izidore néanmoins pour la consoler dans sa nécessité, lui donne avis de l'amour de Polydas Avocat, qui par la seule réputation d'Atalante l'avait tellement aymée qu'il ne pût s'empêcher d'en donner avis à sa s?ur Flaminie afin de la rendre confidente d'une passion si forte ; ce qu'Izidore sachant, aidée de Philémon leur curateur, elle prend l'habit d'un Clerc, et va se présenter à Polydas, après avoir été assurée qu'il en cherchait un.	[N/A]	L'AVOCAT DUPÉ	Ac. 1; Sc. 12	CHEVREAU, Urbain	Comédie	1637
Polydas ayant reconnu la gentillesse d'Izidore qu'il ne connaissait que sous le nom de Sicandre, sans savoir que ce fut une fille, et ayant appris qu'Atalante répondrait de sa fidélité, va la trouver, ravi d'une occasion si favorable. Flaminie qui ne recevait pas moins de contentement par la vue de Sicandre, faisait déjà mille chimères, et s'assurait d'avoir de lui tout ce qu'un honnête homme ne peut pas refuser à celles de son sexe. Cependant Mainalte frère d'Izidore et d'Atalante revenu des armées, apprend de Philémon l'intrigue de cette amour de laquelle il veut les dés-embarrasser, et fait dessein d'interrompre toute cette entreprise, au même temps qu'Atalante priait Polydas de recevoir Sicandre qui s'y voyait déjà installé par son industrie, par les persuasions d'Atalante, et par la courtoisie de Polydas. Dans ce commerce d'amour Tharzinte et Calliante amoureux également d'Izidore, se disputent et prennent heure pour se battre afin quelle demeure au plus heureux ou au plus adroit.	[N/A]	L'AVOCAT DUPÉ	Ac. 2; Sc. 3	CHEVREAU, Urbain	Comédie	1637
Il dit ceci à Sicandre :	[N/A]	L'AVOCAT DUPÉ	Ac. 2; Sc. 1	CHEVREAU, Urbain	Comédie	1637
Ils sortent de la maison d'Atalante.	entrance	L'AVOCAT DUPÉ	Ac. 2; Sc. 4	CHEVREAU, Urbain	Comédie	1637
Il dit ceci bas.	[N/A]	L'AVOCAT DUPÉ	Ac. 2; Sc. 4	CHEVREAU, Urbain	Comédie	1637
Polydas d'avocat devient poète, et est rencontré par sa S?ur Flaminie, où il composait certains vers à la louange d'Atalante, dont il était extrêmement amoureux. Lorsque Flaminie eut vu les vers, et qu'elle les eut lus, Sicandre avertit Polydas qu'Atalante était à la porte. Flaminie trouvant l'heure à propos parle secrètement à Sicandre, et par mille traits d'esprit lui déclare à la fin sa passion. Ils prennent l'assignation sur le soir dans le jardin, Mainalte venant au logis de Polydas trouve Isidore en habit de garçon, et pensant la gourmander d'abord, il se voit contraint d'approuver son invention, surtout quand il sut le lieu où Flaminie se devait trouver, et qu'il pouvait prendre sa place. En lui disant adieu il rencontre Calliante et Tharzinte qui se voulaient battre, et ayant appris le sujet de leur querelle, il promet Isidore à Tharzinte, voyant que l'autre manquait de c?ur. Lorsqu'il lui donne connaissance de son secret, Atalante par importunité promet à Polydas de l'aller trouver le soir au jardin, ne sachant pas que Sicandre y dût aller, et ne s'imaginant pas qu'il y eut grande fortune à risquer, puis qu'elle était si proche de sa s?ur, dans laquelle elle avait toujours mis la meilleure de ses espérances.	[N/A]	L'AVOCAT DUPÉ	Ac. 3; Sc. 5	CHEVREAU, Urbain	Comédie	1637
Elle lit ceci sur une feuille de papier.	read	L'AVOCAT DUPÉ	Ac. 3; Sc. 2	CHEVREAU, Urbain	Comédie	1637
SUR LE MIROIR D'ATALANTE. SONNET.	[N/A]	L'AVOCAT DUPÉ	Ac. 3; Sc. 2	CHEVREAU, Urbain	Comédie	1637
Elle parle à Sicandre.	[N/A]	L'AVOCAT DUPÉ	Ac. 3; Sc. 2	CHEVREAU, Urbain	Comédie	1637
Sicandre dit ceci bas.	[N/A]	L'AVOCAT DUPÉ	Ac. 3; Sc. 2	CHEVREAU, Urbain	Comédie	1637
Il dit ceci bas.	[N/A]	L'AVOCAT DUPÉ	Ac. 3; Sc. 2	CHEVREAU, Urbain	Comédie	1637
Ils se veulent battre.	[N/A]	L'AVOCAT DUPÉ	Ac. 3; Sc. 4	CHEVREAU, Urbain	Comédie	1637
Il s'en va.	exit	L'AVOCAT DUPÉ	Ac. 3; Sc. 5	CHEVREAU, Urbain	Comédie	1637
Polydas après avoir longtemps attendu, entend du bruit et s'imaginant tenir Atalante, prend Mainalte sans le connaître, qui croit être trompé par sa s?ur. Mainalte en sortant entend venir Flaminie, qui d'abord est prise par Polydas, lequel se voyant duppé si souvent, proteste d'avoir à l'avenir moins d'amour. Lors qu'il est encore à faire ses plaintes, Flaminie est surprise par Mainalte, qui l'emmène dans la chambre sans la voir, et Atalante arrive au lieu de l'assignation ; mais Polydas prenant Atalante pour Flaminie, la rebute par des termes assez injurieux : ce qui oblige Atalante de sortir : Polydas ayant reconnu se faute, s'en va au logis, où il treuve sa s?ur avec un homme inconnu, et Sicandre avec Tharzinte. Flaminie se voyant abusée, et croyant posséder Sicandre, apprend la cause de ce changement, et trouvant Tharzinte aussi bien fait du moins que Sicandre, après avoir renvoié Polydas au jardin, où elle disait qu'Atalante l'attendait encore pour jouer la pièce entière, donne jour aux uns et aux autres de duper son frère, et s'y porte dés l'heure avec une industrie tout à fait étrange.	[N/A]	L'AVOCAT DUPÉ	Ac. 4; Sc. 5	CHEVREAU, Urbain	Comédie	1637
Mainalte sort.	exit	L'AVOCAT DUPÉ	Ac. 4; Sc. 3	CHEVREAU, Urbain	Comédie	1637
Flaminie le quitte.	[N/A]	L'AVOCAT DUPÉ	Ac. 4; Sc. 5	CHEVREAU, Urbain	Comédie	1637
Il dit ceci bas.	[N/A]	L'AVOCAT DUPÉ	Ac. 4; Sc. 10	CHEVREAU, Urbain	Comédie	1637
On tire la toile pour cacher la chambre.	[N/A]	L'AVOCAT DUPÉ	Ac. 4; Sc. 10	CHEVREAU, Urbain	Comédie	1637
Polydas rencontre sans lumière sa s?ur, que Mainalte baisait.	[N/A]	L'AVOCAT DUPÉ	Ac. 4; Sc. 10	CHEVREAU, Urbain	Comédie	1637
Elle dit ceci bas.	[N/A]	L'AVOCAT DUPÉ	Ac. 4; Sc. 10	CHEVREAU, Urbain	Comédie	1637
Elle lève la tapisserie, qui fait voir la chambre.	[N/A]	L'AVOCAT DUPÉ	Ac. 4; Sc. 10	CHEVREAU, Urbain	Comédie	1637
ATALANTE fâchée de ce dernier affront qu'elle devait à l'imprudence de Polydas, promet à Philemon de ne songer plus à cette amour ; et lors qu'elle va quérir Isidore, elle apprend la ruse dans laquelle elle commence à jouer le premier personnage. Car Polydas revenant du jardin, où il s'était endormi, et protestant de nouveau de n'aimer plus Atalante eut avis de Flaminie que Tharzinte qui avait déjà parole d'Isidore, et Mainalte qui avait reçu la foi de Flaminie en secret, se voulaient battre pour sa maîtresse. Si bien que prenant son épée entre les mains de Sicandre, et pensant défendre Atalante, il la blessa légèrement, pour ce qu'elle s'était avancée. Tharzinte voyant la fourbe bien commencée, pour l'achever feint de vouloir tuer Polydas avec Mianalte, qui se joint à cette entreprise. Atalante bien instruite demande sa vie qu'elle obtient et fait donner Flaminie à Mainalte, à qui Polydas croyait devoir la vie, Tharzinte qui ne voulait qu'Isidore feignait cependant de disputer Atalante, mais s'en étant remis au choix de cette Dame ; elle dit d'abord qu'elle estime Sicandre pour sa fidélité. Polydas se désespère en effet, et Tharzinte en apparence ; mais ce qui remet l'esprit de Polydas, et ce qui l'étonne pourtant, c'est que Sicandre se découvre ; et qu'on lui donne le choix, elle prend Tharzinte, ce qui pensa faire mourir Polydas ; enfin il épouse Atalante, dont il espérait de grands biens, donne sa s?ur, qui était riche à Mainalte qui était pauvre, voit le mariage d'Isidore et de Tharzinte, et est dupé dans le déguisement de Sicandre, dans les assignations du jardin, dans les feintes de la querelle, et dans la plupart de ses inventions amoureuses.	[N/A]	L'AVOCAT DUPÉ	Ac. 5; Sc. 10	CHEVREAU, Urbain	Comédie	1637
Il dit ce vers bas.	[N/A]	L'AVOCAT DUPÉ	Ac. 5; Sc. 5	CHEVREAU, Urbain	Comédie	1637
Les Gardes sortent.	exit	ASTARBE	Ac. 1; Sc. 2	COLARDEAU, Charles-Pierre	Tragédie	1758
Elle s'en va.	exit	ASTARBE	Ac. 1; Sc. 4	COLARDEAU, Charles-Pierre	Tragédie	1758
Bacazar se jette aux genoux, de Leuxis.	[N/A]	ASTARBE	Ac. 3; Sc. 2	COLARDEAU, Charles-Pierre	Tragédie	1758
Aux Gardes.	toward	ASTARBE	Ac. 3; Sc. 3	COLARDEAU, Charles-Pierre	Tragédie	1758
À la Princesse.	toward	ASTARBE	Ac. 3; Sc. 3	COLARDEAU, Charles-Pierre	Tragédie	1758
Aux genoux de Leuxis.	action/fall	ASTARBE	Ac. 5; Sc. 3	COLARDEAU, Charles-Pierre	Tragédie	1758
À Leuxis.	toward	ASTARBE	Ac. 5; Sc. 4	COLARDEAU, Charles-Pierre	Tragédie	1758
Aux Gardes.	toward	ASTARBE	Ac. 5; Sc. 4	COLARDEAU, Charles-Pierre	Tragédie	1758
Le fond du Théâtre doit paraître rempli d'un grès de Syriens, qui, en se développant laisse voir Bacazar ; il s'avance vers les Gardes qui emmènent la Princesse et Zopire.	[N/A]	ASTARBE	Ac. 5; Sc. 5	COLARDEAU, Charles-Pierre	Tragédie	1758
À Astarbé.	toward	ASTARBE	Ac. 5; Sc. 5	COLARDEAU, Charles-Pierre	Tragédie	1758
À Zopire et à Arsace.	toward	ASTARBE	Ac. 5; Sc. 5	COLARDEAU, Charles-Pierre	Tragédie	1758
Au peuple.	toward	ASTARBE	Ac. 5; Sc. 5	COLARDEAU, Charles-Pierre	Tragédie	1758
On l'emmène.	[N/A]	ASTARBE	Ac. 5; Sc. 5	COLARDEAU, Charles-Pierre	Tragédie	1758
Elle lit.	read	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 1	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Elle se lève.	[N/A]	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 1	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
À part.	aparte	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 2	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Elle appelle.	[N/A]	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 3	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Frappant du pied.	[N/A]	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 4	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Montrant son front.	[N/A]	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 4	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
À part.	aparte	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 6	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Haut.	forte	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 6	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Haut.	forte	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 6	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
À part.	aparte	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 8	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Haut.	forte	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 8	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
À part.	aparte	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 10	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Elle se met à la table à écrire.	[N/A]	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 10	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Il voit Sophie.	[N/A]	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 12	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Elle court au devant.	[N/A]	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 12	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
À part.	aparte	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 12	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Riant.	[N/A]	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 12	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Elle lui tend la main.	[N/A]	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 12	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
À part.	aparte	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 12	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Elle marche éperdue.	[N/A]	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 13	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Haut.	forte	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 14	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Haut.	forte	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 14	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Elle lit.	read	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 15	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Le Laquais sort.	exit	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 15	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Haut.	forte	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 15	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Elle suffoque.	[N/A]	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 16	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Lisette entre.	[N/A]	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 16	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Elle sort.	exit	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 17	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Il s'éloigne et revient.	[N/A]	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 18	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Haut.	forte	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 21	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Elle sort.	exit	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 21	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
À Sophie.	toward	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 21	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Elle se jette dans les bras de sa mère.	[N/A]	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 21	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Derville entre.	[N/A]	SOPHIE ET DERVILLE	Ac. 1; Sc. 21	COLLEVILLE, Anne Hyacinthe Geille de Saint-Léger	Comédie	1788
Le roi sort.	exit	ALFONSE DIT L'IMPUISSANT	Ac. 1; Sc. 2	COLLE, Charles	Comédie	1740
Il sort.	exit	ALFONSE DIT L'IMPUISSANT	Ac. 1; Sc.	COLLE, Charles	Comédie	1740
Elle sort.	exit	ALFONSE DIT L'IMPUISSANT	Ac. 1; Sc. 6	COLLE, Charles	Comédie	1740
Alvarès est mené chez la Reine par deux dames d'honneur qui paraissent et entre les mains desquelles Alcimadure le remet.	[N/A]	ALFONSE DIT L'IMPUISSANT	Ac. 1; Sc. 8	COLLE, Charles	Comédie	1740
Il va se cacher du côté par lequel Alvarès est entré dans la chambre à coucher de la reine.	[N/A]	ALFONSE DIT L'IMPUISSANT	Ac. 1; Sc. 9	COLLE, Charles	Comédie	1740
ALCIMADURE entrant par le côté opposé à celui de la chambre de la reine, où il va, et s'arrêtant au bruit qui se fait.	[N/A]	ALFONSE DIT L'IMPUISSANT	Ac. 1; Sc. 11	COLLE, Charles	Comédie	1740
Alfonse et Alvares, tous deux derrière le théâtre où se passe l'action.	[N/A]	ALFONSE DIT L'IMPUISSANT	Ac. 1; Sc. 11	COLLE, Charles	Comédie	1740
L'apercevant.	[N/A]	ALFONSE DIT L'IMPUISSANT	Ac. 1; Sc. 11	COLLE, Charles	Comédie	1740
Ils descendent de dessus leurs ânes. Amatrox lui donne la bride de son âne, avec une grande noblesse et beaucoup de dignité.	[N/A]	COCATRIX	Ac. 1; Sc. 1	COLLE, Charles	Comédie	1777
S'adressant à Amatrox.	[N/A]	COCATRIX	Ac. 1; Sc. 3	COLLE, Charles	Comédie	1777
D'un ton familier.	[N/A]	COCATRIX	Ac. 1; Sc. 3	COLLE, Charles	Comédie	1777
Reprenant le ton déclamatoire et boursoufflé.	[N/A]	COCATRIX	Ac. 1; Sc. 3	COLLE, Charles	Comédie	1777
Grandes pauses aux deux vers suivants ; comme si l'on disait les plus belles choses du monde.	[N/A]	COCATRIX	Ac. 1; Sc. 3	COLLE, Charles	Comédie	1777
Disant ce vers d'un air fin et mystérieux.	[N/A]	COCATRIX	Ac. 1; Sc. 3	COLLE, Charles	Comédie	1777
Il se met à genoux devant Ali.	[N/A]	COCATRIX	Ac. 1; Sc. 3	COLLE, Charles	Comédie	1777
Elle tombe pâmée dans les bras d'Amatrox.	unconscious	COCATRIX	Ac. 1; Sc. 5	COLLE, Charles	Comédie	1777
Toutes ces monosyllabes doivent être dits avec des frissonnements, etc. Parodier les reconnaissances des tragédies.	[N/A]	COCATRIX	Ac. 1; Sc. 5	COLLE, Charles	Comédie	1777
En fureur.	[N/A]	COCATRIX	Ac. 1; Sc. 5	COLLE, Charles	Comédie	1777
Ils se tuent avec des pistolets de poche.	die	COCATRIX	Ac. 1; Sc. 5	COLLE, Charles	Comédie	1777
Cette scène veut être jouée avec tous les grands mouvements des scènes de reconnaissance, les tremblements, les frémissements, etc,	expression	COCATRIX	Ac. 1; Sc. 5	COLLE, Charles	Comédie	1777
À Cotys.	toward	AGÉSILAS	Ac. 2; Sc. 3	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1666
À Cotys.	toward	AGÉSILAS	Ac. 4; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1666
Il lui donne deux lettres dont il lit l'inscription.	[N/A]	AGÉSILAS	Ac. 5; Sc. 1	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1666
À Xénoclès.	toward	AGÉSILAS	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1666
Il parle à l'oreille de Xénoclès qui s'en va.	[N/A]	AGÉSILAS	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1666
DÉCORATION DU PROLOGUE. L'ouverture du théâtre présente de front aux yeux des spectateurs une montagne, dont les sommets inégaux, s'élevant les uns sur les autres, portent le faîte jusque dans les nues. Le pied de cette montagne est percé à jour par une grotte profonde qui laisse voir la mer en éloignement. Les deux côtés du théâtre sont occupés par une forêt d'arbres touffus et entrelacés les uns dans les autres. Sur un des sommets de la montagne paraît Melpomène, le muse de la tragédie, et à l'opposite dans le ciel, on voit le soleil s'avancer dans un char tout lumineux, tiré par les quatre chevaux qu'Ovide lui donne.	[N/A]	ANDROMÈDE	Ac. 1; Sc. 9	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1651
Mélpomène vole dans le char du soleil, et y ayant pris place auprès de lui, ils unissent leurs voix, et chantent cet air à la louange du roi. Le dernier vers de chaque couplet est répété par le choeur de la musique.	[N/A]	ANDROMÈDE	Ac. 1; Sc. 1	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1651
Le Soleil part avec rapidité, et enlève Melpomène avec lui dans son char pour aller publier ensemble la même chose au reste de l'univers.	[N/A]	ANDROMÈDE	Ac. 1; Sc. 1	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1651
DÉCORATION du PREMIER ACTE. Cette grande masse de montagnes et ces rochers élevés les uns sur les autres qui la composaient, ayant disparu e un moment par un merveilleux artifice, laissent voir en leur place la ville capitale du royaume de Céphée, ou plutôt la place publique de cette ville. Les deux côtés et le fond de théâtre sont des palais magnifiques, tous différents de structure, mais qui gardent admirablement l'égalité et les justesses de la perspective. Après que les dieux ont eu loisir de se satisfaire à considérer leur beauté, la rein Cassiope paraît comme passant par cette place pour aller au temple : elle est conduite par Persée, encore inconnu, mais qui passe pour un cavalier de grand mérite qu'elle entretient des malheurs publics, attendant que le roi la rejoigne pour aller à ce temple de compagnie.	[N/A]	ANDROMÈDE	Ac. 1; Sc. 1	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1651
Le ciel s'ouvre durant cette conversation du roi avec Phinée, et fait voir dans un profond éloignement l'étoile de Vénus qui sert de machine pour apporter cette déesse jusqu'au milieu du théâtre. Elle s'avance lentement sans que l'oeil puisse découvrir à quoi elle est suspendue, et cependant le peuple a loisir de lui adresser ses voeux par cet hymne que chantent les musiciens.	[N/A]	ANDROMÈDE	Ac. 1; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1651
DÉCORATION DU SECOND ACTE. Cette place publique s'évanouit en un instant pour faire place à un jardin délicieux, et ces grands palais sont changés en autant de vases de marbre blanc, qui portent alternativement, les uns des statues d'où sortent autant de jets d'eau, les autres des myrtes, des jasmins et d'autres arbres de cette nature. De chaque côté se détache un rang d'orangers dans de pareils vases, qui viennent former un admirable berceau jusqu'au milieu du théâtre, et le séparent ainsi en trois allées, que l'artifice ingénieux de la perspective fait paraître longue de plus de mille pas. C'est là qu'on voit Andromède que ces nymphes qui cueillent des fleurs, et en composent une guirlande dont cette princesse veut couronner Phinée, pour le récompenser, par cette galanterie, de la bonne nouvelle qu'il lui vient d'apporter.	decor	ANDROMÈDE	Ac. 2; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1651
Cet air chanté, le page de Phinée et cette nymphe font un dialogue en musique, dont chaque couplet à pour refrain l'oracle que Vénus a prononcé au premier acte en faveur de ces deux amants, chanté par les deux voies unies, et répété par le choeur entier de la musique.	[N/A]	ANDROMÈDE	Ac. 2; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1651
Ici le tonnerre commence à rouler avec un si grand bruit, et accompagné d'éclairs redoublés avec tant de promptitude, que cette feinte donne de l'épouvante aussi bien que de l'admiration, tant elle approche du naturel. On voit cependant descendre Éole avec huit vents, dont quatre sont à ses deux côtés, en sorte toutefois que les deux plus éloignés sont comme volants en l'air tout conte ce même nuage. Les quatre autres paraissent deux à deux au milieu de l'air sur les ailes du théâtre, deux à la main gauche et deux à la main droite : ce qui n'empêche pas Phinée de continuer ses blasphèmes.	[N/A]	ANDROMÈDE	Ac. 2; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1651
Ce commandement d'Éole produit un spectacle étrange et merveilleux tout ensemble. Les deux vents qui étaient à ses côtés suspendus en l'air s'envolent, l'un à gauche et l'autre à droite ; deux autres remontent avec lui dans le ciel sur le même nuage qui le vient d'apporter ; deux autres , qui étaient à sa main gauche sur les ailes du théâtre, s'avancent au milieu de l'air, où ayant fait un tour, ainsi que de deux tourbillons, ils passent au côté droit du théâtre, d'où les deux derniers fondent sur Andromède et l'ayant saisie chacun par un bras, ils l'enlèvent de l'autre côté jusque dans les nues.	[N/A]	ANDROMÈDE	Ac. 2; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1651
DÉCORATION DU TROISIÈME. Il se fait ici une si étrange métamorphose qu'il semble qu'avant que de sortir de ce jardin Persée ait découvert cette monstrueuse tête de Méduse qu'il porte partout sous son bouclier. Les myrtes et les jasmins qui le composaient sont devenus des rochers affreux dont les masses inégalement escarpées et bossues suivent si parfaitement le caprice de la nature, qu'il semble qu'elle ait plus contribué que l'art à les placer ainsi des deux côtés du théâtre : c'est en quoi l'artifice de l'ouvrier est merveilleux, et se fait voir d'autant plus qu'il prend soin de se cacher. Les vagues s'emparent de toute la scène, à la réserve de cinq ou six pieds qu'ils laissent pour leur servir de rivage ; elles sont dans une agitation continuelle, et composent comme un golfe enfermé entre ces deux rangs de falaises ; on en voit l'embouchure se dégorger dans la pleine mer, qui paraît si vaste et d'une si grande étendue qu'on jurerait que les vaisseaux qui flottent près de l'horizon, dont le vue est bornée, sont éloignés de plus de six lieues de ceux qui les considèrent. Il n'y a personne qui ne juge que cet horrible spectacle et le funeste appareil de l'injustice des Dieux et du supplice d'Andromède ; aussi la voit-on au haut des nues, d'où les deux vents qui l'ont enlevée l'apportent avec impétuosité et l'attachement au pied d'un de ces rochers.	decor	ANDROMÈDE	Ac. 3; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1651
On voit ici Persée descendre du haut des nues.	[N/A]	ANDROMÈDE	Ac. 3; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1651
Les vents obéissent aussitôt à ce commandement de Persée, et on les voit en un moment détacher cette princesse, et la reporter par-dessus les flots jusqu'aux lieux d'où ils avaient apportée au commencement de cet acte. En même temps Persée revole en haut sur son cheval ailé ; et, après avoir fait un caracol admirable au milieu de l'air, il tire du même côté qu'on a vu disparaître la Princesse : tandis qu'il vole, tout le rivage retentit de cris de joie et de chants de victoire.	[N/A]	ANDROMÈDE	Ac. 3; Sc. 3	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1651
Il fond au milieu de la mer.	[N/A]	ANDROMÈDE	Ac. 3; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1651
Les Néréides se plongent aussi dans le mer.	[N/A]	ANDROMÈDE	Ac. 3; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1651
Décoration du quatrième acte. Les vagues fondent sous le théâtre, et ces hideuses masses de pierre dont elles battaient le pied font place à la magnificence d'un palais royal. On ne le voit pas tout entier, on n'en oit que le vestibule, ou plutôt la grande salle, qui doivent servir aux noces de Persée et d'Andromède. Deux rangs de colonnes de chaque côté, l'un de rondes, et l'autre de carrées, en font les ornements : elles sont enrichies de statues de marbre blanc d'une grandeur naturelle, et leurs bases, corniches, amortissements, étalent tout ce que peut la justesse de l'architecture. Le frontispice suit le même ordre, et par trois portes dont il est percé, il fait voir trois allées de cyprès où l'oeil s'enfonce à perte de vue.	[N/A]	ANDROMÈDE	Ac. 4; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1651
Junon se fait voir dans un char superbe, tiré par deux paons, et si bine enrichi, qu'il paraît digne de l'orgueil de la déesse qui s'y fait porter. Elle se promène au milieu de l'air, dont nos poètes lui attribuent l'empire, et y fait plusieurs tours, tantôt à droite et tantôt à gauche, cependant qu'elle assure Phinée de sa protection.	[N/A]	ANDROMÈDE	Ac. 4; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1651
DÉCORATION DU CINQUIÈME ACTE. L'architecture ne s'est pas épuisé en la structure de ce palais royal. Le temple qui lui succède a tan davantage sur lui, qu'il fait mépriser ce qu'on admirait : aussi est-il juste que la demeure des Dieux l'emporte sur celle des hommes, et l'art du sieur Torrelli est ici d'autant plus merveilleux qu'il fait paraître une grande diversité en ces deux décorations, quoiqu'elles soient presque le même chose. On voit encore en celle-ci deux rangs de colonnes comme en l'autre, mais d'un ordre si différent, qu'on n'y remarque aucun rapport. Celles-ci sort du porphyre, et tous les accompagnements qui les soutiennent et qui les finissent, de bronze ciselé, dont la gravure représente quantité de dieux et de déesses. La réflexion des lumières sur ce bronze en fait sortir un jour tout extraordinaire. Un grand et superbe dôme couvre le milieu de ce temple magnifique, l'artifice de l'ouvrier jette une galerie toute brillante d'or et d'azur. Le dessous de cette galerie laisse voir le dedans du temple par trois portes d'argent ouvragées à jour : on y verrait Céphée sacrifiant à Jupiter pour le mariage de sa fille, n'était que l'attention que les spectateurs prêteraient à ce sacrifice les détournerait de celle qu'ils doivent à ce qui se passe dans le parvis que représente le théâtre.	[N/A]	ANDROMÈDE	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1651
Les portes se ferment comme ils veulent entrer.	[N/A]	ANDROMÈDE	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1651
Mercure revole en haut après avoir parlé.	[N/A]	ANDROMÈDE	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1651
Tandis qu'on chante, Jupiter descend du ciel dans un trône tout éclatant d'or et de lumières, enfermé dans un nuage qui l'environne. A ses deux côtés, deux autres nuages apportent jusqu'à terre Junon et Neptune, apaisés par les sacrifices des amants ; ils se déploient en rond autour de celui de Jupiter, et, occupant toute la face du théâtre, ils font le plus agréable spectacle de toute cette représentation.	[N/A]	ANDROMÈDE	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1651
Sitôt que Junon a dit ces vers, elle fait prendre place au Roi et à Persée auprès d'elle. Neptune fait le même honneur à la reine et la princesse Andromède ; et tous ensemble remontent dans le ciel qui les attend, cependant que le peuple, pour acclamation publique, chante ces vers qui viennent d'être prononcés par Jupiter.	[N/A]	ANDROMÈDE	Ac. 5; Sc. 8	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1651
Ils n'ont d'épée l'un ni l'autre	[N/A]	ATTILA	Ac. 5; Sc. 1	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1668
La page rentre.	[N/A]	LE CID	Ac. 1; Sc. 3	CORNEILLE, Pierre	Tragi-comédie	1637
Il lui donne un soufflet.	[N/A]	LE CID	Ac. 1; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Tragi-comédie	1637
Il met l'épée à la main.	[N/A]	LE CID	Ac. 1; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Tragi-comédie	1637
Don Arias rentre.	[N/A]	LE CID	Ac. 2; Sc. 1	CORNEILLE, Pierre	Tragi-comédie	1637
Don Alfonse rentre.	[N/A]	LE CID	Ac. 2; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Tragi-comédie	1637
Don Alonse revient.	[N/A]	LE CID	Ac. 2; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Tragi-comédie	1637
Il se cache.	[N/A]	LE CID	Ac. 3; Sc. 1	CORNEILLE, Pierre	Tragi-comédie	1637
Don Rodrigue rentre.	[N/A]	LE CID	Ac. 4; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Tragi-comédie	1637
Il parle à Dom Arias.	[N/A]	LE CID	Ac. 4; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragi-comédie	1637
Tous se retirent, à la réserve de Cinna et de Maxime.	[N/A]	CINNA (1682)	Ac. 2; Sc. 1	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1682
Il lui parle à l'oreille.	[N/A]	CINNA (1682)	Ac. 4; Sc. 1	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1682
Polyclète rentre.	[N/A]	CINNA (1682)	Ac. 4; Sc. 1	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1682
Elle est seule.	[N/A]	CINNA (1682)	Ac. 4; Sc. 3	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1682
À Maxime.	toward	CINNA (1682)	Ac. 5; Sc. 3	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1682
Lycaste les va quérir dans le grotte dont ils sont sortis.	[N/A]	CLITANDRE	Ac. 1; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1682
Casliste cependant que Dorise s'arrête à chercher derrière un buisson.	[N/A]	CLITANDRE	Ac. 1; Sc. 8	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1682
Comme Dorise est prête de tuer Caliste, un bruit entendu lui fait relever son épée, et Rosidor paraît tout en sang poursuivi par ses trois assassins masqués. En entrant, il tue Lycaste, et retirant son épée elle se rompt contre la branche d'un arbre. En cette extrémité il voit celle que tient Dorise, et sans la reconnaître il s'en saisit, et passe tout d'un temps le tronçon qui lui restait de la sienne en la main gauche, et se défend ainsi contre Pymante et Géronte, dont il tue le dernier et met l'autre en fuite.	[N/A]	CLITANDRE	Ac. 1; Sc. 9	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1682
Il jette son masque et son épée dans la grotte.	[N/A]	CLITANDRE	Ac. 2; Sc. 1	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1682
Lysarque et cet archer rentrent dans le bois, et le reste des archers reportent à la cour les corps de Géronte et Lycaste.	[N/A]	CLITANDRE	Ac. 2; Sc. 3	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1682
Le page rentre.	[N/A]	CLITANDRE	Ac. 2; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1682
Une tempête survient.	[N/A]	CLITANDRE	Ac. 4; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1682
Le prince sort, et un des veneurs s'en va avec Dorise et les autres mènent Pymante d'une autre côté.	[N/A]	CLITANDRE	Ac. 4; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1682
Caliste entre et s'assied sur son lit.	[N/A]	CLITANDRE	Ac. 5; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1682
À Clitandre.	toward	CLITANDRE	Ac. 5; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1682
Ici les trois reines prennent chacune un fauteuil, et après que les trois comtes et le reste des grands qui sont présents se sont assis sur des bancs préparés exprès, Carlos, y voyant une place vide, s'y veut seoir, et Don Manrique l'en empêche.	[N/A]	DON SANCHE D'ARAGON	Ac. 1; Sc. 3	CORNEILLE, Pierre	Comédie héroïque	1649
Don Manrique et Don Lope se lèvent, et Carlos se sied.	[N/A]	DON SANCHE D'ARAGON	Ac. 1; Sc. 3	CORNEILLE, Pierre	Comédie héroïque	1649
À Dona Léonor.	toward	DON SANCHE D'ARAGON	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Comédie héroïque	1649
Don Alvar présente à Dona Léonor un petit écrin qui s'ouvre sans clef, au moyen d'un ressort secret.	[N/A]	DON SANCHE D'ARAGON	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Comédie héroïque	1649
À Don Manrique et à Don Lope.	toward	DON SANCHE D'ARAGON	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Pierre	Comédie héroïque	1649
Aronte rentre.	[N/A]	LA GALERIE DU PALAIS	Ac. 4; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1637
Dans les deux scènes suivantes, Héraclius passe pour Martian, et Martian pour Léonce. Héraclius se connaît, mais Martian ne se connaît pas.	explicit	HÉRACLIUS, EMPEREUR D'ORIENT	Ac. 1; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
À Héraclius.	toward	HÉRACLIUS, EMPEREUR D'ORIENT	Ac. 1; Sc. 3	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
Héraclius s'en va, et Pulchérie continue.	[N/A]	HÉRACLIUS, EMPEREUR D'ORIENT	Ac. 1; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
À Exupère.	toward	HÉRACLIUS, EMPEREUR D'ORIENT	Ac. 2; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
Léontine, lit le billet.	[N/A]	HÉRACLIUS, EMPEREUR D'ORIENT	Ac. 2; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
Billet de Maurice	[N/A]	HÉRACLIUS, EMPEREUR D'ORIENT	Ac. 2; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
MAURICE.	[N/A]	HÉRACLIUS, EMPEREUR D'ORIENT	Ac. 2; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
Elle rend le billet à Exupère, qui le lui a donné, et continue.	[N/A]	HÉRACLIUS, EMPEREUR D'ORIENT	Ac. 2; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
Elle fait un soupir.	[N/A]	HÉRACLIUS, EMPEREUR D'ORIENT	Ac. 2; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
À Héraclius.	toward	HÉRACLIUS, EMPEREUR D'ORIENT	Ac. 4; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
À Héraclius.	toward	HÉRACLIUS, EMPEREUR D'ORIENT	Ac. 4; Sc. 3	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
À Héraclius.	toward	HÉRACLIUS, EMPEREUR D'ORIENT	Ac. 5; Sc. 3	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
À Octavian.	toward	HÉRACLIUS, EMPEREUR D'ORIENT	Ac. 5; Sc. 3	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
Crispe s'en va, et Phocas parle à Héraclius.	[N/A]	HÉRACLIUS, EMPEREUR D'ORIENT	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
À Pulchérie.	toward	HÉRACLIUS, EMPEREUR D'ORIENT	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
À Léontine.	toward	HÉRACLIUS, EMPEREUR D'ORIENT	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
À Pulchérie, lui donnant un billet.	toward	HÉRACLIUS, EMPEREUR D'ORIENT	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
Pulchérie, lit.	[N/A]	HÉRACLIUS, EMPEREUR D'ORIENT	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
Billet de Constantine.	[N/A]	HÉRACLIUS, EMPEREUR D'ORIENT	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
CONSTANTINE.	[N/A]	HÉRACLIUS, EMPEREUR D'ORIENT	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
À Martian.	toward	HÉRACLIUS, EMPEREUR D'ORIENT	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
À Eudoxe.	toward	HÉRACLIUS, EMPEREUR D'ORIENT	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
Procule porte en sa main les trois épées des Curiaces.	[N/A]	HORACE	Ac. 4; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1641
À Sabine.	toward	HORACE	Ac. 5; Sc. 3	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1641
Au roi.	toward	HORACE	Ac. 5; Sc. 3	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1641
À Valère.	toward	HORACE	Ac. 5; Sc. 3	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1641
Au roi.	toward	HORACE	Ac. 5; Sc. 3	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1641
À Horace.	toward	HORACE	Ac. 5; Sc. 3	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1641
Il donne un coup de baguette, et on tire un rideau derrière lequel sont en parade les plus beaux habits des comédiens.	[N/A]	L'ILLUSION COMIQUE	Ac. 1; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1639
Il entre chez Isabelle après qu'elle et Lyse y sont entrées.	[N/A]	L'ILLUSION COMIQUE	Ac. 3; Sc. 11	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1639
Ici on rabaisse une toile qui couvre le jardin et les corps de Clindor et d'Isabelle, et le magicien et le père sortent de la grotte.	decor/entrance	L'ILLUSION COMIQUE	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1639
Ici on relève la toile, et tous les comédiens paraissent avec leur portier avec leur portier, qui comptent de l'argent sur une table, et en prennent chacun leur part.	[N/A]	L'ILLUSION COMIQUE	Ac. 5; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1639
Médée rentre, et Créon continue.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 2; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1682
Nérine sort, et Médée continue.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 4; Sc. 1	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1682
Elle donne un coup de baguette sur la porte de la prison, qui s'ouvre aussitôt, et en ayant tiré AEgée, elle en donne encore un sur ses fers qui tombent.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 4; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1682
Médée, lui donnant un coup de baguette qui le fait demeurer immobile.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 5; Sc. 1	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1682
Il se défait d'eux et les chasse à coups d'épée.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 5; Sc. 3	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1682
Il se tue d'un poignard.	die	MÉDÉE	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1682
Cléone et le reste emporte le corps de Créon, et de Créuse, et Jason continue seul.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 5; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1682
Il se tue.	die	MÉDÉE	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1682
Médée, lui donnant un coup de baguette qui le fait demeurer immobile.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 5; Sc. 1	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1639
Il retient Chloris, qui suit son frère.	[N/A]	MÉLITE	Ac. 1; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1682
Sonnet	[N/A]	MÉLITE	Ac. 2; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1682
Sonnet	[N/A]	MÉLITE	Ac. 2; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1682
Eraste est caché et les écoute.	[N/A]	MÉLITE	Ac. 2; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1682
Lettre supposée de Mélite à Philandre.	[N/A]	MÉLITE	Ac. 2; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1682
Il dit ce vers à Cliton tout bas.	[N/A]	MÉLITE	Ac. 2; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1682
Lettre supposée de Mélite à Philandre.	[N/A]	MÉLITE	Ac. 3; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1682
Autre lettre supposée de Mélite à Philandre.	read	MÉLITE	Ac. 3; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1682
Il se jette sur les épaules de Cliton, qui l'emporte derrière le théâtre.	[N/A]	MÉLITE	Ac. 4; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1682
Il met la main sur son épée.	[N/A]	MÉLITE	Ac. 5; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1682
Tous rentrent, et elle demeure seule.	[N/A]	MÉLITE	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1682
Ici, Clarice les voit de sa fenêtre; et Lucrèce, avec Isabelle, les voit aussi de la sienne.	[N/A]	LE MENTEUR	Ac. 2; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1644
Elle lui donne un billet.	[N/A]	LE MENTEUR	Ac. 2; Sc. 7	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1644
Sabine rentre, et Dorante continue.	[N/A]	LE MENTEUR	Ac. 2; Sc. 7	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1644
Il continue, après avoir lu tout bas le billet.	[N/A]	LE MENTEUR	Ac. 2; Sc. 8	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1644
Lycas rentre, et Dorante continue seul.	[N/A]	LE MENTEUR	Ac. 2; Sc. 8	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1644
Isabelle descend de la fenêtre et ne se montre plus.	[N/A]	LE MENTEUR	Ac. 3; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1644
À Clarice.	toward	LE MENTEUR	Ac. 3; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1644
À Dorante.	toward	LE MENTEUR	Ac. 3; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1644
À Clarice.	toward	LE MENTEUR	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1644
Alcippe rentre chez Clarice avec elle et Isabelle, et le reste rentre chez Lucrèce.	[N/A]	LE MENTEUR	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1644
César rentre avec les Romains.	[N/A]	LA MORT DE POMPÉE	Ac. 4; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1644
Elle entre.	[N/A]	NICOMÈDE	Ac. 1; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1651
Elle lui parle à l'oreille.	[N/A]	OEDIPE	Ac. 1; Sc. 1	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1659
Oedipe fait un signe de tête à sa suite, qui l'oblige à se retirer.	[N/A]	OEDIPE	Ac. 5; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1659
Cléante sort d'un côté, et Dymas de l'autre, environ quatre vers après Cléante.	[N/A]	OEDIPE	Ac. 5; Sc. 9	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1659
Elle sort.	exit	OTHON	Ac. 3; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1665
LETTRE SUPPOSÉE d'ALIDOR À CLARINE.	[N/A]	LA PLACE ROYALE	Ac. 2; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1637
Alidor lit la lettre entre les mains d'Angélique.	[N/A]	LA PLACE ROYALE	Ac. 2; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1637
Il lui présente aux yeux un miroir qu'elle porte pendu à sa ceinture.	[N/A]	LA PLACE ROYALE	Ac. 2; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1637
Elle frappe à sa porte, et Dorante sort.	entrance	LA PLACE ROYALE	Ac. 2; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1637
Cléandre va pour entrer chez Angélique.	[N/A]	LA PLACE ROYALE	Ac. 2; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1637
Alidor s'en va et Angélique continue.	[N/A]	LA PLACE ROYALE	Ac. 3; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1637
L'acte est dans la nuit.	[N/A]	LA PLACE ROYALE	Ac. 4; Sc. 1	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1637
Il dit ce vers à Cléandre et l'ayant fait rentrer avec sa troupe, il continue seul.	[N/A]	LA PLACE ROYALE	Ac. 4; Sc. 1	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1637
Il lui donne la promesse de Cléandre.	[N/A]	LA PLACE ROYALE	Ac. 4; Sc. 3	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1637
Alidor paraît avec Cléandre accompagné d'une troupe, et après lui avoir montré Philis, qu'il croit être Angélique, il se retire en un coin du théâtre, et Cléandre enlève Philis, et lui met d'abord la main sur la bouche.	[N/A]	LA PLACE ROYALE	Ac. 4; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1637
Alidor s'échappe, et Angélique le veut suivre, mais Doraste l'arrête.	[N/A]	LA PLACE ROYALE	Ac. 4; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1637
Billet de Cléandre à Angélique.	[N/A]	LA PLACE ROYALE	Ac. 4; Sc. 7	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1637
Angélique lit.	[N/A]	LA PLACE ROYALE	Ac. 4; Sc. 7	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1637
Cléandre.	[N/A]	LA PLACE ROYALE	Ac. 4; Sc. 7	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1637
Elle rentre, et Cléandre la voulant suivre, Alidor l'arrête.	[N/A]	LA PLACE ROYALE	Ac. 5; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1637
Cléande, Doraste, Philis, et Lycante rentrent.	[N/A]	LA PLACE ROYALE	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1637
STANCES EN FORME D'ÉPILOQUE.	[N/A]	LA PLACE ROYALE	Ac. 5; Sc. 8	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1637
Les gardes se retirent aux coins du théâtre.	[N/A]	POLYEUCTE MARTYR	Ac. 4; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1643
Elle veut se retirer.	[N/A]	RODOGUNE, PRINCESSE DES PARTHES	Ac. 1; Sc. 1	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
Timagène rentre sur le théâtre.	[N/A]	RODOGUNE, PRINCESSE DES PARTHES	Ac. 1; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
ici Antiochus s'assied dans un fauteuil, Rodogune à sa gauche, en même rang, et Cléopâtre à sa droite, mais en rang inférieur, et qui marque quelque inégalité. Oronte s'assied aussi à la gauche de Rodogune, avec la même différence ; et Cléopâtre, cependant qu'ils prennent leurs prennent, parle à l'oreille de Léonice, qui s'en va quérir une coupe pleine de vin empoisonné. Après qu'elle est partie, Cléopâtre continue.	[N/A]	RODOGUNE, PRINCESSE DES PARTHES	Ac. 5; Sc. 3	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
Léonice revient avec une coupe à la main.	[N/A]	RODOGUNE, PRINCESSE DES PARTHES	Ac. 5; Sc. 3	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
Il tire son épée, et veut se tuer.	[N/A]	RODOGUNE, PRINCESSE DES PARTHES	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
À Rodogune.	toward	RODOGUNE, PRINCESSE DES PARTHES	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
À Antiochus.	toward	RODOGUNE, PRINCESSE DES PARTHES	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
À Cléopâtre.	toward	RODOGUNE, PRINCESSE DES PARTHES	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
Elle s'en va, et Laonice lui aide à marcher.	exit	RODOGUNE, PRINCESSE DES PARTHES	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1647
Quintus Aristius.	[N/A]	SERTORIUS	Ac. 5; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1662
, après avoir brûlé les lettres sans les lire.	[N/A]	SERTORIUS	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1662
Il lui parle à l'oreille.	[N/A]	SERTORIUS	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1662
Dorante paraît écrivant dans une prison et le geôlier ouvrant la porte à Cliton et le lui montrant.	[N/A]	LA SUITE DU MENTEUR	Ac. 1; Sc. 1	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1645
À Lyse.	toward	LA SUITE DU MENTEUR	Ac. 1; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1645
Dorante va écrire sur la table.	[N/A]	LA SUITE DU MENTEUR	Ac. 1; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1645
À Dorante.	toward	LA SUITE DU MENTEUR	Ac. 1; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1645
Bas.	mezzo voce	LA SUITE DU MENTEUR	Ac. 1; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1645
Bas.	mezzo voce	LA SUITE DU MENTEUR	Ac. 1; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1645
Il prend le portrait de Mélisse.	[N/A]	LA SUITE DU MENTEUR	Ac. 3; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1645
À Mélisse.	toward	LA SUITE DU MENTEUR	Ac. 3; Sc. 3	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1645
Elles abaissent toutes deux leurs coiffes.	[N/A]	LA SUITE DU MENTEUR	Ac. 3; Sc. 3	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1645
À Philiste.	toward	LA SUITE DU MENTEUR	Ac. 5; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1645
À Cléandre.	toward	LA SUITE DU MENTEUR	Ac. 5; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1645
À Bérénice.	toward	TITE ET BÉRÉNICE	Ac. 3; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Comédie héroïque	1671
À Domitie.	toward	TITE ET BÉRÉNICE	Ac. 3; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Comédie héroïque	1671
Domitian entre.	[N/A]	TITE ET BÉRÉNICE	Ac. 5; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Comédie héroïque	1671
DÉCORATION DU PROLOGUE. L'heureux mariage de Sa Majesté, et la paix qu'il lui a pu donner à ses peuples, ayant été les motifs de la réjouissance publique pour laquelle cette tragédie a été préparée, non seulement il était juste qu'ils servissent de sujet au prologue qui la précède, mais il était même absolument impossible d'en choisir une plus illustre matière. L'ouverture du théâtre fait voir un pays ruiné par les guerres, et terminé dans son enfoncement par une ville qui n'en est pas mieux traitée, ce qui marque le pitoyable état ou la France était réduite avant cette faveur du ciel, qu'elle a si longtemps souhaitée, et dont la bonté de son généreux monarque la fait jouir à présent.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 1; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
DÉCORATION DU THÉÂTRE. L'heureux mariage de Sa Majesté, et la paix qu'il lui a plu donner à ses peuples, ayant été les motifs de la réjouissance publique pour laquelle cette tragédie a été préparée, non seulement il était juste qu'ils servissent de sujet au prologue qui la précède, mais il était même absolument impossible d'en choisir une plus illustre matière. L'ouverture du théâtre fait voir un pays ruiné par les guerres, et terminé dans son enfoncement par une ville qui n'en est pas mieux traitée, ce qui marque le pitoyable état où la France était réduite avant cette faveur du ciel, qu'elle a si longtemps souhaitée, et dont la bonté de son généreux monarque la fait jouir à présent.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 1; Sc. 1	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
Le ciel s'ouvre et fait voir Mars en posture menaçante, un pied en l'air, et l'autre porté sur son étoile. Il descend ainsi à un de ses côtés du théâtre, qu'il traverse en parlant, et sitôt qu'il a parlé, il remonte au même lieu dont il est parti.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 1; Sc. 1	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
Avant que de disparaître, ce dieu, en colère contre la France, lui fait voir la Paix, qu'elle demande avec tant d'ardeur, prisonnière dans son palais, entre les mains de la Discorde et de l'Envie, qu'il lui a donnée pour garder. Ce palais a pour colonnes des canons, qui ont pour bases des mortiers, et des boulets pour chapiteaux; le tout accompagné, pour ornement, de trompettes, de tambours, et autres instruments de guerre entrelacés ensemble et découpés à jour, qui font comme un second rang de colonnes. Le lambris est composé de trophée d'armes, et de tout ce qui peut désigner et embellir la demeure de ce dieu des batailles.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 1; Sc. 2	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
L'Hyménée paraît, couronné de leurs, portant en sa main droite un dard semé de lys et de roses, et en la gauche le portrait de la Reine peint sur son bouclier.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 1; Sc. 3	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
Il présente ce portrait aux yeux de la Discorde et de l'Envie, qui trébuchent aussitôt aux enfers, et ensuite il le présente aux chaînes qui tiennent la Paix prisonnière, lesquelles tombent et se brisent tout à l'heure.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 1; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
Quatre Amours descendent du ciel, deux de chaque côtés, et s'attachent à l'Hyménée et à la Paix pour les apporter en terre.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 1; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
L'Hyménée, la Paix et les quatre amours descendent cependant qu'il chante.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 1; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
Après que l'Hyménée et la Paix sont descendus, les quatre Amours remontent du ciel, premièrement de droit il tous quatre ensemble, et puis se séparant deu à deux et croisant leur vol, en sorte que ceux qui sont au côté droit se retirent à gauche dans les nues, et ceux qui sont au gauche se perdent dans celles du côté droit.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 1; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
Tout le théâtre se change en un jardin magnifique à la vue du portrait de la Reine, que l'Hyménée lui présente.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 1; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
DÉCORATION DU PREMIER ACTE. Ce grand jardin, qui en fait la scène, est composé de trois rangs de cyprès, à côté desquels on voit alternativement en chaque châssis des statues de marbre blanc à l'antique, qui versent de gros jets d'eau dans de grands bassins, soutenues par des tritons, qui leur servent de piédestal, ou trois vases qui portent, l'un des orangers et les deux autres diverses fleurs en confusion, chantournées et découpées à jour. Les ornements de ces vases et de ces bassins sont rehaussés d'or, et ces statues portent sur leurs têtes des corbeilles d'or treillissées et remplies de pareilles leurs. Le théâtre est fermé par une grand arcade de verdure, orné de festons de leurs avec une grande corbeille d'or sur le milieu, qui en est remplie par les autres. Quatre autres arcades qui le suivent composent avec elle un berceau qui laisse voir plus loin un autre jardin de cyprès, entremêlées avec quantité d'autres statues à l'antique, et la perspective du fond borne la vue par un parterre encore plus éloigné, au milieu duquel s'élève une ontaine avec divers autres jets d'eau, qui ne font pas le moindre agrément de ce spectacle.	decor	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 1; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
DÉCORATION DU SECOND ACTE.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 2; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
La rivière du Phase et le paysage qu'elle traverse succèdent	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 2; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
Ici l'on voit sortir du milieu du Phase le dieu Glauque avec deux tritons et deux sirènes qui chantent, cependant qu'une grande conque de nacre, semée de branches de coral et de pierres précieuses, portée par quatre dauphins, et soutenue par quatre vents en l'air, vient insensiblement s'arrêtér au milieu de ce même fleuve. Tandis qu'elles chantent, le devant ce cette conque merveilleuse fond dans l'eau, et l'aisse voir la reine Hypsipyle assise comme dans un trône ; et soudain Glauque commande aux vents de s'envoler, aux tritons et aux sirènes de disparaître, et ua fleuve de retirer une partie de ses eaux pour laisser prendre tyerre à Hypsipyle. Les tritons, le fleuve, les vents et les sirène obéissent, et Glauque se perd lui-même au fond de l'eau, si tôt qu'il a parlé ; de quoi Absyrte donne la main à Hypsipyle pour sortir de cette conque, qui s'abîme aussitôt dans le fleuve.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 2; Sc. 3	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
DÉCORATION DU TROISIÈME ACTE.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 3; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
Nos théâtres n'ont encore rien fait paraître de si brillant que le palais du roi Aaete qui sert de décoration à cet acte. On y voit de chaque côté deux rang de colonnes de japse torses, et environnées de pampre d'or à grands feuillages, chantournées, et découpées à jour, au milieu desquelles sont des statues d'or à l'antique, de grandeur naturelle. Les frises, les festons, les corniches et les chapiteaux sont pareillement d'or, et portent pour finissement des vases de porcelaine d'où sortent de gros bouquets de fleurs aussi au naturel. Les bases et les piédestaux sont enrichis des basses-tailles, où sont peintes diverses fables de l'antiquité. Un grand portique doré, soutenu par quatre autres colonnes dans le même ordre, fait la face du théâtre, et est suivi de cinq ou six autres de même manière ; qui forment, par le moyen de ses colonnes, comme cinq galeries, où la vue s'enfonçant découvre ce même jardin de cyprès qui a paru au premier acte.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 3; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
Ce palais doré en un palais d'horreur sitôt que Médée a dit le premier de ces cinq derniers vers, et qu'elle a donné un coup de baguette. Tout ce qu'il y a d'épouvantable en la nature y sert de termes. L'éléphant, le rhinocéros, le lion, l'once, les tigres, les léopards, les panthères, les dragons, les serpents, tous avec leurs antipathies à leurs pieds, y lancent des regards menaçants. une grotte obscure borne la vue, au travers de laquelle l'oeil ne laisse pas de découvrir un éloignement merveilleux que fait la perspective. Quatre monstres ailés et quatre rampants enferment Hypsipyle, et semblent prêts à la dévorer.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 3; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
Un nuage descend jusqu'à terre, et, s'y séparant en deux moitiés, qui se perdent chacune de son côté, il laisse sur le théâtre le prince Absyrte.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 3; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
Les monstres s'arrêtent sitôt que cette voix chante.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 3; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
Tous les monstres s'envolent ou fondent sous terre, et Absyrte continue.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 3; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
DÉCORATION DU QUATRIÈME ACTE.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 4; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
Ce théâtre horrible fait place à un plus agréable : c'est le désert où Médée à coutume de se retirer pour faire ses enchantements. Il est tout de rochers qui laissent sortir de leurs fentes quelques filaments d'herbes rampantes et quelques arbres moitié verts et moitié secs ; ces rochers sont d'une pierre blanche et luisante, de sorte que que comme l'autre théâtre était fort chargé d'ombres, le changement subit de l'un de l'autre fait qu'il semble qu'on passe de la nuit au jour.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 4; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
L'amour est dans le ciel de Vénus.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 4; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
Le ciel s'ouvre et fait voior le palais de Vénus , composé de Termes à face humaine et revêtus de gazes d'or, qui lui servent de colonnes ; le lambris n'en est pas moins riche. L'Amour y araît seul, et sitôt qu'il a parlé, il s'élance ne l'air, et traverse le théâtre en volant, non pas d'un côté à l'autre, comme se font les vols ordinaires, mais d'un bout à l'autre, en tirant vers les spectateurs, ce qui n'a point encore été pratique en France de cette manière.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 4; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
DÉCORATION DU CINQUIÈME ACTE.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 5; Sc. 1	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
Ce dernier spectacle présente à la vue une forêt épaisse, composée de divers arbres entrelacés ensemble, et si touffus qu'il est aisé de juger que le respect qu'on porte au dieu Mars, à qui elle est consacrée, fait qu'on n'ose en couper aucune branche, ni même brosser au travers : les trophées d'armes appendus en haut de la plupart des arbres marquent encore plus particlièrement qu'elle appartient à ce dieu. La Toison d'or est sur le plus élevé, qu'on voit seul de son rang, au milieu de cette forêt, et la perspective du fond fait paraître en éloignement la rivière du Phase, avec le navire Argo, qui semble n'attendre plus que jason et sa conqupte pour partir.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 5; Sc. 1	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
Elle prend la Toison en sa main, et la met sur le col du dragon ; L'arbre où elle était suspendue disparaît, et se retire derrière le théâtre, après quoi Médée continue en parlant à Jason.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
Elle s'envole avec la Toison.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 5; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
ici Zéthès et Calïs s'élèvent au plus haut des nuages en croisant leur vol.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 5; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
Il chante ce second couplet cependant que Zéthès et Calïs fondent l'un après l'autre sur le dragon, et le combattent en milieu de l'air. Ils se relèvent aussitôt qu'ils ont tâché de lui porter une atteinte, et tournent face en même temps pour revenir à la charge. Médée ets au milieu des deux, qui pare leurs coups, et fait tourner le dragon vers l'un et vers l'autre, quivant qu'ils se présentent.	sing	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 5; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
Zéthès, Calaïs et Orphée s'enfuient.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 5; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
Médée s'élève encore plus haut sur le dragon.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 5; Sc. 5	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
junon remonte au ciel dans ce même char.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
Le ciel s'ouvre, et fait paraître le palais du soleil, où l'on le voit dans son char tout brillant de lumière s'avancer vers les spectateurs, et sortant de ce palais, s'élever en haut pour parler à Jupiter, dont le palais souvre aussi quelques moments après. Ce maître des Dieux y paraît sur son trône, avec Junon à ses côtés. Ces trois théâtres, qu'on voit tout à la fois, font un spectacle tout à fait agréable et majestueux. La sombre verdure de la forêt épaisse, qui occupe le premier, relève d'autant plus la clarté des deux autres, par l'opposition de ses ombres. La palais du Soleil, qui fait le second, a ses colonnes toutes d'oripeau, et sonlambris doré, avec divers grands feuillages à l'arabesque. le rejaillissement des lumières qui portent sur ces dorures produit un jour merveilleux, qu'augmente celui qui sort du trône de Jupiter, qui n'a pas moins d'ornement. Ses marches ont au deux bouts et au milieu des aigles d'or, entre lesquelles on voit peintes en basse taille toutes les amours de ce dieu. Les deux côtés font voir chacun un rang de piliers enrichis de diverses pierres précieuses, environnées chacunes d'un cercle et d'un carré d'or. Au haut de ces piliers sont d'uatres grandes aigles d'or quisoutiennet de leur bec le plafond de ce palais, composé de riches étoffes de diverses couleurs, qui font comme autant de courtines, dont les aigles laissent pendre les bouts en forme d'écharpe. Jupiter a un autre grand aigle à ses pieds, qui porte son foudre, et Junon est à sa gauche, avec un paon aussi à ses pieds, de grandeur et de couleur naturelle.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
Ici s'ouvre le ceil de Jupiter, et le soleil continue en lui adressant sa parole.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
Le palais de Jupiter et celui du Soleil se referment.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
Il disparaît en baissant, comme pour fondre dans la mer.	[N/A]	LA CONQUÊTE DE LA TOISON D'OR	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Pierre	Tragédie	1661
Célidan lui met la main sur la bouche.	[N/A]	LA VEUVE	Ac. 3; Sc. 9	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1682
Il dit ces mots derrière le théâtre.	[N/A]	LA VEUVE	Ac. 3; Sc. 9	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1682
STANCES.	[N/A]	LA VEUVE OU LE TRAÎTRE TRAHI	Ac. 2; Sc. 1	CORNEILLE, Pierre	Comédie	1634
Il lit.	read	L'AMOUR À LA MODE	Ac. 1; Sc. 1	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Il lit.	read	L'AMOUR À LA MODE	Ac. 1; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Il prend son billet et le confronte avec celui qu'Éraste lui a laissé.	[N/A]	L'AMOUR À LA MODE	Ac. 1; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Elle lève sa coiffe.	[N/A]	L'AMOUR À LA MODE	Ac. 2; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Elle abaisse sa coiffe.	[N/A]	L'AMOUR À LA MODE	Ac. 2; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Il lève sa coiffe.	[N/A]	L'AMOUR À LA MODE	Ac. 2; Sc. 8	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
À Cliton	toward	L'AMOUR À LA MODE	Ac. 3; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Bas.	[N/A]	L'AMOUR À LA MODE	Ac. 3; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Haut.	forte	L'AMOUR À LA MODE	Ac. 3; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Elle ferme la fenêtre.	[N/A]	L'AMOUR À LA MODE	Ac. 3; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Oronte entre seul, et Cliton demeure à la porte.	[N/A]	L'AMOUR À LA MODE	Ac. 3; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Cliton commence à paraître aussitôt qu'il entend la voix de Lisette.	[N/A]	L'AMOUR À LA MODE	Ac. 3; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Argante sort.	[N/A]	L'AMOUR À LA MODE	Ac. 3; Sc. 9	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Il fouille dans sa poche.	[N/A]	L'AMOUR À LA MODE	Ac. 4; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Oronte s'en va par un côté, et incontinent après, Lucie s'en va par l'autre.	[N/A]	L'AMOUR À LA MODE	Ac. 4; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Elle lève sa coiffe.	[N/A]	L'AMOUR À LA MODE	Ac. 5; Sc. 1	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Elle met sa coiffe sur la tête de Dorotée.	[N/A]	L'AMOUR À LA MODE	Ac. 5; Sc. 1	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Lisette sort, et rentre sur la fin de la Scène.	[N/A]	L'AMOUR À LA MODE	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Cliton rentre.	[N/A]	L'AMOUR À LA MODE	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
À Dorotée.	toward	L'AMOUR À LA MODE	Ac. 5; Sc. 8	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Elle se jette sur l'épée de Pirithoüs.	[N/A]	ARIANE	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1672
PHÉNICE.	[N/A]	BÉRÉNICE	Ac. 3; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1709
Il sort.	exit	BÉRÉNICE	Ac. 4; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1709
À Philoxène.	toward	BÉRÉNICE	Ac. 5; Sc. 9	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1709
À Philoclée.	toward	BÉRÉNICE	Ac. 5; Sc. 10	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1709
Il se sied sur l'herbe, et ayant tiré quelques fruits de sa Panetière, il se détourne et aperçoit Clarimond, qui surpris de voir un homme vêtu comme les romans nous dépeignent les bergers, s'était arrêté à le considérer.	[N/A]	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 1; Sc. 1	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
Il se retire au coin du Théâtre où il se couche.	[N/A]	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 1; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
Ils se cachent tous derrière les arbres, à la réserve de Lucide qui aborde Lisis après qu'il a chanté.	[N/A]	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 2; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
À Lisis bas	toward	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 2; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
Tout le monde s'assied sur des gazons, et Lisis se couche aux pieds de Charite.	[N/A]	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 2; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
Il se lève, et comme surpris tout à coup d'un éclat nouveau, il continue en s'adressant à Charite.	[N/A]	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 2; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
Bas.	[N/A]	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 2; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
Comme il se met en posture de combattre avec sa houlette, il voit que Clarimond tire une épée qui était cachée dans la sienne.	[N/A]	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 2; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
Anselme tirant aussi une épée de sa houlette qu'il présente à Lisis.	[N/A]	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 2; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
Il aperçoit Hircan, qui suivant l'usage de la campagne se promenait avec une canne à la main, et lisait en se promenant.	[N/A]	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 2; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
Il marque un rond avec sa canne.	[N/A]	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 2; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
Il lui veut prendre un noeud, et Charite lui arrête la main	[N/A]	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 3; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
Il continue s'adressant à Lisis.	[N/A]	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 3; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
Pendant que les Satyres mettent Clarimond hors du théâtre, on entend un bruit de tonnerre, et l'on voit des éclairs qui l'accompagnent.	[N/A]	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 3; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
Tout le monde fuit, et Hircan paraît dans un char volant au milieu de l'air.	[N/A]	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 3; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
À Anselme.	toward	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 4; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
Elle se couche sur des gazons, et feint de dormir.	[N/A]	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 4; Sc. 1	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
En voulant chasser la mouche il lui donne un coup sur le visage, dont elle feint d'avoir été éveillée.	[N/A]	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 4; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
Elle s'en va.	exit	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 4; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
Il se met à genoux devant elle.	[N/A]	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 4; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
Il monte sur un arbre, et incontinent après il tombe dans le tronc, que la suite des ans avait à demi creusé.	[N/A]	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 4; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
Il se tire hors de l'arbre.	[N/A]	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 4; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
Anselme se met dans le tronc de l'Arbre où était Lisis, s'abaissant de sorte qu'il ne peut être vu, et les autres se cachent derrière d'autres arbres.	[N/A]	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
À Lisis.	toward	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
Elle prend le luth des mains du Cyprès, et l'accordant avec sa voix, elle commence à chanter.	[N/A]	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
Le Dieu de rivière continue à gronder.	[N/A]	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
Il s'en va avec les demi-Dieux.	exit	LE BERGER EXTRAVAGANT	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Pastorale	1652
Ismène montrant Léon qui entre.	[N/A]	BRADAMANTE	Ac. 3; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1695
À Marphise en lui montrant Roger.	toward	BRADAMANTE	Ac. 4; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1695
Dans l'instant que la Reine lève le bras pour frapper Sinorix, Sostrate lui saisit la main, Sinorix se détourne, et le poignard tombe sans qu'il puisse connaître de quelle main.	[N/A]	CAMMA, REINE DE GALATIE	Ac. 3; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1661
À Hesione.	toward	CAMMA, REINE DE GALATIE	Ac. 4; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1661
Elle sort et Sosime rentre.	exit	CAMMA, REINE DE GALATIE	Ac. 4; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1661
On lui aide à marcher pendant qu'elle dit ce dernier vers.	[N/A]	CAMMA, REINE DE GALATIE	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1661
On entend quelques accords de Tuorbe.	[N/A]	LE CHARME DE LA VOIX	Ac. 1; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1658
Le Duc et Fabrice s'en vont.	[N/A]	LE CHARME DE LA VOIX	Ac. 2; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1658
Laure sort.	exit	LE CHARME DE LA VOIX	Ac. 3; Sc. 1	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1658
Fenise rentre.	[N/A]	LE CHARME DE LA VOIX	Ac. 4; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1658
Elle sort.	exit	LE CHARME DE LA VOIX	Ac. 5; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1658
On entend quelques accords de luth.	[N/A]	LE CHARME DE LA VOIX	Ac. 5; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1658
Haut.	forte	LE CHARME DE LA VOIX	Ac. 5; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1658
On entend encore le luth.	[N/A]	LE CHARME DE LA VOIX	Ac. 5; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1658
DÉCORATION DU PROLOGUE.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 1; Sc. 9	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
La toile qui cache le théâtre étant levée, laisse paraître un temple de riche architecture, que la Gloire a fait élever pour le Roi. L'Ordre en est composite, avec plusieurs arcades et colonnes de jaspe d'orient, dont les bases et chapiteaux sont d'or, aussi bien que les modillons et les fleurs de lys qui sont les ornements des corniches et des frises. Le haut du Temple est fini par un Attique où se voit un buste de héros directement au-dessus de chaque milieu des chapiteaux. Les supports des colonnes sont des piédestaux qui représentent une partie des conquêtes du Roi, et les superbes bâtiments qui se sont faits, ou qui ont été embellis sous son Règne. Au-dessus de chaque piédestal, il y a différentes figures peintes en saillie et isolées, qui toutes ainsi que les bustes, représentent par leurs attributs, ou les vertus particulières que possède cet auguste monarque, ou les Arts qu'il prend soin de faire fleurir. L'effet que font ces Figures est d'autant plus beau, que se trouvant chacune entre deux colonnes, elles forment une juste symétrie, qui ne saurait être que très agréable à la vue. Vers le milieu du temple s'élève une manière d'arc triomphal, soutenu par huit colonnes d'ordre ionique, avec une espèce d'Attique au-dessus de la corniche, où le Roi est représenté. La Victoire et la Gloire sont à ses côtés, dont l'une lui présente une couronne, et l'autre une branche de laurier, le tout de marbre blanc. On voit dans le fond du temple un autel de marbre serpentin. Il est armé de colonnes, figures, festons de fleurs et trophées d'armes. Les yeux se sont à peine arrêtés sur toutes ces magnificences, qu'on découvre Mars dans un char orné de tout ce qui peut le faire connaître pour le Dieu qui préside aux combats. Il paraît au plus haut des nues, et s'abaissant vers le temple, il y voit arriver la Fortune portée sur un nuage qu'elle quitte au même temps que Mars descend de son char. Après avoir regardé ce temple avec des marques d'indignation et de surprise, Ils commentent le Prologue ensemble.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 1; Sc. 9	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
L'Amour et la Renommée paraissent portés chacun sur un nuage.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 1; Sc. 1	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
À la Fortune.	toward	CIRCÉ	Ac. 1; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
À la Renommée.	toward	CIRCÉ	Ac. 1; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
À l'Amour.	toward	CIRCÉ	Ac. 1; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Dans le temps que Mars et les autres Divinités qui ont paru dans le Prologue, s'avancent dans le temple, pour en mieux examiner les beautés, la Musique sort d'un des côtés du Théâtre, avec un Livre de Tablature à la main. Elle est suivie des Arts, tant Libéraux que Mécaniques, que sont l'Agriculture avec un habit couvert d'Épis d'or, et tenant une Bêche ; la Navigation, vêtue d'un Taffetas de la Chine, à la manière des Matelots ; l'orfèvrerie, chargée de Chaînes d'or et de pierreries ; la Peinture, tenant une Palette et un Pinceau ; la Guerre, une Épée ; la Géométrie, un Compas ; L'astrologie, un Globe ; la Sculpture, un Ciseau. La Comédie paraît de l'autre côté, tenant un Masque, et accompagnée des Plaisirs. La Chasse, qu'on met ensemble au nombre des Plaisirs et des Arts, se fait voir la première revêtue de vert et tenant un dard. La Mascarade la suit bizarrement habillée, avec un Cornet à la main. On voit ensuite la Pêche qui tient une Ligne ; La Paume, une Raquette ; le Jeu, des Cartes ; La Bonne chère, un Flacon d'Or ; et la Danse, une Poche. Après avoir par quelques figures, et par leurs différentes actions, donné des marques de ce qu'ils représentent, la Comédie et la Musique chantent ensemble le Dialogue suivant.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 1; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
DÉCORATION DU Ier ACTE.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 1; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Le théâtre du Prologue fait place à une Décoration moins régulière, mais qui dans son irrégularité ne laisse pas d'avoir des beautés qui plaisent également à la vue. Elle représente une Plaine, où diverses Ruines marquent les restes de quelques Palais démolis, et le tout dans une si agréable variété, qu'elle n'a aucune partie qui ne fasse paraître quelque chose de différent. Au bout de cette plaine on découvre une Montagne d'une grandeur prodigieuse. Elle est fertile dans le bas en Plantes et Fleurs bâtardes ; et à mesure qu'elle s'élève, elle devient aride, formant des Rochers peu remplis de verdure, et entrecoupés de chemins. Le sommet laisse voir un Palais ruiné et désert, avec un grand Horizon tout autour, en sorte que la Montagne est isolée, et paraît naturelle aux yeux.	decor	CIRCÉ	Ac. 1; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
CHANSON DU PREMIER SATYRE.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 2; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
CHANSON DU SECOND SATYRE.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 2; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Les cinq Satyres sont enlevés, deux dans les deux côtés du théâtre, et les trois autres sur le cintre.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 2; Sc. 8	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Glaucus entre dans ie Char de Circé, qui l'enlève par l'air avec elle dans son Palais.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 2; Sc. 9	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
DÉCORATION DU IIe ACTE.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 3; Sc. 9	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
L'Art et la Nature ont également part à ce qui fait la décoration de cet acte. Cette grande montagne qui a paru dans le premier, s'abîme d'une manière aussi surprenante qu'elle s'était élevée, et laisse paraître en sa place un Jardin rempli de berceaux, de fontaines, de plantes, de fleurs, de vases, sur lesquels sont des Enfants montés sur des cygnes qui jettent de l'eau. On y voit encore d'autres vases de porcelaine, de terre ciselée, et de marbre blanc. Les ornements en sont d'or, et ces vases sont remplis d'orangers, d'arbres fruitiers, et de fleurs naturelles.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 3; Sc. 9	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Florise et Astérie rentrent.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 3; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Un berceau s'élève tout à coup, soutenu par des statues de bronze qui le ferment, et en sont comme les supports. Il est embelli d'un bassin avec un jet d'eau ; et environné de plusieurs grenouilles, sur lesquelles il y a de petits Enfants assis.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 3; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
À Glaucus.	toward	CIRCÉ	Ac. 3; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
DIALOGUE de SYLVIE et de TIRCIS, qui se chante.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 3; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Tous les animaux sont engloutis dans la terre.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 3; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Les dix statues de bronze qui servent de supports au berceau commencent à remuer.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 3; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Les statues s'envolent, et le berceau fond dans la terre.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 3; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
DÉCORATION DU IIIe ACTE. Le magnifique Jardin qui a servi de Décoration à l'Acte précédent, fait place à un superbe Palais, dont l'Architecture est d'ordre Corinthien, avec les Frises et Corniches. Les Palastres sont de lapis veiné d'or. Une balustrade règne au-dessus en forme d'Attique. La masse du Palais est toute de marbre blanc, avec les chapiteaux des Pilastres et les bases d'or. On voit sur des piédestaux qui sortent en saillie, des vases d'or, de lapis, et de marbre ; et au bout de ce Palais on découvre un Jardin, avec ses ornements d'Arbres, de Fleurs, de Jets d'eau, et de Fontaines.	decor	CIRCÉ	Ac. 4; Sc. 8	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
On voit paraître un singe.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 4; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Les trois singes font ici quelques sauts.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 4; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
On voit paraître en l'air plusieurs nuages ; qui s'étant ramassés pour enfermer Circé et Silla, leur donnent lieu à l'une et à l'autre de se dérober aux yeux de Glaucus. Ensuite le Nuage s'ouvre et se dissipe des deux côtés du Théâtre.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 4; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Ici on voit descendre Vénus dans son Palais, dont l'Architecture est composée et ornée de quantité d'Amours qui soutiennent la Corniche. Ils sont de marbre blanc jusqu'au milieu du corps, dont le bas se forme en Fleurons d'or, et se termine en Consoles enrichies d'ornements aussi d'or. Ils portent sur leurs têtes des Paniers de Fleurs, d'où pendent de grands Festons qu'ils retiennent avec leurs mains, en sorte qu'ils retombent entre les feuillages de leurs queues, et font une chute sur la Console. Le Piédestal se trouve directement dessous, orné de Panneaux d'azur veiné d'or. De grands Festons de Fleurs tombent du milieu des Frises, dans lesquelles d'espace en espace sont peints des Coeurs percés de Flèches, avec des Carquois et d'autres ornements. L'Optique représente deux Amours de même symétrie que les autres avec un Berceau soutenu par quatre Amours en forme de Termes qui le supportent. Il est fait de Feuillages et de Jasmins, au milieu desquels on voit une Table de marbre blanc, remplie de Corbeilles de Fleurs, et de Vases. Tandis que Vénus descend dans ce magnifique Palais, On chante les Paroles suivantes.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 4; Sc. 8	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
CHANSON.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 4; Sc. 8	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Les Amours s'envolent de tous côtés, et Vénus remonte dans son Globe.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 4; Sc. 10	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
DÉCORATION DU IVe ACTE.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 5; Sc. 10	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Cet Acte qui se passe dans le lieu le plus désert du Palais de Circé, n'a point d'autre décoration que de grands Arbres touffus, qui forment un Bois dont l'épaisseur semble être impénétrable à la clarté du Soleil.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 5; Sc. 10	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Florise et Astérie sortent.	exit	CIRCÉ	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
On voit paraître un Faune avec une Dryade qui sort en chantant, et qui veut se retirer quand elle aperçoit Circé.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
À Silla.	toward	CIRCÉ	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
CHANSON DE LA DRYADE.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Cette Chanson est suivie de ces Paroles, qui sont chantées par un Faune, et par la même Dryade.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Le Faune.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
La Dryade.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Quatre Esprits viennent enlever Silla ; et quand elle est au milieu de l'air, quatre Amours se détachent du haut du cintre, et après avoir combattu quelque temps les Esprits, ils l'arrachent de leurs mains, et l'emporte dans le palais de Vénus.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 5; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Les Furies paraissent suivies des plus noires Divinités de l'Enfer ; et après avoir répandu dans le commencement de cette scène, aux divers mouvements de Circé par leurs différentes actions, elles lui font connaître sur la fin, que le Ciel les a mises dans l'impuissance de la venger.	entrance/action	CIRCÉ	Ac. 5; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Les Furies disparaissent.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 5; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Le Soleil parait dans son palais. Ce palais est d'or, composé avec des colonnes torses d'or poli, qui sont revêtues de branches de Laurier qui les environnent, de couleur naturelle. Les chapiteaux sont d'or fin ciselé, et les bases des colonnes de même matière, aussi bien que la frise et la corniche. Le corps du massif de ce palais est de pierres précieuses, et tous les piédestaux de marbre blanc, au milieu desquels on voit de gros Rubis. Les panneaux sont enrichis de veines d'or sur un fond de lapis. Au-dessus de la Corniche on voit, dans une espèce de petite Attique d'où naissent les cintres, des lires d'or, avec plusieurs ornements ; et dans le milieu des voûtes sont peints de grands Soleils d'or poli, avec quantités d'autres ornements. L'Optique de ce palais est toute transparente, et jette un éclat qui éblouit.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 5; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
DÉCORATION DU Ve ACTE.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 6; Sc. 10	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Une longue Allée de Cyprès qui forment une Perspective très agréable à la vue, succède au Lieu désert qui a paru dans l'Acte précédent.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 6; Sc. 10	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Silla sort.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 6; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Mélicerte sort.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 6; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Palémon s'élève en l'air tout à coup, et s'envole.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 6; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Le théâtre change, et Glaucus se trouve sur le bord de la mer.	decor	CIRCÉ	Ac. 6; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
On voit ici paraître Jupiter dans son palais, qui est d'une architecture composée. Elle forme de grands piédestaux, sur lesquels sont en saillie des Aigles tout rehaussés d'or fin, qui supportent une Corniche solide, dans la frise de laquelle sont peintes des pommes de pin d'or ciselé. Au-dessus de la corniche se forment des cintres surbaissés, enrichis de quantités d'ornements, avec des festons d'or qui pendent au-dessous des cintres, et s'attachent au milieu et aux angles. Toute la masse du palais est peinte de deux manières différentes, aussi bien que les corniches et les piédestaux : l'une est de porphyre, et l'autre de lapis. Au milieu des piédestaux sont de gros festons de feuilles de chêne d'or ciselé. On voit dans le fond du palais un tronc tout d'or, et orné de pierres précieuses.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 6; Sc. 9	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Les faunes, les sylvains, les dryades, et les autres divinités champêtres, se mêlent ensemble par différentes figures qui sont accompagnées des chansons suivantes, dont la première fait voir, par l'exemple de Glaucus, que la froideur des eaux est un vain obstacle contre les feux de l'amour.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 6; Sc. 11	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Ce choeur étant fini, les faunes et les sylvains témoignent leur joie par des sauts surprenants ; et les divinités de la mer, accompagnées de plusieurs fleuves,donnent pareillement des marques de leur allégresse par plusieurs figures extraordinaires ;ce qu'ils font à différentes reprises,et même après les deux premiers couplets de la chanson suivante.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 6; Sc. 11	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
Les faunes et les sylvains recommencent leurs sauts, qui sont accompagnés de postures surprenantes ; et pendant qu'un choeur de divinités chante les vers suivants, les fleuves et les divinités de la mer font plusieurs figures différentes, en se mêlant avec le choeur.	[N/A]	CIRCÉ	Ac. 6; Sc. 11	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1677
À Cecile.	toward	LE COMTE D'ESSEX	Ac. 2; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1678
Le Comte lui donnant son Épée.	[N/A]	LE COMTE D'ESSEX	Ac. 2; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1678
Il sort.	exit	LE COMTE D'ESSEX	Ac. 4; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1678
Crommer paraît avec de la suite.	[N/A]	LE COMTE D'ESSEX	Ac. 4; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1678
Il parle à une suivante de la Duchesse.	[N/A]	LE COMTE D'ESSEX	Ac. 4; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1678
Le Comte de Salsbury entre.	[N/A]	LE COMTE D'ESSEX	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1678
À Carlin.	toward	LA COMTESSE D'ORGUEIL	Ac. 1; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1690
Il lui parle à l'oreille.	[N/A]	LA COMTESSE D'ORGUEIL	Ac. 1; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1690
Bas.	[N/A]	LA COMTESSE D'ORGUEIL	Ac. 2; Sc. 9	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1690
Au Chevalier.	toward	LA COMTESSE D'ORGUEIL	Ac. 3; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1690
À Olimpe.	toward	LA COMTESSE D'ORGUEIL	Ac. 3; Sc. 8	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1690
À Olimpe.	toward	LA COMTESSE D'ORGUEIL	Ac. 3; Sc. 8	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1690
Virgine rentre.	[N/A]	LA COMTESSE D'ORGUEIL	Ac. 4; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1690
À Virgine.	toward	LA COMTESSE D'ORGUEIL	Ac. 4; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1690
Le Marquis sort.	[N/A]	LA COMTESSE D'ORGUEIL	Ac. 4; Sc. 10	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1690
Bas.	mezzo voce	LA COMTESSE D'ORGUEIL	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1690
À Virgine bas.	toward	LA COMTESSE D'ORGUEIL	Ac. 5; Sc. 8	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1690
À Olimpe.	toward	LA COMTESSE D'ORGUEIL	Ac. 5; Sc. 8	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1690
À Lucrèce.	toward	LA COMTESSE D'ORGUEIL	Ac. 5; Sc. 9	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1690
À Oronte.	toward	LA COMTESSE D'ORGUEIL	Ac. 5; Sc. 10	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1690
Il sort.	exit	LA COMTESSE D'ORGUEIL	Ac. 5; Sc. 10	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1690
À Bagoas qui entre.	toward	DARIUS	Ac. 1; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1659
À Mégabise.	toward	DARIUS	Ac. 1; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1659
À Darius.	toward	DARIUS	Ac. 4; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1659
Oropaste sort.	[N/A]	DARIUS	Ac. 5; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1659
Tiribase.	[N/A]	DARIUS	Ac. 5; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1659
Mégabise rentre, et Ochus continue à parler à Darius.	[N/A]	DARIUS	Ac. 5; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1659
Il continue à lui parler à l'oreille.	[N/A]	DON BERTRAN DE CIGARRAL	Ac. 1; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1709
À Don Alvar.	toward	DON BERTRAN DE CIGARRAL	Ac. 1; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1709
À Don Alvar.	toward	DON BERTRAN DE CIGARRAL	Ac. 2; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1709
À Isabelle se touchant le front avec la main.	toward	DON BERTRAN DE CIGARRAL	Ac. 2; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1709
Il lui présente sa main sans gant.	[N/A]	DON BERTRAN DE CIGARRAL	Ac. 2; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1709
Guzman se retire dans le coin de la galerie.	[N/A]	DON BERTRAN DE CIGARRAL	Ac. 3; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1709
Il l'éloigne de la porte d'Isabelle.	[N/A]	DON BERTRAN DE CIGARRAL	Ac. 3; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1709
Il veut aller à la chambre d'Isabelle, et Guzman le retient.	[N/A]	DON BERTRAN DE CIGARRAL	Ac. 3; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1709
Guzman l'arrêtant.	[N/A]	DON BERTRAN DE CIGARRAL	Ac. 3; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1709
Il dit ce dernier mot à Don Alvar qui paraît avec Jacinte à la porte d'Isabelle.	[N/A]	DON BERTRAN DE CIGARRAL	Ac. 3; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1709
Comme Don Alvar est à demi sorti de la chambre d'Isabelle, Don Bertran détourne la tête, ce qui oblige Don Alvar d'y rentrer, et Don Bertran continue.	[N/A]	DON BERTRAN DE CIGARRAL	Ac. 3; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1709
Isabelle part de sa chambre avec Jacinte qui tient de la lumière.	[N/A]	DON BERTRAN DE CIGARRAL	Ac. 3; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1709
Il se laisse tomber et éteint la chandelle.	[N/A]	DON BERTRAN DE CIGARRAL	Ac. 3; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1709
À Isabelle.	toward	DON BERTRAN DE CIGARRAL	Ac. 3; Sc. 8	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1709
À Isabelle.	toward	DON BERTRAN DE CIGARRAL	Ac. 3; Sc. 12	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1709
Il fait rentrer Don Alvar et Léonor chacun dans sa chambre, et ensuite dit à Isabelle en s'en allant. .	[N/A]	DON BERTRAN DE CIGARRAL	Ac. 3; Sc. 12	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1709
Guzman entre.	[N/A]	DON BERTRAN DE CIGARRAL	Ac. 4; Sc. 1	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1709
Il veut obliger Isabelle à toucher dans la main de Don Félix.	[N/A]	DON BERTRAN DE CIGARRAL	Ac. 4; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1709
À Guzman.	toward	DON BERTRAN DE CIGARRAL	Ac. 4; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1709
Guzman rentre.	[N/A]	DON BERTRAN DE CIGARRAL	Ac. 4; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1709
Ici, Don Bertran paraît qui les écoute.	[N/A]	DON BERTRAN DE CIGARRAL	Ac. 5; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1709
Il s'éloigne comme pour s'en aller.	[N/A]	DON BERTRAN DE CIGARRAL	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1709
À Béatrix.	toward	DON CÉSAR D'AVALOS	Ac. 1; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1661
Il continue à lire.	[N/A]	DON CÉSAR D'AVALOS	Ac. 1; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1661
À Isabelle.	toward	DON CÉSAR D'AVALOS	Ac. 1; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1661
À Don Fernand.	toward	DON CÉSAR D'AVALOS	Ac. 2; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1661
À Don César.	toward	DON CÉSAR D'AVALOS	Ac. 2; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1661
À Don César.	toward	DON CÉSAR D'AVALOS	Ac. 3; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1661
Haut.	forte	DON CÉSAR D'AVALOS	Ac. 4; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1661
Béatrix rentre.	[N/A]	DON CÉSAR D'AVALOS	Ac. 5; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1661
Don César reçoit la main d'Isabelle.	[N/A]	DON CÉSAR D'AVALOS	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1661
Haut.	forte	DON CÉSAR D'AVALOS	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1661
Don Pascal s'enfuit.	[N/A]	DON CÉSAR D'AVALOS	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1661
À Don César.	toward	DON CÉSAR D'AVALOS	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1661
À Don Fernand.	toward	DON CÉSAR D'AVALOS	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1661
Bas.	[N/A]	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 1; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
Il continue.	[N/A]	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 1; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
Il lui donne un soufflet.	[N/A]	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 1; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
Elle rentre.	[N/A]	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 1; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
À Isabelle.	toward	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 3; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
À Célie.	toward	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 4; Sc. 1	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
Béatrix sort.	[N/A]	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 4; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
À Isabelle bas.	toward	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 4; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
Béatrix rentre.	[N/A]	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 4; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
Il sort avec précipitation.	exit	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 4; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
Béatrix sort avec de la lumière pour éclairer à Don Félix.	[N/A]	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 4; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
À Don Fadrique qui est dans le cabinet.	toward	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 4; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
Elle va au Cabinet où était Don Fadrique, et prend Don Félix par la main.	[N/A]	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 4; Sc. 9	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
À Isabelle.	toward	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 4; Sc. 11	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
À Clarin.	toward	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 5; Sc. 1	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
Isabelle entre dans un petit cabinet.	[N/A]	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 5; Sc. 1	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
Bas à Célie.	[N/A]	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 5; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
Bas à Célie.	[N/A]	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 5; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
Elle va à la porte du cabinet où Isabelle s'est enfermée.	[N/A]	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 5; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
Bas	[N/A]	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 5; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
À Don César.	toward	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 5; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
Bas à Don Félix.	[N/A]	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
À Don César.	toward	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
Don Fadrique et Don César sortent.	exit	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
Elle s'enferme dans le même Cabinet où était Isabelle auparavant.	[N/A]	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
Elle veut rentrer dans le Cabinet où Elvire vient de s'enfermer.	[N/A]	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
Isabelle se cache derrière une tapisserie.	[N/A]	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
Il va au Cabinet où est Elvire.	[N/A]	LES ENGAGEMENTS DU HASARD	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
À Don Fernand.	toward	LE FEINT ASTROLOGUE	Ac. 2; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
À Lucrèce.	toward	LE FEINT ASTROLOGUE	Ac. 2; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
À Don Fernand.	toward	LE FEINT ASTROLOGUE	Ac. 2; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
À Lucrece.	toward	LE FEINT ASTROLOGUE	Ac. 2; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
À Lucrèce.	toward	LE FEINT ASTROLOGUE	Ac. 2; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
À Lucrèce.	toward	LE FEINT ASTROLOGUE	Ac. 2; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Don Louis paraît, à qui Philipin va conter à l'oreille l'aventure de son maître, et ils se tiennent éloigné de dix pas à écouter Léonard et Don Fernand.	[N/A]	LE FEINT ASTROLOGUE	Ac. 2; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Il lui parle à l'oreille.	[N/A]	LE FEINT ASTROLOGUE	Ac. 2; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
À Don Louis.	toward	LE FEINT ASTROLOGUE	Ac. 2; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Bas, en s'en allant.	mezzo voce/exit	LE FEINT ASTROLOGUE	Ac. 2; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
À Léonor.	toward	LE FEINT ASTROLOGUE	Ac. 3; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
À Leonor.	toward	LE FEINT ASTROLOGUE	Ac. 3; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Elle se retire dans un petit cabinet dont elle ferme la porte.	[N/A]	LE FEINT ASTROLOGUE	Ac. 3; Sc. 8	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Il le tire à part, et lui parle à l'oreille.	[N/A]	LE FEINT ASTROLOGUE	Ac. 4; Sc. 9	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
À Léonard.	toward	LE FEINT ASTROLOGUE	Ac. 4; Sc. 9	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
À Philipin.	toward	LE FEINT ASTROLOGUE	Ac. 4; Sc. 11	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
À Don Juan.	toward	LE FEINT ASTROLOGUE	Ac. 5; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Il lui rend le diamant.	[N/A]	LE FEINT ASTROLOGUE	Ac. 5; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Bas.	mezzo voce	LE FEINT ASTROLOGUE	Ac. 5; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Il le fait monter sur une palissade du jardin, et le lie.	[N/A]	LE FEINT ASTROLOGUE	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Il s'éloigne toujours.	[N/A]	LE FEINT ASTROLOGUE	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Il lui fait vent avec un soufflet.	[N/A]	LE FEINT ASTROLOGUE	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
À Don Juan.	toward	LE FEINT ASTROLOGUE	Ac. 5; Sc. 11	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Il court après Philipin qui s'enfuit.	[N/A]	LE FEINT ASTROLOGUE	Ac. 5; Sc. 12	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1651
Apercevant Don Juan.	[N/A]	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 1; Sc. 1	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
À Don Juan.	toward	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 1; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
Elle sort avec Gusman, et Don Juan la regarde partir.	exit	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 1; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
Il sort.	exit	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 1; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
Il sort.	exit	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 1; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
Il sort.	exit	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 2; Sc. 1	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
Montrant son genou.	[N/A]	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 2; Sc. 1	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
S'interrompant, en voyant Don Juan prêt à se fâcher.	[N/A]	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 2; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
À Sganarelle.	toward	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 2; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
À Sganarelle.	toward	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 2; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
À Charlotte.	toward	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 2; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
À Sganarelle	toward	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 2; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
À Charlotte.	toward	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 2; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
À Sganarelle	toward	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 2; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
À Charlotte.	toward	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 2; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
À Sganarelle.	toward	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 2; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
Il lui veut prendre la main.	[N/A]	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 2; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
À Pierrot.	toward	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 2; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
Il s'en va.	exit	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 2; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
Il sort.	exit	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 2; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
Bas, à Mathurine.	toward/mezzo voce	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 2; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
Bas, à Charlotte.	toward/mezzo voce	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 2; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
Bas, à Mathurine.	toward/mezzo voce	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 2; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
Bas, à Charlotte.	toward/mezzo voce	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 2; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
Haut, à toutes les deux.	forte	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 2; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
Il aperçoit Don Juan qui l'écoute.	[N/A]	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 2; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
Il sort.	exit	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 2; Sc. 8	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
Il sort.	exit	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 2; Sc. 10	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
À la statue.	toward	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 3; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
La Statue baisse la tête, et Sganarelle tombant sur les genoux s'écrie.	[N/A]	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 3; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
À la statue.	toward	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 3; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
La Statue baisse encor la tête.	[N/A]	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 3; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
Don Juan se retire.	[N/A]	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 4; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
À Elvire qu'il voit entrer.	toward	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 4; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
Il prend un morceau dans un des plats qu'on apporte, et le met dans sa bouche.	[N/A]	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 4; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
À la Violette qui lui veut donner une assiette blanche.	toward	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 4; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
À Sganarelle.	toward	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 4; Sc. 8	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
Haut se voyant observé par Don Juan.	forte	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 5; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
Bas à Pascale.	[N/A]	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 5; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
La Statue embrasse Don Juan, et un moment après tous les deux sont abîmés.	[N/A]	LE FESTIN DE PIERRE	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1677
À Jacinte.	toward	LE GALANT DOUBLÉ	Ac. 2; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1659
À Béatrix.	toward	LE GALANT DOUBLÉ	Ac. 5; Sc. 1	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1659
À Fédéric.	toward	LE GEÔLIER DE SOI-MÊME	Ac. 1; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1655
Il commence à se montrer l'épée à la main.	[N/A]	LE GEÔLIER DE SOI-MÊME	Ac. 1; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1655
Fédéric.	[N/A]	LE GEÔLIER DE SOI-MÊME	Ac. 2; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1655
Aux Soldats.	toward	LE GEÔLIER DE SOI-MÊME	Ac. 2; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1655
À Fédéric.	toward	LE GEÔLIER DE SOI-MÊME	Ac. 3; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1655
Il sort.	exit	LE GEÔLIER DE SOI-MÊME	Ac. 3; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1655
À Isabelle montrant Enrique.	toward	LE GEÔLIER DE SOI-MÊME	Ac. 3; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1655
Elle sort.	exit	LE GEÔLIER DE SOI-MÊME	Ac. 3; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1655
À Laure.	toward	LE GEÔLIER DE SOI-MÊME	Ac. 4; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1655
Il montre Fédéric.	[N/A]	LE GEÔLIER DE SOI-MÊME	Ac. 4; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1655
À Laure.	toward	LE GEÔLIER DE SOI-MÊME	Ac. 4; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1655
À Laure.	toward	LE GEÔLIER DE SOI-MÊME	Ac. 4; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1655
À Laure.	toward	LE GEÔLIER DE SOI-MÊME	Ac. 4; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1655
À Julie.	toward	LE GEÔLIER DE SOI-MÊME	Ac. 4; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1655
À Laure.	toward	LE GEÔLIER DE SOI-MÊME	Ac. 4; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1655
À Fédéric.	toward	LE GEÔLIER DE SOI-MÊME	Ac. 4; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1655
Il rentre.	[N/A]	LE GEÔLIER DE SOI-MÊME	Ac. 4; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1655
À Isabelle.	toward	LE GEÔLIER DE SOI-MÊME	Ac. 5; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1655
Elle rentre.	[N/A]	LE GEÔLIER DE SOI-MÊME	Ac. 5; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1655
Sanche rentre.	[N/A]	LE GEÔLIER DE SOI-MÊME	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1655
Le Roi sort parlant avec Fédéric.	[N/A]	LE GEÔLIER DE SOI-MÊME	Ac. 5; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1655
Jodelet paraît au fond du Théâtre avec Fédéric et Enrique.	[N/A]	LE GEÔLIER DE SOI-MÊME	Ac. 5; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1655
À Laure.	toward	LE GEÔLIER DE SOI-MÊME	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1655
Flore et Blanche rentrent.	[N/A]	LES ILLUSTRES ENNEMIS	Ac. 2; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1657
Seul.	[N/A]	LES ILLUSTRES ENNEMIS	Ac. 4; Sc. 1	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1657
Blanche revient.	[N/A]	LES ILLUSTRES ENNEMIS	Ac. 4; Sc. 8	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1657
Il sort.	exit	LES ILLUSTRES ENNEMIS	Ac. 4; Sc. 8	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1657
DÉCORATION DU PROLOGUE. La Décoration est une Montagne toute de rochers, aux côtés de laquelle on découvre plusieurs Arbres, avec cette différence, que les Montagnes qui ont été vues jusqu'ici au Théâtre, sont d'une peinture plate qui représente le relief, et que celle-ci est d'un relief effectif. C'est en ce lieu que Thalie, qui est celle des Muses qui préside à la Comédie, rencontre le Génie de la France, avec qui elle s'était déjà déclarée sur la peine où elle se trouvait touchant quelque Nouveauté qu'elle avait dessein de faire paraître, et comme elle ne pouvait sortir d'embarras par elle-même, elle lui adresse les Paroles suivantes.	[N/A]	L'INCONNU	Ac. 1; Sc. 1	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1675
On voit ici la Montagne se remuer ; elle est en un moment couverte d'arbres, et il s'en détache des pierres qui sont changées en hommes. Ces hommes touchent d'autres pierres, et elles deviennent des Violons entre leurs mains. Ils en jouent un air dont la vitesse du mouvement rend Thalie toute surprise.	[N/A]	L'INCONNU	Ac. 1; Sc. 1	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1675
En même temps on voit deux morceaux de Rocher se changer en une Nymphe et en un Berger. Ils s'avancent, et chantent les Paroles qui suivent.	[N/A]	L'INCONNU	Ac. 1; Sc. 1	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1675
Les arbres qui ont paru sur la montagne, s'en séparent, et forment successivement des buissons, des allées et des berceaux.	[N/A]	L'INCONNU	Ac. 1; Sc. 1	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1675
Ils passent en s'en retournant par-dessous une allée qui occupe le milieu du théâtre, et qui en tient toute la longueur ; et lorsqu'ils sont tout à fait retirés, cette grande allée forme trois petits monts, qui se changent en un instant en plusieurs arbres. Ces arbres se retirent un moment après, et les violons jouent une ouverture.	[N/A]	L'INCONNU	Ac. 1; Sc. 1	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1675
CHANSON ITALIENNE DU MORE.	[N/A]	L'INCONNU	Ac. 1; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1675
BILLET.	[N/A]	L'INCONNU	Ac. 1; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1675
La Comtesse lui donne un Diamant.	[N/A]	L'INCONNU	Ac. 1; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1675
Le Marquis sort.	exit	L'INCONNU	Ac. 2; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1675
Il fait signe à des paysans qui s'avancent, et qui forment un berceau composé de dix figures isolées en forme de termes de bronze doré, cinq de chaque côté, l'une d'homme, et l'autre de Femme, tenant chacune en l'une de leurs mains un bassin de porcelaine rempli de toute sorte de fruits en pyramide. Ces figures depuis la ceinture, se terminent en gaines, et ces gaines sont environnées de pampres de vigne chargés de raisins. Chaque figure est portée sur son piédestal de marbre d'Orient, où il y a de petites consoles dans les saillies qui soutiennent des porcelaines de différentes manières, remplies de pyramides de fruits aussi beaux que les autres. Du milieu de ces consoles pendent des festons de fleurs. Toutes les figures de ce berceau portent sur leurs têtes de grands vases de porcelaine qu'elles soutiennent d'une main et qui sont remplis en confusion de fleurs naturelles. Les cintres naissent de ces fleurs, et ornent des Figures cintrées de différentes manières de verdure coupée, d'où pendent des festons de fleurs, et de toile d'or. L'optique de ce berceau où devrait être un buffet, est d'une manière toute extraordinaire. On y voit plusieurs degrés de gazon, et sur le plus élevé paraît un Bacchus tenant d'une main un vase d'or, et de l'autre une coupe. Il est environné de plusieurs vases d'or et d'argent. La Déesse des fruits est à son aile droite, et à sa gauche Cérès tient dans une corbeille ce qui est de son ministère. Flore est un peu plus bas. On voit à ses côtés de grandes corbeilles de fleurs, et comme elle en tient encore beaucoup, on connaît qu'elle en couvre tout le gazon qui l'environne ; ce qui se remarque par celles qui sont déjà sur ce gazon. Au-dessous de Flore on voit l'Abondance avec deux cornets qu'elle vide dans deux corbeilles que tiennent deux Satyres qui sont sur un degré plus bas, à demi courbés, et en posture de Gens qui reçoivent. Entre toutes ces figures paraissent Pan et Sylvain, accompagnés d'Orphée qui tient son Luth, et les deux autres des flûtes. Le tout est fini par un degré de gazon, aux deux bouts duquel il y a deux scabellons fort riches ; et portant chacun un grand vase d'or ; de sorte que sans avoir dressé un Buffet de la manière ordinaire, on en voit paraître un beaucoup plus beau ; et auquel il ne manque rien, puisque Bacchus et Cérès y apportent ce qu'on peut attendre d'eux, et que Flore elle-même prend soin de le venir orner.	[N/A]	L'INCONNU	Ac. 2; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1675
Pomone et Vertumne s'avancent, et chantent le Dialogue qui suit.	[N/A]	L'INCONNU	Ac. 2; Sc. 8	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1675
La Comtesse s'avance avec Olimpe et le Chevalier vers les Corbeilles de Fruits ; et tandis que chacun choisit ce qui flatte le plus son goût, les Paysans qui ont ordre de divertir la Comtesse, après avoir fait quelques figures pour marquer leur joie, font un Jeu avec des Bâtons, et l'ont à peine fini, que sans sortir du lieu où ils sont, ils paraissent tous en un moment vêtus en Arlequins, et réjouissent la Comtesse par mille figures plaisantes.	[N/A]	L'INCONNU	Ac. 2; Sc. 8	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1675
À l'Amour,	toward	L'INCONNU	Ac. 2; Sc. 9	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1675
Il se met à genoux, et baise la main de la Comtesse.	[N/A]	L'INCONNU	Ac. 3; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1675
Ils entrent tous au bruit des Castagnettes, et des tambours de Biscaye.	entrance	L'INCONNU	Ac. 3; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1675
Toute la Troupe de Bohémiens donne des marques d'admiration, par une figure qu'elle fait en regardant la Comtesse.	[N/A]	L'INCONNU	Ac. 3; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1675
La petite Bohémienne danse, et après qu'elle a dansé, une Bohémienne chante les deux couplets suivants sur l'air de la sarabande.	[N/A]	L'INCONNU	Ac. 3; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1675
Cette Chanson étant finie, les Bohémiens font encore quelques figures en marchant ; après quoi, la même Bohémienne chante ces autres Paroles sur un autre Air que celui de la Sarabande.	[N/A]	L'INCONNU	Ac. 3; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1675
CHANSON	[N/A]	L'INCONNU	Ac. 4; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1675
Ces Vers étant chantés, les Maures du petit Théâtre, se joignent aux amours pour faire une Entrée, laquelle étant finie, la Comtesse dit.	[N/A]	L'INCONNU	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1675
Ils prennent tous place, et ils ne sont pas plutôt assis, qu'on fait rouler vers eux un Théâtre dont le devant est orné d'un fort beau tapis où pend une très riche campane. Ce théâtre représente une chambre. Au-devant des deux premiers pilastres qui sont de chaque côté, il y a deux guéridons faits en Maures, portant chacun une girandole. Au-dessus de la corniche de ces pilastres qui sont fort enrichis, on voit deux corbeilles de fleurs. La frise qui règne sur la façade, représente deux grandes Consoles d'or, avec des festons de fleurs qui ceignent le fronton ; et entre les deux consoles il y a un Rond orné d'une Bordure dorée, dans lequel on voit une médaille. La suite de la chambre est enrichie d'arcades, de pilastres, de Panneaux remplis d'ornements différents, de coloris, de festons de fleurs, de porcelaines, de vases d'or, d'argent et de lapis, et d'ovales percées à jour. Dans cinq arcades ou niches, qui sont d'azur rehaussé d'or, on voit cinq Statues toutes d'or, représentant des Amours ; et dans le fond de la chambre il y a encore deux guéridons comme les premiers, garnis pareillement de Girandoles. De fort riches ornements en embellissent le plafond ; Il est percé en cinq endroits, d'où sortent cinq Lustres. Plusieurs esclaves magnifiquement vêtus marchent au-devant de ce théâtre, et semble le conduire quand il s'avance.	decor	L'INCONNU	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1675
En même temps quatre amours sortent de leurs niches, et dardent leurs flèches vers la Comtesse ; après quoi le même Maure chante ce refrain avec une femme Maure.	entrance/sing	L'INCONNU	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1675
On joue les trois scènes suivantes sur le petit Théâtre.	decor	L'INCONNU	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1675
Il se tourne vers l'Amour qui sort de la niche, et ôte le masque qui lui couvrait le visage.	[N/A]	L'INCONNU	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1675
À Olimpe.	toward	L'INCONNU	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Comédie	1675
Sévère sort.	[N/A]	MAXIMIAN	Ac. 3; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
À Constantin.	toward	MAXIMIAN	Ac. 5; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
Il tire un poignard dont il se tue.	[N/A]	MAXIMIAN	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
Le théâtre représente un lieu rustique, embelli par la nature, de rochers et de cascades.	decor	MÉDÉE	Ac. 1; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
On entend une symphonie, pendant laquelle il paraît un tourbillon de nuages qui descend, et en s'ouvrant fait paraître le palais de la Victoire, qui s'avance et occupe tout le Théâtre ; et au milieu du Palais, sont la Gloire, la Victoire et Bellone.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 1; Sc. 1	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
Après le choeur, le Palais s'en retourne d'où il est venu ; le tourbillon se renferme et remonte au Ciel.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 1; Sc. 1	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
Le théâtre représente une Place publique, ornée d'un arc de triomphe, de statues, et de trophées sur des piédestaux.	decor	MÉDÉE	Ac. 2; Sc. 1	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
Les Corinthiens font un essai de Lutte. Les Argiens font une danse galante.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 2; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
Le théâtre représente un vestibule, orné d'un grand portique.	decor	MÉDÉE	Ac. 3; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
Un petit Argien représentant l'Amour, paroist dans un char traîné par des captifs de différentes nations et de tout sexe.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 3; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
L'Amour offre son Arc à Créüse, qui refuse de le prendre.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 3; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
Créüse monte sur le char de l'Amour. Jason et Oronte se placent à ses côtés.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 3; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
Celui qui craint d'amour L'agréable martyre, Ou bien ne veut-il pas jouir, Ou bien n'a-t-il ni coeur ni courage. On a du goût pour les malheurs, Les épines sont des fleurs, Si c'est Amour qui les donne en partage ; Mais ce n'est que dans la souffrance, Dans l'ardeur, et dans l'espérance, Qu'une âme à ses liens vouée, Et par ses chaînes envoûtée, Le sait pour l'avoir éprouvé. Celui qui craint d'amour L'agréable martyre, Ou bien ne veut-il pas jouir, Ou bien n'a-t-il ni coeur ni courage.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 3; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
Le théâtre représente un lieu destiné aux évocations de Médée.	decor	MÉDÉE	Ac. 4; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
Il paraît ici des Esprits en l'air qui disparaissent aussitôt.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 4; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
Il paraît tout à coup une troupe de démons.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 4; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
Les démons aériens apportent la robe.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 4; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
Les démons apportent une chaudière infernale, dans laquelle ils jettent les herbes qui doivent composer le poison, dont Médée a besoin pour empoisonner la robe.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 4; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
On entend un bruit souterrain.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 4; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
Pendant ce choeur les Monstres naissent, et après que les démons ont répandu du poison de la chaudière sur eux, ils languissent et meurent.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 4; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
Médée prend du poison dans la chaudière, et le répand sur la robe.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 4; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
Médée emporte la robe et les démons disparaissent.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 4; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
Le théâtre représente l'avant-cour d'un palais, et un jardin magnifique dans le fonds.	decor	MÉDÉE	Ac. 5; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
Les Gardes vont pour saisir Médée, elle les touche de sa baguette, et en même temps ils tournent leurs armes les uns contre les autres.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
Créon veut s'avancer vers Médée, et les gardes l'environnent pour l'arrêter.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
Elle fait un cercle en l'air avec sa baguette, et aussitôt on voit des fantômes sous la figure de femmes agréables.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
ENTRÉE DES PHANTÔMES.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
Les fantômes disparaissent, et les Gardes charmez de leur beauté abandonnent le Roi pour les suivre.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 5; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
La Fureur paraît avec son flambeau, et passe par devant Créon.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 5; Sc. 8	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
Le théâtre représente le Palais de Médée.	decor	MÉDÉE	Ac. 6; Sc. 9	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
Médée touche Créüse de sa baguette et s'en va.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 6; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
On emporte Créüse.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 6; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
Médée fend les airs sur son dragon, et en même temps les statues et autres ornements du palais se brisent. On voit sortir des démons de tous côtés, qui ayant des feux à la main embrasent ce même palais. Ces démons disparaissent, une nuit se forme, et cet édifice ne paraît plus que ruine et monstres, après quoi il tombe un pluie de feu.	[N/A]	MÉDÉE	Ac. 6; Sc. 8	CORNEILLE, Thomas	Opéra	1693
À Attale.	toward	LA MORT D'ANNIBAL	Ac. 3; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1669
À Attale.	toward	LA MORT D'ANNIBAL	Ac. 3; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1669
À Attale.	toward	LA MORT D'ANNIBAL	Ac. 3; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1669
À Annibal.	toward	LA MORT D'ANNIBAL	Ac. 4; Sc. 7	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1669
À Flaminius.	toward	LA MORT D'ANNIBAL	Ac. 5; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1669
À Briseis.	toward	LA MORT D'ACHILLE	Ac. 1; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1673
À Briseis qui paraît.	toward	LA MORT D'ACHILLE	Ac. 4; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1673
Achille sort.	exit	LA MORT D'ACHILLE	Ac. 4; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1673
À Électus.	toward	LA MORT DE L'EMPEREUR COMMODE	Ac. 1; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1657
À Laetus.	toward	LA MORT DE L'EMPEREUR COMMODE	Ac. 1; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1657
À Marcia.	toward	LA MORT DE L'EMPEREUR COMMODE	Ac. 4; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1657
Il sort.	exit	LA MORT DE L'EMPEREUR COMMODE	Ac. 4; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1657
Elle lui montre les Tablettes.	[N/A]	LA MORT DE L'EMPEREUR COMMODE	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1657
Quintius. "	[N/A]	PERSÉE ET DÉMÉTRIUS	Ac. 4; Sc. 8	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
Elle sort.	exit	PERSÉE ET DÉMÉTRIUS	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
À Pyrrhus.	toward	PYRRHUS, ROI d'ÉPIRE	Ac. 3; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1661
Il montre Pyrrhus.	[N/A]	PYRRHUS, ROI d'ÉPIRE	Ac. 3; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1661
À Néoptolémus.	toward	PYRRHUS, ROI d'ÉPIRE	Ac. 3; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1661
Montrant Pyrrhus.	[N/A]	PYRRHUS, ROI d'ÉPIRE	Ac. 3; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1661
À Hippias.	toward	PYRRHUS, ROI d'ÉPIRE	Ac. 4; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1661
À Déidamie.	toward	PYRRHUS, ROI d'ÉPIRE	Ac. 4; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1661
Montrant Androclide.	[N/A]	PYRRHUS, ROI d'ÉPIRE	Ac. 4; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1661
Montrant Pyrrhus.	[N/A]	PYRRHUS, ROI d'ÉPIRE	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1661
Montrant Pyrrhus.	[N/A]	PYRRHUS, ROI d'ÉPIRE	Ac. 5; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1661
Montrant Hippias.	[N/A]	PYRRHUS, ROI d'ÉPIRE	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1661
À Hippias.	toward	PYRRHUS, ROI d'ÉPIRE	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1661
À Pyrrhus.	toward	PYRRHUS, ROI d'ÉPIRE	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1661
Phthia.	[N/A]	PYRRHUS, ROI d'ÉPIRE	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1661
Montrant Antigone.	[N/A]	PYRRHUS, ROI d'ÉPIRE	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1661
À Déidamie.	toward	PYRRHUS, ROI d'ÉPIRE	Ac. 5; Sc. 6	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1661
Marcellin sort.	exit	STILICON	Ac. 1; Sc. 2	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1664
Eucherius lit.	[N/A]	STILICON	Ac. 2; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1664
Elle sort.	exit	STILICON	Ac. 3; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1664
Il sort.	exit	STILICON	Ac. 5; Sc. 4	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1664
Elle donne la main à Cresphonte.	[N/A]	TIMOCRATE	Ac. 1; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
La Reine se sied et fait seoir les princes et Cléomène.	[N/A]	TIMOCRATE	Ac. 1; Sc. 3	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
Arcas sort.	exit	TIMOCRATE	Ac. 4; Sc. 5	CORNEILLE, Thomas	Tragédie	1662
Air : On compterait les diamants.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 1	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : Non je ne ferai pas, etc.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 1	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Même air.	[N/A]	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 1	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : À dîner ça me rapporte.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 2	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : De la baronne.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 2	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Il s'assied.	[N/A]	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 2	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : Nous n'avons qu'un temps à vivre.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 2	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : Vous m'ordonnez de la brûler.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 2	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Même air.	[N/A]	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 2	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : De la Croisée.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 2	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : Guillot a des yeux complaisants.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 2	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : La vieille méthode.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 2	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : Tic, tac, toc le verre, etc.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 2	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
On entend le refrain de l'air suivant.	[N/A]	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 2	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : La boulangère.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 3	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Même air.	[N/A]	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 3	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : Du pas redoublé.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 3	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : En quatre mots.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 3	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : Cet arbre apporté de Provence.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 3	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : V des Visitandines.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 3	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : Com' v'là qu'est fait.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 3	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : V de la famille extravagante.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 3	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Même air.	[N/A]	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 3	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : Daignez m'épargner le reste.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 3	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : Ça n' se peut pas.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 3	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Ils sortent.	exit	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 3	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : De la Béquille.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 4	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Même air.	[N/A]	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 4	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : De la Soirée orageuse.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 5	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : Biribi.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 5	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : Le petit mot, etc.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 5	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : V de l'Afficheur.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 6	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Ritournelle, pendant laquelle Arlequin fait les lazzis de Sosie dans Amphytrion. Molière se retourne et voit les lazzis d'Arlequin.	[N/A]	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 6	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Ritournelle et des lazzis.	[N/A]	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 6	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Même air.	[N/A]	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 6	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : Souvent je voyais sous l'ormeau.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 6	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Même air.	[N/A]	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 6	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : Je vous salue, ô végétaux !	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 6	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Même air.	[N/A]	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 6	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : Après tout pour s'exprimer bien.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 7	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Même air.	[N/A]	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 7	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : Eveillez-vous, belle endormie.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 7	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : V de l'Ile des femmes.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 7	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
On cite le nom de la pièce qu'on joue après, ou Santeuil, ou Scarron, ou Piron, etc.	[N/A]	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 7	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Air : Mais quel art.	music	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 7	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Antoine, Petit-Jean, Laforest, répètent les quatre derniers vers.	[N/A]	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 7	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Même air.	[N/A]	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 7	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Il chante un petit motet.	sing	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 7	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Même air.	[N/A]	HOMMAGE DU PETIT VAUDEVILLE AU GRAND RACINE.	Ac. 1; Sc. 7	COUPIGNY, BARRÉ, PIIS, RADET, DESFONTAINES	Vaudeville	1798
Le théâtre représente le salon assez modeste d'Arlequin. Il y a le grand fauteuil appelé confortable.	decor	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 1	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Il ôte sa robede chambre, et la jette sur un grand confortable.	[N/A]	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 2	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Il rit.	laugh	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 2	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Elle rentre chez elle.	[N/A]	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 2	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Il serre le billet.	[N/A]	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 4	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Il va sortir.	[N/A]	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 4	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Il les lève, et Arlequin lui vole un billet.	[N/A]	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 4	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
À part.	aparte	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 4	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Il sort.	exit	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 4	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Il ouvre le billet.	[N/A]	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 5	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Courant à la fenêtre.	[N/A]	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 5	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Il y fouille lui-même, et y remet le billet.	[N/A]	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 6	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Scapin sort.	exit	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 6	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Elle le caresse.	[N/A]	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 8	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Il sort.	exit	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 8	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Elle sort.	exit	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 10	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
À Scapin, qui veut sortir.	toward	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 12	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
À part.	aparte	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 12	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Haut.	forte	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 12	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Il le rosse avec sa batte.	[N/A]	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 12	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Il se sauve.	[N/A]	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 12	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Il sort.	exit	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 13	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Elle rentre chez elle.	[N/A]	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 14	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Il se jette dans le fauteuil, s'y accroupit, se voile de la robe de chambre, et ne se montre que par intervalle.	[N/A]	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 15	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Scapin entre chez Colombine.	[N/A]	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 16	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Se regardant dans une glace.	[N/A]	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 18	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Elle rentre.	[N/A]	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 18	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Il jette sur lui la robe de chambre.	[N/A]	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 14	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Elle sort, et Scapin la suit.	exit	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 21	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Feignant l'étonnement.	[N/A]	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 25	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
À part.	aparte	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 25	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Scapin et Monsieur Dumont préparent tout.	[N/A]	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 25	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Se plaçant aux genoux de Colombine.	[N/A]	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 25	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Colombine et Arlequin restent dans la même pose, jusqu'à ce que la toile, qui se baisse, empêche de les voir. L'attention du peintre et la surprise de Scapin complètent ce tableau.	[N/A]	ARLEQUIN JALOUX	Ac. 1; Sc. 25	COUPIGNY, André-François	Comédie	1797
Elle passe dans sa garde-robe, revient, change de chemise : on la déchausse.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Elle se couche, dit à une de ses femmes de rester : Clitandre s'assied sur un fauteuil auprès du lit.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Elle sort.	exit	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Clitandre hausse les épaules.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Il rêve.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Elle lui fait place.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Ici, il ôte sa robe-de-chambre, la jette dans la ruelle, se précipite dans le lit de Cidalise, et la prend dans ses bras.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Ici il perd assez indécemment le respect.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
En cet endroit il lui baise la main avec tendresse et respect, et continue jusqu'à ce qu'elle lui répond. De son côté elle l'écoute avec une extrême attention, et un air fort embarrassé.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Ici Clitandre la serre dans ses bras, et elle ne se défend que mollement.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Elle soupire.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Elle soupire encore, le regarde tendrement, s'approche de lui, et ne le trouve pas à beaucoup près aussi respectueux qu'il lui promettait de l'être.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Il obéit enfin ; elle pleure, et s'éloigne de lui avec indignation.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Elle ne lui répond rien ; il se tait aussi, en soupirant : enfin voyant qu'il ne lui parle plus.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Elle lui sourit tendrement.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Il tombe, en soupirant, sur la gorge de Cidalise, et y reste comme anéanti.	action/fall	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Il n'est peut-être pas hors de propos d'avertir ici le lecteur que pendant que Clitandre parle, il accable Cidalise de caresses fort tendres, qu'elle ne lui rend point tout-à-fait ; mais auxquelles elle ne s'oppose pas non plus à un certain point.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Il ne lui répond qu'en entreprenant : elle se tait aussi, mais elle résiste.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Elle le serre tendrement dans ses bras.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Ici il lui demande quelque chose, mais presque rien.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Ici elle consent à ce qu'il lui a demandé ; et comme elle l'a prévu, et espéré peut-être, il lui manque parole. Le lecteur croira facilement qu'elle s'en fâche.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Les transports de Cidalise autorisant en quelque façon les témérités de Clitandre, il lui demande les complaisances. Comme, sans être les plus fortes que l'on puisse exiger d'une femme, elles ne laissent pas que d'être singulières, elle les lui refuse. Il les demande encore ; nouveau refus : il en est piqué, et use d'autorité avec une insolence que l'on peut dire sans exemple, ou qui du moins n'est pas bien commune, et doit apprendre aux femmes à ne pas laisser mettre quelqu'un dans leur lit si légèrement.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Cidalise désespérée.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Loin que de si violents reproches le contiennent, et que la résistance de Cidalise, qu'il doit croire très-réelle, lui donne d'autres idées, il continue d'employer la violence. Elle lui réussit ; car que fera-t-elle, et quelles sont ses ressources ? Ce n'est pas qu'elle ne lui dise qu'il est un impertinent ; mais quand une fois on a pris sur soi d'en être un, il y aurait assez peu de mérite, et moins encore de sûreté peut-être à cesser d'offenser. Il continue donc d'abuser de la supériorité de ses forces, tout indigne que cela est. Ensuite il la regarde en souriant, et d'un air aussi content que s'il eût fait les plus belles choses du monde, et veut même lui baiser la main. On n'aura pas de peine à croire qu'après ce qu'on a à lui reprocher, cette marque de reconnaissance, toute respectueuse qu'elle est, est assez froidement reçue.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Apparemment elle a ici quelques raisons pour lui parler comme elle fait.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Le lecteur aura ici la bonté de prendre que c'est à lui qu'on fait cette question. Si par hasard, et ce qu'on a peine à croire, quelque femme lit cet endroit, elle en doit apprendre à ne jamais insulter personne qu'à bonnes enseignes, c'est-à-dire, qu'il faut qu'elle se garde bien de parler, dans de certaines occasions, d'après de simples probabilités auxquelles il serait possible qu'elle fût attrapée, et qu'elle ne saurait, pour montrer des doutes offensants, être trop sûre physiquement que cela ne peut pas tirer à conséquence.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Clitandre prouve donc à Cidalise, qui d'abord lui demande pardon, et qui ensuite se fâche très vivement, qu'elle aurait beaucoup mieux fait de ne lui avoir pas montré de doutes. C'est en vain qu'elle lui dit qu'une plaisanterie si simple ne devrait pas avoir des suites si sérieuses. Soit qu'il en soit réellement piqué, ou qu'il la prenne pour prétexte, il est certain qu'il s'en venge. Toutes réflexions faites pourtant, il fallait bien que de façon ou d'autre cela finît, et qu'elle eût à se plaindre de lui autant que vraisemblablement elle s'en flattait.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
En cet endroit Clitandre doit à Cidalise les plus tendres remerciements, et les lui fait. Comme on ne peut supposer qu'il y ait parmi nos lecteurs quelqu'un qui ne se soit, ou n'ait été dans le cas d'en faire, ou d'en recevoir, ou de dire et d'entendre ces choses flatteuses et passionnées que suggère l'amour reconnaissant, ou que dicte quelquefois la nécessité d'être poli, l'on supprimera ce que les deux amants se disent ici, et l'on ose croire que le lecteur a d'autant moins à s'en plaindre, que l'on ne le prive que de quelques propos interrompus, qu'il aura plus de plaisir à composer lui-même d'après ses sentiments qu'il n'en trouverait à les lire.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Il est bien vrai qu'il peut y en avoir quelques-uns qui, ne sachant pas encore ni comment on remercie, ni comment on est remercié, ne seraient pas fâché de pouvoir ici s'en instruire ; mais on ne veut pas rendre dans l'un la nature artificieuse, et avoir la barbarie d'ôter à l'autre le plaisir de la surprise.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Elle se tait, soupire et s'obstine à ne le pas regarder. Il continue.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Il lui baise tendrement les mains.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Clitandre ne cherche à bannir les craintes de Cidalise qu'en l'accablant des plus ardentes caresses. Mais comme tout le monde peut n'avoir pas sa façon de lever les doutes, ceux de nos lecteurs à qui elle pourrait ne point paraître commode, en prendront une autre, comme de faire dire à Clitandre les plus belles choses du monde, et ce qu'ils croiront de plus fait pour rassurer une femme en pareil cas.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Pour bien entendre cette exclamation, qui paraît venir à propos de rien, il est nécessaire de savoir que Clitandre tourmente toujours Cidalise de façon ou d'autre. Nouvelles propositions, nouveaux refus. Plaintes de Clitandre ; complaisance de Cidalise. Il faut au reste qu'elle se plaigne de se trouver trop sensible, et de paraître craindre que ce ne soit pour Clitandre une raison de se défier de sa constance. Car sans cela, que voudraient dire les propos qu'on va trouver ci-dessous.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Il la tourmente.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Nouveaux transports de Clitandre ; Cidalise s'en fâche d'abord, et finit par les partager.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Clitandre toujours plus honnête que Cidalise ne voudrait, croit devoir encore la remercier des preuves de passion qu'elle lui donne ; mais elle s'oppose si sérieusement à cette politesse, qu'il est forcé de renoncer à ses projets. Il la boude ; elle le baise, le raille sur sa prétention, et ose même lui soutenir qu'il n'est pas malheureux, pour sa vanité, qu'elle ne s'y prête pas. Ces propos le choque, il lui soutient que la vanité n'a pas autant de part, qu'elle le pense, au désir qu'il aurait de lui rendre grâces des choses obligeantes qu'elle vient de lui dire ; et comme elle s'obstine à ne le pas croire, il croit devoir lui prouver qu'il n'a pas de mensonge à se reprocher. Enfin elle lui rend justice ; mais loin d'en être plus disposée à le laisser lui marquer sa reconnaissance comme il le désirerait, elle l'assure que tout ce qu'elle peut est de le plaindre. Cette plaisanterie ne lui plaît pas, et il se plaint de la trouver si peu complaisante.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
L'on ne met pas ici la réponse de Clitandre, quelque vive qu'elle puisse être. On n'ignore point que tout ce que se disent les amants, n'est pas fait pour intéresser, et que souvent les discours, qui amusent le plus, sont ceux qu'il serait le plus difficile de rendre, et qui valent le moins la peine d'être rendus. On supprime donc ici, comme en quelques autres endroits, les propos interrompus qu'ils se tiennent, et l'on n'y rend les deux interlocuteurs que lorsque le lecteur peut, sans se donner la torture, entendre quelque chose à ce qu'ils se disent.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Cidalise, voyant que Clitandre la regarde encore avec les yeux menaçants.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Il veut la tourmenter.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Elle prend contre lui toutes les précautions imaginables.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Elle fait sonner sa pendule.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Ils refont le lit.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Il se venge.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Il ouvre la porte.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Il lui baise tendrement la main.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Elle ne lui répond qu'en lui prouvant qu'elle l'aime. Ils se séparent.	[N/A]	LA NUIT ET LE MOMENT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON FILS, Claude-Prosper Jolyot de	Dialogue	1755
Lettre d'Aerope.	[N/A]	ATRÉE et THYESTE	Ac. 1; Sc. 3	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1707
À Plisthène.	toward	ATRÉE et THYESTE	Ac. 1; Sc. 4	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1707
À Théodamie.	toward	ATRÉE et THYESTE	Ac. 1; Sc. 6	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1707
Quelques gardes sortent.	exit	ATRÉE et THYESTE	Ac. 2; Sc. 4	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1707
Bas, à part.	mezzo voce	ATRÉE et THYESTE	Ac. 2; Sc. 5	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1707
Aux gardes.	toward	ATRÉE et THYESTE	Ac. 2; Sc. 5	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1707
À Atrée.	toward	ATRÉE et THYESTE	Ac. 2; Sc. 6	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1707
Haut.	forte	ATRÉE et THYESTE	Ac. 3; Sc. 3	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1707
À Théodamie.	toward	ATRÉE et THYESTE	Ac. 4; Sc. 2	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1707
À Thyeste.	toward	ATRÉE et THYESTE	Ac. 4; Sc. 4	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1707
Il lui montre un billet d'Aerope.	[N/A]	ATRÉE et THYESTE	Ac. 4; Sc. 5	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1707
À Plisthène.	toward	ATRÉE et THYESTE	Ac. 4; Sc. 5	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1707
Il lui donne la lettre d'Aerope.	[N/A]	ATRÉE et THYESTE	Ac. 4; Sc. 5	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1707
À Atrée.	toward	ATRÉE et THYESTE	Ac. 4; Sc. 5	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1707
À Thyeste.	toward	ATRÉE et THYESTE	Ac. 4; Sc. 5	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1707
Haut.	forte	ATRÉE et THYESTE	Ac. 5; Sc. 6	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1707
Eurysthène apporte la coupe.	[N/A]	ATRÉE et THYESTE	Ac. 5; Sc. 7	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1707
Il prend la coupe de la main d'Eurysthène.	[N/A]	ATRÉE et THYESTE	Ac. 5; Sc. 7	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1707
Il prend la coupe des mains d'Atrée.	[N/A]	ATRÉE et THYESTE	Ac. 5; Sc. 7	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1707
Il se tue.	die	ATRÉE et THYESTE	Ac. 5; Sc. 8	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1707
Probus se retire dans le fond du théâtre.	[N/A]	CATILINA	Ac. 1; Sc. 3	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1749
À Fulvie.	toward	CATILINA	Ac. 1; Sc. 5	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1749
Elle sort.	exit	CATILINA	Ac. 2; Sc. 3	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1749
Catilina entre brusquement par le milieu du sénat, qui se lève à son aspect. Un moment après chacun reprend sa place.	[N/A]	CATILINA	Ac. 4; Sc. 2	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1749
Montrant Cicéron.	[N/A]	CATILINA	Ac. 4; Sc. 2	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1749
À Catilina.	toward	CATILINA	Ac. 5; Sc. 6	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1749
À Cicéron.	toward	CATILINA	Ac. 5; Sc. 8	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1749
À Caton.	toward	CATILINA	Ac. 5; Sc. 8	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1749
Il fait un mouvement pour se lever.	[N/A]	CATILINA	Ac. 5; Sc. 8	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1749
À Arcas.	toward	ÉLECTRE	Ac. 1; Sc. 2	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1709
À ses gardes.	toward	ÉLECTRE	Ac. 1; Sc. 4	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1709
Elle sort.	exit	ÉLECTRE	Ac. 1; Sc. 7	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1709
À Mélite.	toward	ÉLECTRE	Ac. 2; Sc. 2	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1709
À Tydée.	toward	ÉLECTRE	Ac. 2; Sc. 2	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1709
Elle sort.	exit	ÉLECTRE	Ac. 3; Sc. 2	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1709
À Électre.	toward	ÉLECTRE	Ac. 4; Sc. 4	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1709
Haut.	forte	ÉLECTRE	Ac. 5; Sc. 2	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1709
À Électre.	toward	ÉLECTRE	Ac. 5; Sc. 5	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1709
Elle sort.	exit	ÉLECTRE	Ac. 5; Sc. 6	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1709
Il veut te tuer.	[N/A]	ÉLECTRE	Ac. 5; Sc. 11	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1709
À Idamante.	toward	IDOMÉNÉE	Ac. 1; Sc. 3	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1703
À Érixène.	toward	IDOMÉNÉE	Ac. 1; Sc. 5	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1703
À Sophronyme.	toward	IDOMÉNÉE	Ac. 2; Sc. 4	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1703
À part.	aparte	IDOMÉNÉE	Ac. 3; Sc. 5	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1703
Il tire son épée.	[N/A]	IDOMÉNÉE	Ac. 3; Sc. 5	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1703
À Polyclète.	toward	IDOMÉNÉE	Ac. 5; Sc. 1	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1703
Il se tue.	die	IDOMÉNÉE	Ac. 5; Sc. 5	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1703
À Éricie.	toward	PYRRHUS	Ac. 1; Sc. 5	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1726
À ses gardes.	toward	PYRRHUS	Ac. 1; Sc. 7	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1726
À Hélénus.	toward	PYRRHUS	Ac. 2; Sc. 4	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1726
À Illyrus.	toward	PYRRHUS	Ac. 3; Sc. 5	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1726
Il embrasse avec violence les genoux de Glaucias.	[N/A]	PYRRHUS	Ac. 3; Sc. 6	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1726
Il veut se retirer.	[N/A]	PYRRHUS	Ac. 3; Sc. 6	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1726
Il sort.	exit	PYRRHUS	Ac. 4; Sc. 4	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1726
Elle sort.	exit	PYRRHUS	Ac. 5; Sc. 2	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1726
À Pyrrhus.	toward	PYRRHUS	Ac. 5; Sc. 3	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1726
À ses gardes.	toward	PYRRHUS	Ac. 5; Sc. 3	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1726
À Pyrrhus.	toward	PYRRHUS	Ac. 5; Sc. 3	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1726
Il jette son épée aux pieds de Néoptolème.	[N/A]	PYRRHUS	Ac. 5; Sc. 3	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1726
À Illyrus.	toward	PYRRHUS	Ac. 5; Sc. 5	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1726
À Glaucias.	toward	PYRRHUS	Ac. 5; Sc. 5	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1726
À Arsame.	toward	RHADAMISTHE et ZÉNOBIE	Ac. 1; Sc. 3	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1711
À Zénobie.	toward	RHADAMISTHE et ZÉNOBIE	Ac. 3; Sc. 5	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1711
Il se jette à ses genoux.	[N/A]	RHADAMISTHE et ZÉNOBIE	Ac. 3; Sc. 5	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1711
Haut.	forte	RHADAMISTHE et ZÉNOBIE	Ac. 4; Sc. 4	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1711
À Arsame.	toward	RHADAMISTHE et ZÉNOBIE	Ac. 4; Sc. 4	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1711
À Arsame.	toward	RHADAMISTHE et ZÉNOBIE	Ac. 4; Sc. 4	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1711
À Rhadamisthe.	toward	RHADAMISTHE et ZÉNOBIE	Ac. 4; Sc. 4	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1711
À Hydaspe.	toward	RHADAMISTHE et ZÉNOBIE	Ac. 5; Sc. 2	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1711
À Arsame.	toward	RHADAMISTHE et ZÉNOBIE	Ac. 5; Sc. 4	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1711
Il veut sortir.	[N/A]	RHADAMISTHE et ZÉNOBIE	Ac. 5; Sc. 4	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1711
À une partie de sa garde.	toward	RHADAMISTHE et ZÉNOBIE	Ac. 5; Sc. 4	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1711
À part.	aparte	RHADAMISTHE et ZÉNOBIE	Ac. 5; Sc. 6	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1711
À Zénobie.	toward	RHADAMISTHE et ZÉNOBIE	Ac. 5; Sc. 7	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1711
À Arsame.	toward	RHADAMISTHE et ZÉNOBIE	Ac. 5; Sc. 7	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1711
À Arsame.	toward	RHADAMISTHE et ZÉNOBIE	Ac. 5; Sc. 7	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1711
À ses gardes.	toward	SÉMIRAMIS	Ac. 1; Sc. 4	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1717
À Ténésis.	toward	SÉMIRAMIS	Ac. 1; Sc. 4	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1717
Elle sort.	exit	SÉMIRAMIS	Ac. 2; Sc. 2	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1717
Il sort.	exit	SÉMIRAMIS	Ac. 2; Sc. 3	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1717
À Agénor.	toward	SÉMIRAMIS	Ac. 3; Sc. 4	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1717
Mermécide tire un poignard, et le lève pour Frapper Agénor.	[N/A]	SÉMIRAMIS	Ac. 4; Sc. 6	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1717
À Ninias.	toward	SÉMIRAMIS	Ac. 5; Sc. 4	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1717
En montrant Mermécide.	[N/A]	SÉMIRAMIS	Ac. 5; Sc. 6	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1717
À Sémiramis.	toward	SÉMIRAMIS	Ac. 5; Sc. 6	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1717
À Ninias.	toward	SÉMIRAMIS	Ac. 5; Sc. 6	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1717
Elle se tue.	die	SÉMIRAMIS	Ac. 5; Sc. 6	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1717
Elle meurt.	die	SÉMIRAMIS	Ac. 5; Sc. 6	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1717
Tableau des proscrits.	[N/A]	LE TRIUMVIRAT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1754
À la statue de César.	toward	LE TRIUMVIRAT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1754
À la statue de Pompée.	toward	LE TRIUMVIRAT	Ac. 1; Sc. 1	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1754
Le tableau des proscrits.	[N/A]	LE TRIUMVIRAT	Ac. 1; Sc. 4	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1754
Il montre la statue de Pompée renversée.	[N/A]	LE TRIUMVIRAT	Ac. 3; Sc. 1	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1754
Il sort.	exit	LE TRIUMVIRAT	Ac. 3; Sc. 1	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1754
Elle lui montre la statue de César.	[N/A]	LE TRIUMVIRAT	Ac. 3; Sc. 2	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1754
Aux licteurs.	toward	LE TRIUMVIRAT	Ac. 3; Sc. 2	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1754
Il s'appuie sur les débris de la statue de Pompée.	[N/A]	LE TRIUMVIRAT	Ac. 3; Sc. 4	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1754
Il montre la statue de Pompée.	[N/A]	LE TRIUMVIRAT	Ac. 3; Sc. 4	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1754
Il jette les yeux sur le tableau des proscriptions et il y voit son nom.	[N/A]	LE TRIUMVIRAT	Ac. 4; Sc. 1	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1754
Il lui montre le tableau de la proscription.	[N/A]	LE TRIUMVIRAT	Ac. 4; Sc. 2	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1754
Seul.	[N/A]	LE TRIUMVIRAT	Ac. 4; Sc. 3	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1754
À Tullie.	toward	LE TRIUMVIRAT	Ac. 4; Sc. 5	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1754
À Cicéron.	toward	LE TRIUMVIRAT	Ac. 4; Sc. 5	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1754
Elle lui montre la statue de César.	[N/A]	LE TRIUMVIRAT	Ac. 5; Sc. 3	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1754
Elle monte à la tribune et lève le voile.	[N/A]	LE TRIUMVIRAT	Ac. 5; Sc. 3	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1754
Elle se tue.	die	LE TRIUMVIRAT	Ac. 5; Sc. 3	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1754
Artaxerce sort.	exit	XERCÈS	Ac. 1; Sc. 6	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1749
À Artaban.	toward	XERCÈS	Ac. 2; Sc. 9	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1749
Il lui montre son poignard.	[N/A]	XERCÈS	Ac. 4; Sc. 7	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1749
Barsine sort.	exit	XERCÈS	Ac. 5; Sc. 2	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1749
À Darius.	toward	XERCÈS	Ac. 5; Sc. 7	CREBILLON, Prosper Jolyot de	Tragédie	1749
Le théâtre représente un salon. D'un côté on voit un Clavecin et des papiers de Musique ; de l'autre, une table sur laquelle sont quelques papiers épars, et un cabaret de porcelaine. Angélique appuyée sur son clavecin, en regarde les touches avec ennui, et se lève en disant.	decor	LES BRACELETS	Ac. 1; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Elle s'approche de la table ou sont les dejìns.	[N/A]	LES BRACELETS	Ac. 1; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Elle jette le dessin.	[N/A]	LES BRACELETS	Ac. 1; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Voyant paraître Valère avec Rose.	[N/A]	LES BRACELETS	Ac. 1; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Elle sort.	exit	LES BRACELETS	Ac. 1; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Elle s'en va.	exit	LES BRACELETS	Ac. 1; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Elle s'en va.	exit	LES BRACELETS	Ac. 1; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Il s'approche du clavecin, et commence un air fort gai.	[N/A]	LES BRACELETS	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Il s'approche de la table où sont les dessins.	[N/A]	LES BRACELETS	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
À part.	aparte	LES BRACELETS	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Elle se cachent toutes deux dans le cabinet.	[N/A]	LES BRACELETS	Ac. 1; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Elle fouille dans ses poches.	[N/A]	LES BRACELETS	Ac. 1; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Colette rougit et baisse les yeux. Ici Lucas s'approche de Colette par derrière, et veut lui remettre les bracelets ; mais Rose lui barre le chemin et l'en empêche toujours.	[N/A]	LES BRACELETS	Ac. 1; Sc. 11	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Colette ne répond pas, baisse les yeux et rougit.	[N/A]	LES BRACELETS	Ac. 1; Sc. 11	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Lucas fait signe à Rose de ne point le nommer.	[N/A]	LES BRACELETS	Ac. 1; Sc. 11	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Lucas rit.	[N/A]	LES BRACELETS	Ac. 1; Sc. 11	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
À Angélique.	toward	LES BRACELETS	Ac. 1; Sc. 11	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Colette pleure.	[N/A]	LES BRACELETS	Ac. 1; Sc. 11	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
À Lucas.	toward	LES BRACELETS	Ac. 1; Sc. 11	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Elle lui donne ses bracelets.	[N/A]	LES BRACELETS	Ac. 1; Sc. 11	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Haut.	forte	LES BRACELETS	Ac. 1; Sc. 13	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Haut.	forte	LES BRACELETS	Ac. 1; Sc. 13	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Au Baron.	toward	LES BRACELETS	Ac. 1; Sc. 14	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Il lui donne une guinée qan regarder.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 4	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Elle jette la guinée.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 4	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Milord tire du tabac de sa poche, allume sa pipe et fume.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 4	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
D'un ton de Petit-Maître.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Elle sort.	exit	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Elle montre Milord Brumton fumant sa pipe.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Bas à la même.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Au Maître d'Hôtel.	toward	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Ils s'asseyent tous sur le théâtre en demi cercle. Milord fume toujours la pipe, arrange sa chaise, de manière qu'il leur tourne le dos.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Montrant Milord.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À demi voix.	mezzo voce	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À la Présidente.	toward	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Tout le monde se lève.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Haut.	forte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Montrant Moron.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Plusieurs domestiques entrent et sortent pendant cette scène, et mettent le souper sur ta table.	action	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Haut.	forte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Ils s'asseyent.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 8	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Montrant Moron.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 8	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Elles sortent.	exit	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 9	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part en regardant le Prince.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 9	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 9	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Le Tailleur et le coiffeur entraînent le Maitre d'hôtel.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 9	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 10	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Haut.	forte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 10	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À demi voix.	mezzo voce	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 12	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Ils sortent tous les trois. Moron prend les deux flambeaux qui étaient sur la table et le théâtre reste dans l'obscurité.	exit	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 1; Sc. 12	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Il cherche à tâtons et dans l'ombre.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Il cherche toujours la porte à tâtons.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Saisissant le Maître d'Hôtel.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Elle sort.	exit	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Les domestiques entrent qui desservent tous les mets, et ôtent la table.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Haut.	forte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Haut.	forte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Haut.	forte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Haut.	forte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Haut.	forte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 8	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À Milady.	toward	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 10	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 12	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Elle lui tend la main.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 12	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 12	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 12	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 12	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Haut.	forte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 12	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Haut.	forte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 12	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 12	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Il va souffler la lumière que tient le notaire, et l'éteint.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 12	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 13	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 14	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Haut.	forte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 14	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 14	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Haut.	forte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 14	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À Milady.	toward	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 25	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 25	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
On apporte des flambeaux.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 25	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Au Prince.	toward	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 2; Sc. 25	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À Moron.	toward	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Il arrange sa pipe si met à fumer dans un coin, et dit à part	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À Milady.	toward	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Haut.	forte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Il lui donne un soufflet.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 4	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 4	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Haut.	forte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 4	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À Milady.	toward	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À Milord.	toward	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Milord sans répondre, exhale au nez de Moron une gorgée de fumée.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Milord exhale une seconde gorgée.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Au Prince.	toward	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À Milady.	toward	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Le Prince se tourne, et voyant Milady qui le regarde avec tendresse, il détourne la vue avec humeur.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Au Prince.	toward	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Le Prince hausse les épaules.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Riant.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Milord, Milady, le Prince se mettant à table ; Moron les sert, une serviette sous le bras, Milord, selon sa coutume, mange sans rien dire.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Moron lui verse du vin.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Elle sort.	exit	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Montrant le Prince.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc.	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Le Greffier écrit.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc.	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Au Prince.	toward	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc.	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Il ouvre son habit, et montre les cordons de son Ordre.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc.	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Montrant Milord.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc.	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Montrant Milady.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc.	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Il montres l'Ordre de la Jarretière.	[N/A]	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc.	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Aux Officiers de Justice.	toward	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc.	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc.	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc.	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Haut.	forte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc.	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc.	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Haut.	forte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc.	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Elle sort.	exit	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc.	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À part.	aparte	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 8	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Au Maître d'Hôtel.	toward	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 8	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
Au Tailleur.	toward	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 8	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
À l'Officier.	toward	LA DILIGENCE DE LYON	Ac. 3; Sc. 8	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1786
En tirant sa montre.	[N/A]	LA FÊTE SÉCULAIRE DE CORNEILLE	Ac. 1; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Apologie	1785
Ils sortent ensemble.	exit	LA FÊTE SÉCULAIRE DE CORNEILLE	Ac. 1; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Apologie	1785
Le théâtre change, et représente un vestibule.	decor	LA FÊTE SÉCULAIRE DE CORNEILLE	Ac. 1; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Apologie	1785
Thalie entre et épie dans la Salle : elle est appuyée sur la main d'Ariste.	[N/A]	LA FÊTE SÉCULAIRE DE CORNEILLE	Ac. 1; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Apologie	1785
Ariste sort.	exit	LA FÊTE SÉCULAIRE DE CORNEILLE	Ac. 1; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Apologie	1785
Il approche.	[N/A]	LA FÊTE SÉCULAIRE DE CORNEILLE	Ac. 1; Sc. 4	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Apologie	1785
À part.	aparte	LA FÊTE SÉCULAIRE DE CORNEILLE	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Apologie	1785
À Alcipe qui l'examine.	toward	LA FÊTE SÉCULAIRE DE CORNEILLE	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Apologie	1785
Elles s'asseyent.	[N/A]	LA FÊTE SÉCULAIRE DE CORNEILLE	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Apologie	1785
À lui.	toward	LA FÊTE SÉCULAIRE DE CORNEILLE	Ac. 1; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Apologie	1785
Cliton sort.	exit	LA FÊTE SÉCULAIRE DE CORNEILLE	Ac. 1; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Apologie	1785
Annonce d'une marche par l'Orchestre.	[N/A]	LA FÊTE SÉCULAIRE DE CORNEILLE	Ac. 1; Sc. 8	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Apologie	1785
Aux Envoyés.	toward	LA FÊTE SÉCULAIRE DE CORNEILLE	Ac. 1; Sc. 8	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Apologie	1785
Melpomène sur l'aile droite du Théâtre. Thalie sur l'aile gauche avec sa suite.	[N/A]	LA FÊTE SÉCULAIRE DE CORNEILLE	Ac. 1; Sc. 8	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Apologie	1785
Le Temps, une couronne à la main, arrive sur une marche, précédé et suivi de quatre quadrilles, un de Grecs, un de Romains, un de Castillans et un de Français : à la fin de la marche, il se trouve sur le devant de la scène au milieu des deux Muses.	entrance	LA FÊTE SÉCULAIRE DE CORNEILLE	Ac. 1; Sc. 9	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Apologie	1785
Le Choeur répète le dernier vers.	[N/A]	LA FÊTE SÉCULAIRE DE CORNEILLE	Ac. 1; Sc. 9	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Apologie	1785
Le fond s'ouvre; on voit dans l'endroit le plus élevé du Parnasse la statue de Sophocle ; plus bas, au même rang, celles de Corneille, de Racine, de Voltaire et quelques autres. Alors trois cris de joie se font entendre distinctement. Huzza. Bravo. Vivat.	[N/A]	LA FÊTE SÉCULAIRE DE CORNEILLE	Ac. 1; Sc. 9	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Apologie	1785
À quatre sujets principaux de la Tragédie.	toward	LA FÊTE SÉCULAIRE DE CORNEILLE	Ac. 1; Sc. 9	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Apologie	1785
Sur un pas de quatre, on va chercher la statue qu'on place sur le devant, entre les deux Muses et le Temps. Les ailes du Théâtre bien découvertes.	[N/A]	LA FÊTE SÉCULAIRE DE CORNEILLE	Ac. 1; Sc. 9	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Apologie	1785
Melpomène, Thalie et leur suite rendent hommage à Corneille. Pas de Ballet.	[N/A]	LA FÊTE SÉCULAIRE DE CORNEILLE	Ac. 1; Sc. 9	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Apologie	1785
Autre pas de Ballet. On place la statue à côté de celle de Sophocle.	danse	LA FÊTE SÉCULAIRE DE CORNEILLE	Ac. 1; Sc. 9	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Apologie	1785
En montrant la Statue de Racine.	[N/A]	LA FÊTE SÉCULAIRE DE CORNEILLE	Ac. 1; Sc. 9	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Apologie	1785
En montrant celle de Voltaire.	[N/A]	LA FÊTE SÉCULAIRE DE CORNEILLE	Ac. 1; Sc. 9	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Apologie	1785
Un Ballet général termine la fête.	[N/A]	LA FÊTE SÉCULAIRE DE CORNEILLE	Ac. 1; Sc. 9	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Apologie	1785
À part.	aparte	GALATHÉE	Ac. 1; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1777
Il regarde sa Statue.	[N/A]	GALATHÉE	Ac. 1; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1777
Tous deux poussent la Statue et la renversent dans la coulisse. Pigmalion monte sur le piédestal à sa place, et prend la même attitude. Parmenon continue.	[N/A]	GALATHÉE	Ac. 1; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1777
Pigmalion est sur le piédestal.	[N/A]	GALATHÉE	Ac. 1; Sc. 4	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1777
Pendant la lecture de cette lettre, Pigmalion du haut du piédestal, fait signe à Parmenon qu'il lui manque une couronne, et celui-ci lui en donne une en faisant quelques lazzis. Pigmalion l'arrange sur sa tête, Galathée continue.	[N/A]	GALATHÉE	Ac. 1; Sc. 4	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1777
Elle s'approche de la fausse statue, le maillet à une main. et le ciseau de l'autre, et se dispose à la frapper.	[N/A]	GALATHÉE	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1777
Il remonte sur le piédestal.	[N/A]	GALATHÉE	Ac. 1; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1777
Elle suspend le miroir à une branche d'arbre, de manière que Pigmalion puisse se voir dedans, sans cesser d'être vu du spectateur.	[N/A]	GALATHÉE	Ac. 1; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1777
Pigmalion sourit.	[N/A]	GALATHÉE	Ac. 1; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1777
Elle se tourne avec précipitation vers la fausse statue, et la regarde attentivement.	[N/A]	GALATHÉE	Ac. 1; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1777
Au miroir.	toward	GALATHÉE	Ac. 1; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1777
Elle jette le miroir, et se promène quelque• temps d'un air agité.	[N/A]	GALATHÉE	Ac. 1; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1777
Elle chante les Vers suivants.	sing	GALATHÉE	Ac. 1; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1777
Elle s'avance au fond du théâtre, et chante de nouveau ces vers.	[N/A]	GALATHÉE	Ac. 1; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1777
Une voix contrefaisant l'écho derrière le théâtre.	[N/A]	GALATHÉE	Ac. 1; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1777
Elle regarde la statue.	[N/A]	GALATHÉE	Ac. 1; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1777
Elle sort de la scène en désordre, le tonnerre cesse de gronder.	exit	GALATHÉE	Ac. 1; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1777
Il se met sur un banc de gazon.	[N/A]	GALATHÉE	Ac. 1; Sc. 8	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1777
Il fait quelques pas vers le piédestal.	[N/A]	GALATHÉE	Ac. 1; Sc. 9	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1777
Il tombe à ses genoux.	action/fall	GALATHÉE	Ac. 1; Sc. 9	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1777
Avec courroux, comme si le peuple voulait entrer malgré lui.	[N/A]	GALATHÉE	Ac. 1; Sc. 10	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1777
À Pigmalion.	toward	GALATHÉE	Ac. 1; Sc. 10	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1777
À Pigmalion, lui présentant une couronne.	toward	GALATHÉE	Ac. 1; Sc. 10	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1777
Il la montre renversée dans la coulisse.	[N/A]	GALATHÉE	Ac. 1; Sc. 10	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1777
Avec une raillerie douce.	[N/A]	GALATHÉE	Ac. 1; Sc. 10	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1777
À Émilie.	toward	LA LACRYMANIE	Ac. 1; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
En confidence.	[N/A]	LA LACRYMANIE	Ac. 1; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
À part.	aparte	LA LACRYMANIE	Ac. 1; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
À Émilie.	toward	LA LACRYMANIE	Ac. 1; Sc. 4	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
À Émilie.	toward	LA LACRYMANIE	Ac. 1; Sc. 4	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Regardant Émilie.	[N/A]	LA LACRYMANIE	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
À part.	aparte	LA LACRYMANIE	Ac. 1; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Avec finesse.	[N/A]	LA LACRYMANIE	Ac. 1; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Il lit.	read	LA LACRYMANIE	Ac. 2; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
D'un ton plaintif.	[N/A]	LA LACRYMANIE	Ac. 2; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
En sanglotant.	[N/A]	LA LACRYMANIE	Ac. 2; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
À part.	aparte	LA LACRYMANIE	Ac. 2; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Il s'assied.	[N/A]	LA LACRYMANIE	Ac. 2; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Haut.	forte	LA LACRYMANIE	Ac. 2; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Avec commotion.	[N/A]	LA LACRYMANIE	Ac. 2; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Il présente un papier à l'Ethérée.	[N/A]	LA LACRYMANIE	Ac. 2; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
À part.	aparte	LA LACRYMANIE	Ac. 2; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Il lui remet en main son roman.	[N/A]	LA LACRYMANIE	Ac. 2; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Il sort en tirant ses tablettes.	exit	LA LACRYMANIE	Ac. 2; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Levant les mains au Ciel.	[N/A]	LA LACRYMANIE	Ac. 2; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Il s'assied.	[N/A]	LA LACRYMANIE	Ac. 2; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Il lit.	read	LA LACRYMANIE	Ac. 2; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Il s'en fuit.	[N/A]	LA LACRYMANIE	Ac. 3; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
S'arrachant les cheveux.	[N/A]	LA LACRYMANIE	Ac. 3; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
À part.	aparte	LA LACRYMANIE	Ac. 3; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Haut.	forte	LA LACRYMANIE	Ac. 3; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
À l'Ethérée.	toward	LA LACRYMANIE	Ac. 3; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Sombrement.	[N/A]	LA LACRYMANIE	Ac. 3; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Il sort.	exit	LA LACRYMANIE	Ac. 3; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1775
Se promenant avec un air impatienté.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Il s'assied près d'une table, y prend un manuscrit et lit tout bas.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Se remettant à lire tout bas.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Lisant.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Laforêt, quoiqu'elle soit debout, s'endort peu à peu pendant cette lecture.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
À Chapelle.	toward	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Riant.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Appellant.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Riant.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Appellant.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
À Laforêt.	toward	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Au Garçon de Théâtre, lui donnant le manuscrit du Malade imaginaire.	toward	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
À Chapelle.	toward	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Isabelle suit sa mère en soupirant et levant les yeux au Ciel.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 11	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Montrant Isabelle.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 2; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
À part.	aparte	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 2; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Haut à Isabelle.	forte	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 2; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
À la Molière.	toward	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 2; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Haut à Molière.	forte	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 2; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Se mettant à genoux d'un air grotesque et railleur.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 2; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Lui donnant encore.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 2; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Lisant.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 2; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Cessant de lire.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 2; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Baron, faisant le rôle de Cléante.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 2; Sc. 8	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Haut.	forte	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 2; Sc. 8	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Entrant sur la scène avec l'air effrayé et appellant.	entrance/loud	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Laforêt va chercher un fauteuil et des coussins qu'elle place au milieu du théâtre, et durant la scène suivante, elle ne cesse de roder autour de Molière, et d'exprimer par une pantomime naïve et animée la douleur que lui cause son état).	action	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Il l'aperçoit.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
On heurte à la porte.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
D'une voix plus forte.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Au Docteur.	toward	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 4	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Haut, avec impatience et le plus vif intérêt.	forte	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 4	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Montrant Baron.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 4	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Molière sort conduit par sa fille et Chapelle. Laforêt et le Docteur les suivent d'un peu loin.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 4	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
À Pirlon.	toward	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Le portrait est placé sur le milieu du théâtre.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 10	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Montrant son cour.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 11	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
À La Molière.	toward	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 13	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
À Baron.	toward	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 13	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Baron et La Molière reconduisent Isabelle.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 13	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1788
Il s'assied près d'une table, y prend un manuscrit et lit tout bas.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Se remettant à lire tout bas.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Lisant.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Laforêt, quoique debout, s'endort pendant cette lecture.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Molière s'interrompant en voyant Laforêt dormir et l'appelant.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
À Chapelle.	toward	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Riant.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Riant.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Appelant.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
À Laforêt.	toward	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
À Molière.	toward	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
À Laforêt.	toward	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 5	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
À Chapelle.	toward	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Isabelle suit sa mère en soupirant et levant les yeux au ciel.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 1; Sc. 11	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Montrant Isabelle.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 2; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
À part.	aparte	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 2; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Haut à Isabelle.	forte	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 2; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
À la Molière.	toward	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 2; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Haut à Molière.	forte	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 2; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Se mettant à genoux d'un air grotesque et railleur.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 2; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Lisant.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 2; Sc. 6	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Il s'assied entre eux deux.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 2; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Il sort.	exit	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 2; Sc. 7	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Laforêt va chercher un fauteuil et des coussins qu'elle place au milieu du théâtre, et durant la scène suivante, elle ne cesse de roder autour de Molière, exprimant par une pantomime naïve et animée la douleur que lui cause son état.	action	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Il l'aperçoit.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
On heurte à la porte.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
D'une voix plus assurée.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Le médecin, pendant cette scène, cherche toujours à tâter le pouls de Molière, et Molière l'esquive toujours.	action	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 4	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Au docteur.	toward	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 4	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Haut, avec impatience, et le plus vif intérêt.	forte	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 4	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Montrant Baron.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 4	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Molière sort, conduit par sa fille et Chapelle. Le docteur et Laforêt les suivent d'un peu loin.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 4	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
À Pirlon.	toward	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 8	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Le portrait de Molière est placé au milieu du théâtre.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 10	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Montrant son cour.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 11	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
À la Molière.	toward	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 13	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
À Baron.	toward	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 13	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Baron et la Molière reconduisent Isabelle.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 3; Sc. 13	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
La salle représente un salon du théâtre où l'on représentait les pièces de Molière ; une toile est dans le fond qui couvre le Parnasse où sont Apollon et les Muses.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 4; Sc. 14	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Avec enthousiasme.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 4; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
À Baron.	toward	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 4; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
À Baron.	toward	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 4; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Une toile se lève et laisse voir tout le Parnasse assemblé ; les Muses y sont rangées pittoresquement avec leurs attributs ; Apollon est au milieu auprès du buste de Molière, élevé sur une colonne.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 4; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Descendant et avançant sur le théâtre.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 4; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Montrant les Muses.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 4; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Thalie descend une couronne de laurier à la main.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 4; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Elle remonte sur le Parnasse et couronne le buste de Molière au son d'une musique harmonieuse.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 4; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Elle remonte sur le Parnasse et couronne le buste de Molière.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 4; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
À Montausier.	toward	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 4; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Lui présentant un papier.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 4; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
S'adressant au Public.	[N/A]	LA MORT DE MOLIÈRE	Ac. 4; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Comédie	1802
Le théâtre représente le Temple d'Apollon. On y voit arriver Oreste, un poignard ensanglanté à la main, les Furies entrent après lui. Après chaque alinéa, on doit entendre une musique analogue aux sentiments qui agitent Oreste.	decor	ORESTE ET LES FURIES	Ac. 1; Sc. 2	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Mélodrame	1786
Il se tourne vers la Statue d'Apollon.	[N/A]	ORESTE ET LES FURIES	Ac. 1; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Mélodrame	1786
Il se veut tuer : les Furies l'arrêtent et le désarment.	[N/A]	ORESTE ET LES FURIES	Ac. 1; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Mélodrame	1786
Il tombe à leurs genoux.	action/fall	ORESTE ET LES FURIES	Ac. 1; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Mélodrame	1786
Il se relève.	[N/A]	ORESTE ET LES FURIES	Ac. 1; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Mélodrame	1786
Elles s'asseyent sur les marches de l'autel d'Apollon et s'endorment peu-à-peu.	[N/A]	ORESTE ET LES FURIES	Ac. 1; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Mélodrame	1786
Il s'assied.	[N/A]	ORESTE ET LES FURIES	Ac. 1; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Mélodrame	1786
Il se lève et regarde le siège sur lequel il était assis.	[N/A]	ORESTE ET LES FURIES	Ac. 1; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Mélodrame	1786
À peine il est sorti du Temple, qu'une Furie s'éveille ; ne le voyant plus elle réveille ses compagnes. Les trois Déesses expriment par une pantomime très animée le chagrin qu'elles ressentent de l'avoir perdu. Elles cherchent partout dans le Temple, et sortent enfin en suivant les traces du sang qu'Oreste laisse après lui.	toward	ORESTE ET LES FURIES	Ac. 1; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Mélodrame	1786
Le théâtre représente le Palais des Rois d'Argos.	decor	ORESTE ET LES FURIES	Ac. 1; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Mélodrame	1786
Il regarde autour de lui, et vois du sang.	[N/A]	ORESTE ET LES FURIES	Ac. 1; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Mélodrame	1786
Il les considère avec attention.	[N/A]	ORESTE ET LES FURIES	Ac. 1; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Mélodrame	1786
Les Furies allument leurs flambeaux.	[N/A]	ORESTE ET LES FURIES	Ac. 1; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Mélodrame	1786
L'ombre de Clytemnestre paraît : les Furies entraînent Oreste près d'elle, et lui montrent du doigt sa blessure qui saigne encore.	[N/A]	ORESTE ET LES FURIES	Ac. 1; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Mélodrame	1786
L'ombre disparaît... Oreste sort, et les Furies courent après lui.	[N/A]	ORESTE ET LES FURIES	Ac. 1; Sc. 1	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Mélodrame	1786
Le théâtre représente des roches escarpées ou gravit Oreste, suivi par les Furies, qui les gravissent aussi.	decor	ORESTE ET LES FURIES	Ac. 1; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Mélodrame	1786
Il lève les yeux au Ciel.	[N/A]	ORESTE ET LES FURIES	Ac. 1; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Mélodrame	1786
Il se précipite dans la mer, et les Furies s'y précipitent après lui.	[N/A]	ORESTE ET LES FURIES	Ac. 1; Sc. 3	CUBIÈRES-PALMÉZEAUX, Michel de	Mélodrame	1786
Haut.	forte	LA MORT D'AGRIPPINE	Ac. 2; Sc. 2	CYRANO de BERGERAC, Savinien	Tragédie	1654
Séjanus entre sans être vu d'Agrippine ni de Tibère.	[N/A]	LA MORT D'AGRIPPINE	Ac. 3; Sc. 2	CYRANO de BERGERAC, Savinien	Tragédie	1654
Il arrête Agrippine qui veut sortir.	[N/A]	LA MORT D'AGRIPPINE	Ac. 3; Sc. 3	CYRANO de BERGERAC, Savinien	Tragédie	1654
Se tournant vers Séjanus :	[N/A]	LA MORT D'AGRIPPINE	Ac. 3; Sc. 3	CYRANO de BERGERAC, Savinien	Tragédie	1654
Elle tire un poignard qu'elle jette aux pieds de l'Empereur.	[N/A]	LA MORT D'AGRIPPINE	Ac. 4; Sc. 2	CYRANO de BERGERAC, Savinien	Tragédie	1654
Il se parle à lui-mème.	[N/A]	LE PÉDANT JOUÉ	Ac. 1; Sc. 1	CYRANO de BERGERAC, Savinien	Comédie	1654
Il s'interroge et répond lui-même.	[N/A]	LE PÉDANT JOUÉ	Ac. 2; Sc. 1	CYRANO de BERGERAC, Savinien	Comédie	1654
Il le frappe.	action/hit	LE PÉDANT JOUÉ	Ac. 2; Sc. 2	CYRANO de BERGERAC, Savinien	Comédie	1654
Il le frappe encore.	action/hit	LE PÉDANT JOUÉ	Ac. 2; Sc. 2	CYRANO de BERGERAC, Savinien	Comédie	1654
Gareau le frappe.	[N/A]	LE PÉDANT JOUÉ	Ac. 2; Sc. 2	CYRANO de BERGERAC, Savinien	Comédie	1654
Il le frappe encore.	action/hit	LE PÉDANT JOUÉ	Ac. 2; Sc. 2	CYRANO de BERGERAC, Savinien	Comédie	1654
Il est frappé derechef.	[N/A]	LE PÉDANT JOUÉ	Ac. 2; Sc. 2	CYRANO de BERGERAC, Savinien	Comédie	1654
Il est encore battu	[N/A]	LE PÉDANT JOUÉ	Ac. 2; Sc. 2	CYRANO de BERGERAC, Savinien	Comédie	1654
Gareau se retire en un coindu théâtre et le Capitan demeure seul.	[N/A]	LE PÉDANT JOUÉ	Ac. 2; Sc. 2	CYRANO de BERGERAC, Savinien	Comédie	1654
Gareau revenant le frappe encore et le Capitan s'en va.	[N/A]	LE PÉDANT JOUÉ	Ac. 2; Sc. 2	CYRANO de BERGERAC, Savinien	Comédie	1654
Il se met dans une chaise.	[N/A]	LE PÉ