Didascalies
VICTOR, OU L'ENFANT DE LA FORÊT
GUILBERT-PIXERÉCOURT, René Charles (1798)
Ne sont présentées ci-dessous, uniquement les indications de scène insérées entre les répliques, scènes et actes ainsi que celles insérées dans les entêtes de répliques.
| Libellé | Type | Acte | Scène | Source | Personnage |
|---|---|---|---|---|---|
| Le scène est en Bohême | location | Entête | (Initiale) | didascalie | (sans objet) |
| Le théâtre représente le jardin d'un château fort ; il se termine dans le fond par le fossé, et à droite (1) par un mur épais, dans lequel est une petite porte qui donne de plein-pied dans la campagne. À gauche on aperçoit le dernier corps-de-logis d'un château gothique surmonté de tourelles. Du même côté, sur le devant, une arcade ruinée, au-dessous de laquelle est un berceau de verdure. Dans le lointain, la campagne. (1) Toutes les indications qu'on trouvera dans le cours de cette pièce doivent être prises relativement aux spectateurs. | decor | Acte 1 | Scène 1 | didascalie | entête |
| VICTOR, se promenant, et plongé dans une profonde rêverie. | walk/dream | Acte 1 | Scène 1 | locuteur | VICTOR |
| Il s'assied sous le berceau et retombe dans la rêverie. | sit/dream | Acte 1 | Scène 1 | didascalie | VICTOR |
| CLÉMENCE, s'approche doucement de Victor, et va pour l'embrasser. | stage/kiss | Acte 1 | Scène 2 | locuteur | CLÉMENCE |
| VICTOR, se relève vivement et la repousse. | stand/push | Acte 1 | Scène 2 | locuteur | VICTOR |
| VICTOR, à part et douloureusement. | aparte/pain | Acte 1 | Scène 2 | locuteur | VICTOR |
| VICTOR, la repoussant doucement. | push/sweet | Acte 1 | Scène 2 | locuteur | VICTOR |
| VICTOR, avec une sorte d'effroi. | frighten | Acte 1 | Scène 2 | locuteur | VICTOR |
| VICTOR, avec peine. | pain | Acte 1 | Scène 2 | locuteur | VICTOR |
| CLÉMENCE, vivement. | stress | Acte 1 | Scène 2 | locuteur | CLÉMENCE |
| Avec beaucoup d'intérêt. | curiosity | Acte 1 | Scène 2 | didascalie | CLÉMENCE |
| VICTOR, froidement. | coldly | Acte 1 | Scène 2 | locuteur | VICTOR |
| VICTOR, agité. | restless | Acte 1 | Scène 2 | locuteur | VICTOR |
| Il s'éloigne. | away | Acte 1 | Scène 2 | didascalie | VICTOR |
| CLÉMENCE, l'arrêtant. | stop | Acte 1 | Scène 2 | locuteur | CLÉMENCE |
| Elle passe son bras autour du col de Victor, et dans l'attitude la plus suppliante et la plus expressive, le presse de lui apprendre son secret. Victor hésite longtemps, mais l'amour l'emporte. | hugh/hesitate | Acte 1 | Scène 2 | didascalie | CLÉMENCE |
| CLÉMENCE, avec abandon. | let | Acte 1 | Scène 2 | locuteur | CLÉMENCE |
| CLÉMENCE, naïvement. | innocent | Acte 1 | Scène 2 | locuteur | CLÉMENCE |
| VICTOR, avec force. | stress | Acte 1 | Scène 2 | locuteur | VICTOR |
| CLÉMENCE, étonnée. | estonish | Acte 1 | Scène 2 | locuteur | CLÉMENCE |
| CLÉMENCE, vivement. | stress | Acte 1 | Scène 2 | locuteur | CLÉMENCE |
| À part. | aparte | Acte 1 | Scène 2 | didascalie | VICTOR |
| Haut d'une voix mal assurée. | loud/embarrassed | Acte 1 | Scène 2 | didascalie | VICTOR |
| CLÉMENCE, avec beaucoup d'affection. | tenderness | Acte 1 | Scène 2 | locuteur | CLÉMENCE |
| VICTOR, hésitant. | hesitate | Acte 1 | Scène 2 | locuteur | VICTOR |
| CLÉMENCE, elle s'éloigne et revient sur ses pas. | away/back | Acte 1 | Scène 2 | locuteur | CLÉMENCE |
| Elle sort. | exit | Acte 1 | Scène 2 | didascalie | CLÉMENCE |
| VICTOR, seul. | alone | Acte 1 | Scène 3 | locuteur | VICTOR |
| VALENTIN, qui a entendu la fin du monologue, s'avance et arrête Victor. | listen/walk/stop | Acte 1 | Scène 4 | locuteur | VALENTIN |
| VALENTIN, d'un ton de reproche. | stress | Acte 1 | Scène 4 | locuteur | VALENTIN |
| VALENTIN, d'un air piqué. | nervous | Acte 1 | Scène 4 | locuteur | VALENTIN |
| VALENTIN, s'échauffant. | nervous | Acte 1 | Scène 4 | locuteur | VALENTIN |
| VICTOR, l'arrêtant. | stop | Acte 1 | Scène 4 | locuteur | VICTOR |
| VALENTIN, très vivement. | stress | Acte 1 | Scène 4 | locuteur | VALENTIN |
| VICTOR, l'embrassant. | embarrassed | Acte 1 | Scène 4 | locuteur | VICTOR |
| VALENTIN, l'interrompant et presque en colère. | interrupt/anger | Acte 1 | Scène 4 | locuteur | VALENTIN |
| VICTOR, avec attendrissement. | tenderness | Acte 1 | Scène 4 | locuteur | VICTOR |
| VALENTIN, avec joie. | happy | Acte 1 | Scène 4 | locuteur | VALENTIN |
| Ils s'embrassent. | kiss | Acte 1 | Scène 4 | didascalie | VALENTIN |
| Il montre celle de droite. | show | Acte 1 | Scène 4 | didascalie | VICTOR |
| VICTOR, seul. | alone | Acte 1 | Scène 5 | locuteur | VICTOR |
| Il s'avance vers la petite porte, mais à peine est elle ouverte, qu'un homme bien armé s'y présente, et entre d'un air déterminé. | closer | Acte 1 | Scène 5 | didascalie | VICTOR |
| VICTOR, s'animant. | agitated | Acte 1 | Scène 6 | locuteur | VICTOR |
| VICTOR, à part. | aparte | Acte 1 | Scène 6 | locuteur | VICTOR |
| Haut. | loud | Acte 1 | Scène 6 | didascalie | VICTOR |
| D'un ton menaçant. | stress | Acte 1 | Scène 6 | didascalie | VICTOR |
| FORBAN, avec le plus grand sang froid. | cool | Acte 1 | Scène 6 | locuteur | FORBAN |
| Il sort. | exit | Acte 1 | Scène 6 | didascalie | FORBAN |
| VICTOR, seul. | alone | Acte 1 | Scène 7 | locuteur | VICTOR |
| CLÉMENCE, arrivant la première. | entrance | Acte 1 | Scène 9 | locuteur | CLÉMENCE |
| LE BARON, embrassant Victor. | kiss | Acte 1 | Scène 9 | locuteur | LE BARON |
| CLÉMENCE, à Victor, d'un ton de reproche. | toward/stress | Acte 1 | Scène 9 | locuteur | CLÉMENCE |
| CLÉMENCE, à Victor. | toward | Acte 1 | Scène 9 | locuteur | CLÉMENCE |
| Il ouvre et voit la signature. | open/watch | Acte 1 | Scène 9 | didascalie | LE BARON |
| LE BARON, lit. | read | Acte 1 | Scène 9 | locuteur | LE BARON |
| LE BARON, continue. | continue | Acte 1 | Scène 9 | locuteur | LE BARON |
| LE BARON, continue. | continue | Acte 1 | Scène 9 | locuteur | LE BARON |
| LE BARON, continue. | continue | Acte 1 | Scène 9 | locuteur | LE BARON |
| LE BARON, continue. | continue | Acte 1 | Scène 9 | locuteur | LE BARON |
| À part. | aparte | Acte 1 | Scène 9 | didascalie | CLÉMENCE |
| Elle sort. | exit | Acte 1 | Scène 9 | didascalie | CLÉMENCE |
| MADAME GERMAIN, accourant. | run | Acte 1 | Scène 10 | locuteur | MADAME GERMAIN |
| MADAME GERMAIN, après avoir lu la lettre, se jette aux genoux du Baron. | read/kneel | Acte 1 | Scène 10 | locuteur | MADAME GERMAIN |
| À part. | aparte | Acte 1 | Scène 10 | didascalie | MADAME GERMAIN |
| Valentin se met à la tête de sa troupe, qui s'avance en bon ordre, et vient se ranger en bataille. | walk/closer | Acte 1 | Scène 13 | didascalie | LE BARON |
| LE BARON, à ses soldats. | toward | Acte 1 | Scène 13 | locuteur | LE BARON |
| La troupe défile et se retire ayant à sa tête Victor et Valentin. | walk | Acte 1 | Scène 13 | didascalie | VICTOR |
| Le théâtre représente une cour intérieure du château dont on voit à droite la façade gothique. Au-dessus de la porte d'entrée est une espèce de plate-forme entourée d'une balustrade. Plus loin, du même côté, une vieille tour qui communique à la plate-forme par une petite porte. Toute la gauche est occupée par un rempart élevé, dans le milieu duquel est placée la porte principale, et en avant le pont-levis le mur qui borde le fossé s'étend d'un côté à l'autre et occupe tout le fond. Il n'est pas tellement élevé qu'il empêche de voir la campagne. Au lever du rideau tout est dans la plus grande activité. Les soldats du Baron sont occupés à placer sur le rempart du fond des canons, des tonneaux de poudre, des munitions de toute espèce. Valentin passe en revue une partie de sa troupe, place les sentinelles et fait toutes les dispositions nécessaires pour soutenir le siège. | decor | Acte 2 | (entête) | didascalie | (sans objet) |
| On apporte du vin, tous se rangent autour d'un banc et boivent. | entrance/sit/drink | Acte 2 | Scène 1 | didascalie | UN HABITANT |
| UN GARDE, sur le rempart. | location | Acte 2 | Scène 1 | locuteur | UN GARDE |
| Ils se retirent. | exit | Acte 2 | Scène 1 | didascalie | VALENTIN |
| En désignant celle de droite. | show | Acte 2 | Scène 2 | didascalie | VICTOR |
| MADAME GERMAIN, à part. | aparte | Acte 2 | Scène 3 | locuteur | MADAME GERMAIN |
| CLÉMENCE, prenant le portrait. | take | Acte 2 | Scène 3 | locuteur | CLÉMENCE |
| À Madame Germain. | toward | Acte 2 | Scène 3 | didascalie | CLÉMENCE |
| MADAME GERMAIN, après avoir regardé le portrait. | look | Acte 2 | Scène 3 | locuteur | MADAME GERMAIN |
| On sonne l'alarme, des cris de aux armes se font entendre. Le jour baisse. | noise/loud/light | Acte 2 | Scène 4 | didascalie | entête |
| VALENTIN, accourant. | run | Acte 2 | Scène 4 | locuteur | VALENTIN |
| LE BARON, à Clémence et à Madame Germain. | toward | Acte 2 | Scène 4 | locuteur | LE BARON |
| Victor et Clémence s'embrassent. | kiss | Acte 2 | Scène 4 | didascalie | LE BARON |
| CLÉMENCE, à Victor. | toward | Acte 2 | Scène 4 | locuteur | CLÉMENCE |
| LE BARON, à Victor. | toward | Acte 2 | Scène 4 | locuteur | LE BARON |
| Tous, excepté Victor, rentrent dans le château. | exit | Acte 2 | Scène 4 | didascalie | LE BARON |
| Il fait nuit. | light | Acte 2 | Scène 4 | didascalie | LE BARON |
| Victor crie aux armes, la trompette sonne l'alarme dans les cours, et le son lugubre du beffroi se fait entendre de la tourelle du fond. Victor fait la revue de ses troupes, et les distribue aux différents postes. On voit défiler dans le lointain les troupes de Roger conduites par lui-même. Plusieurs des brigands portent des flambeaux. On les perd de vue un moment ; mais ils reparaissent bientôt et viennent s'établir vis-à-vis le rempart du fond. Un héraut s'avance jusqu'au bord du fossé, et sonne trois fois du cor ; voyant que personne ne se présente, Roger fait recommencer. ALors, un officier paraît en haut de la vieille tour, et lui répond : | entrance/shout/sound/location/decor | Acte 2 | Scène 5 | didascalie | entête |
| Roger dirige une partie de sa troupe vers le pont-levis, et suivi d'un petit nombre, s'avance bien distinctement vers la droite comme pour s'emparer de la vieille tour. Les remparts font bientôt garnis, on se bat avec acharnement. La scène n'est plus éclairée que par les torches et le feu de la mousqueterie. Les assiégeants sont repoussés au fond. Alors tous leurs efforts se dirigent sur le pont-levis, il est enfoncé, et les indépendants se précipitent dans la cour ; mais Victor suivi d'un bon nombre des siens les repousse, ils sont contraints de repasser le pont, et Victor les poursuit encore au-delà des remparts. Dès que Victor et la suite ont disparu, Forban paraît à l'angle de la vieille tour, et s'avance avec précaution, pour s'assurer que les combattants sont éloignés. | walk/decorfire/fight | Acte 2 | Scène 5 | didascalie | ROGER |
| FORBAN, à demi-voix. | low | Acte 2 | Scène 5 | locuteur | FORBAN |
| La porte du bâtiment de droite s'ouvre, le Baron en sort bien accompagné. | open/entrance | Acte 2 | Scène 5 | didascalie | FORBAN |
| Les gens du Baron fondent sur les brigands qui étant en nombre inférieur s'échappent et fuient de toutes parts. Le Baron reste seul avec Roger ; il se livre entr'eux un combat assez vif. Le Baron se défend vigoureusement, mais enfin ses forces le trahissent, il va succomber.... | fight/exit/fight | Acte 2 | Scène 5 | didascalie | LE BARON |
| VICTOR, accourant. | run | Acte 2 | Scène 5 | locuteur | VICTOR |
| Victor dégage le Baron et se bat avec fureur contre Roger. Dans ce moment, Madame Germain, forcée par l'incendie de la vieille tour de se sauver, sort par la petite porte qui donne sur la plate-forme. Le combat de Victor et de Roger la frappe, elle rentre dans le bâtiment et descend avec précipitation. La victoire longtemps incertaine penche enfin du côté de Victor : il désarme Roger et va le percer, quand celui-ci s'échappe, passe derrière une coLonne, et lui tire un coup de pistolet. Victor furieux fond sur lui, le terrasse et lève le bras pour frapper. Madame Germain accourt, se jette au-devant du coup, et s'écrie : | fight/decor/kill/entrance | Acte 2 | Scène 5 | didascalie | VICTOR |
| Stupéfaction générale. Tableau. Victor anéanti laisse échapper son sabre. Le Baron qui, pendant le combat de Roger et de Victor, était sorti par le pont-levis pour aller chercher du secours, rentre et reste immobile ainsi que sa suite. Clémence est consternée, Madame Germain est toujours devant Victor et retient son bras. Roger seul est de sang-froid, il profite de leur étonnement, se lève, s'échappe, saute sur le rempart et se précipite dans le fossé. Des cris de victoire retentissent dans tout le château. On voit les indépendants en désordre regagner les montagnes en fuyant. | estonished/run/shout/exit | Acte 2 | Scène 5 | didascalie | VICTOR |
| Tout le monde sort. | exit | Acte 2 | Scène 6 | didascalie | VALENTIN |
| LE BARON, à Madame Germain. | toward | Acte 2 | Scène 6 | locuteur | LE BARON |
| À part. | aparte | Acte 2 | Scène 6 | didascalie | MADAME GERMAIN |
| MADAME GERMAIN, à Victor. | toward | Acte 2 | Scène 6 | locuteur | MADAME GERMAIN |
| CLÉMENCE, VALENTIN. | together | Acte 2 | Scène 6 | locuteur | CLÉMENCE, VALENTIN |
| VICTOR, tombant dans les bras de Valentin. | hugh | Acte 2 | Scène 6 | locuteur | VICTOR |
| Tous sont consternés. | dismayed | Acte 2 | Scène 6 | didascalie | VICTOR |
| VICTOR, se jetant à ses pieds. | kneel | Acte 2 | Scène 6 | locuteur | VICTOR |
| LE BARON, le fixant. | stress | Acte 2 | Scène 6 | locuteur | LE BARON |
| CLÉMENCE, au Baron. | toward | Acte 2 | Scène 6 | locuteur | CLÉMENCE |
| Il l'entraîne. | pull | Acte 2 | Scène 6 | didascalie | LE BARON |
| CLÉMENCE, échappe à son père, et se précipite dans les bras de Victor. | push/closer/hugh | Acte 2 | Scène 6 | locuteur | CLÉMENCE |
| Il l'entraîne de nouveau. | pull | Acte 2 | Scène 6 | didascalie | LE BARON |
| CLÉMENCE, jette un cri perçant, et tombe aux genoux de son père. | shout/kneel | Acte 2 | Scène 6 | locuteur | CLÉMENCE |
| VICTOR, se jetant au devant du Baron, et se menaçant d'un poignard. | run/kight | Acte 2 | Scène 6 | locuteur | VICTOR |
| MADAME GERMAIN, à genoux. | kneel | Acte 2 | Scène 6 | locuteur | MADAME GERMAIN |
| VALENTIN, avec beaucoup de feu. | enthousiasm | Acte 2 | Scène 6 | locuteur | VALENTIN |
| Valentin se jette à genoux, et poursuit avec la plus grande sensibilité. | kneel/stress | Acte 2 | Scène 6 | didascalie | VALENTIN |
| LE BARON, vivement ému. | stress | Acte 2 | Scène 6 | locuteur | LE BARON |
| Victor et Clémence se lèvent, et se précipitent dans ses bras. | stand/hugh | Acte 2 | Scène 6 | didascalie | LE BARON |
| VICTOR, avec ivresse. | happy | Acte 2 | Scène 6 | locuteur | VICTOR |
| Au Baron. | toward | Acte 2 | Scène 6 | didascalie | VICTOR |
| Il sort, Clémence et Madame Germain vont pour le suivre, Victor arrête Clémence. | exit/stop/pull | Acte 2 | Scène 6 | didascalie | LE BARON |
| CLÉMENCE, détachant son écharpe. | dress | Acte 2 | Scène 8 | locuteur | CLÉMENCE |
| Victor met un genou en terre, et Clémence le ceint de son écharpe. Ensuite elle se jette à genoux près de lui, et tous deux prononcent le serment suivant. | kneel/dress/kneel/swear | Acte 2 | Scène 8 | didascalie | VICTOR |
| Ils se relèvent d'un air calme et serein. Clémence tend la main à Victor, qui la couvre de baisers ; puis elle rentre dans le bâtiment de droite soutenue par Madame Germain, tandis que Victor et Valentin vont rejoindre le Baron. | stand/calm/kiss/exit | Acte 2 | Scène 8 | didascalie | CLÉMENCE |
| Le théâtre représente un lieu sauvage où est assis le camp des Indépendants. À gauche, sur le devant, est une espèce de tente pour Roger, formée par une draperie suspendue à des arbres. Dans le fond plusieurs arcades taillées dons le roc et qui paraissent servir d'entrée à des souterrains. Au-dessus des rochers un bois dans lequel on a placé des sentinelles. Le vaste intervalle qui est entre la tente et les souterrains, est occupé par des groupes de brigands dont les uns dorment, les autres boivent, jouent, etc. | decor | Acte 3 | (entête) | didascalie | (sans objet) |
| Roger est assis sous sa tente, le bras appuyé sur un tronc d'arbre, et paraît quelque temps absorbé dans ses réflexions. Morneck est couché sur le devant à droite. | sit/location/lie/location | Acte 3 | (entête) | didascalie | (sans objet) |
| On entend dans le lointain une marche militaire. | music | Acte 3 | Scène 2 | didascalie | entête |
| Roger sort. | exit | Acte 3 | Scène 2 | didascalie | FORBAN |
| MORNECK, se levant. | stand | Acte 3 | Scène 3 | locuteur | MORNECK |
| Il se fait un grand bruit en-dehors. | noise | Acte 3 | Scène 3 | didascalie | FORBAN |
| VICTOR, en dehors. | location | Acte 3 | Scène 3 | locuteur | VICTOR |
| UN INDÉPENDANT, de même. | location | Acte 3 | Scène 3 | locuteur | UN INDÉPENDANT |
| VICTOR, de même. | location | Acte 3 | Scène 3 | locuteur | VICTOR |
| Il tire un pistolet de sa ceinture, Morneck l'arrête. | show/fight/stop | Acte 3 | Scène 6 | didascalie | FORBAN |
| FORBAN, faisant mine de vouloir le tuer. | fight | Acte 3 | Scène 6 | locuteur | FORBAN |
| À Morneck qui le retient encore. | toward/pull | Acte 3 | Scène 6 | didascalie | FORBAN |
| ROGER, reconnaissant Victor. | recognize | Acte 3 | Scène 5 | locuteur | ROGER |
| À ses officiers. | toward | Acte 3 | Scène 5 | didascalie | ROGER |
| Forban en s'éloignant témoigne de l'humeur. | away/nervous | Acte 3 | Scène 5 | didascalie | ROGER |
| ROGER, vivement et avec âme. | enthousiasm | Acte 3 | Scène 6 | locuteur | ROGER |
| ROGER, avec ivresse. | happy | Acte 3 | Scène 6 | locuteur | ROGER |
| VICTOR, lui présentant le portrait d'Adele. | show | Acte 3 | Scène 6 | locuteur | VICTOR |
| Avec beaucoup d'âme. | exaltation | Acte 3 | Scène 6 | didascalie | ROGER |
| ROGER, à part. | aparte | Acte 3 | Scène 6 | locuteur | ROGER |
| ROGER, avec effusion. | tenderness | Acte 3 | Scène 6 | locuteur | ROGER |
| Avec dignité. | dignity | Acte 3 | Scène 6 | didascalie | ROGER |
| ROGER, avec tendresse. | tenderness | Acte 3 | Scène 6 | locuteur | ROGER |
| ROGER, un moment ému reprend d'un ton calme et ferme. | tenderness/calm | Acte 3 | Scène 6 | locuteur | ROGER |
| VICTOR, s'éloignant. | away | Acte 3 | Scène 6 | locuteur | VICTOR |
| ROGER, vivement. | stress | Acte 3 | Scène 6 | locuteur | ROGER |
| Il tire un coup de pistolet, tous les Indépendants se lèvent, Forban, Fausmann, Morneck et Dragovick accourent. | fight/stand | Acte 3 | Scène 6 | didascalie | ROGER |
| Tout le monde se retire. | exit | Acte 3 | Scène 7 | didascalie | ROGER |
| ROGER, avec impatience. | stress | Acte 3 | Scène 8 | locuteur | ROGER |
| ROGER, d'un ton ferme. | stress | Acte 3 | Scène 8 | locuteur | ROGER |
| VICTOR, à part. | aparte | Acte 3 | Scène 8 | locuteur | VICTOR |
| Une musique guerrière et bruyante se fait entendre. On voit arriver en bon ordre les différents corps de la troupe de Roger. Le premier est commandé par Forban, le deuxième par Morneck, le troisième par Fausmann, le quatrième par Dragovick. Au milieu des pelotons, on distingue six lutteurs nus et couverts d'une simple draperie. Les troupes exécutent en présence de Victor différentes évolutions, ensuite elles forment une enceinte, dans laquelle entrent les lutteurs. Les prix destinés aux vainqueurs sont portés sur des carreaux par des nègres. Les luttes commencent. Après le premier assaut, les vainqueurs se présentent à Roger, pour être couronnes, mais Dragovick quitte son rang et vient les défier ; il les combat, les défait tous et remporte le prix. Après la lutte six concurrents se présentent pour un combat au sabre. Forban et Dragovick combattent à la hache, Morneck et Fausmann s'attaquent au poignard. Ces combats particuliers sont suivis d'un assaut général, dans lequel tout est confondu. On voit les sabres et les haches voler sur la tête des lutteurs, enfin, les vaincus sont terrassés, et le tournoi se termine par un tableau vigoureusement dessiné dans lequel les vainqueurs emploient tour-à-tour la force et l'adresse pour retenir leurs adversaires. Une fanfare annonce la fin du tournoi, les vainqueurs sont conduits à Roger qui les couronne, ils rentrent ensuite dans les pelotons, et les troupes défilent dans le même ordre qu'auparavant. | musique/entrance/fight/walk | Acte 3 | Scène 9 | didascalie | entête |
| ROGER, à Victor. | toward | Acte 3 | Scène 9 | locuteur | ROGER |
| VALENTIN, en dehors. | location | Acte 3 | Scène 9 | locuteur | VALENTIN |
| CLÉMENCE, en dehors. | location | Acte 3 | Scène 9 | locuteur | CLÉMENCE |
| VICTOR, allant à eux et les embrassant. | walk/kiss | Acte 3 | Scène 10 | locuteur | VICTOR |
| À Victor. | toward | Acte 3 | Scène 10 | didascalie | VALENTIN |
| VICTOR, les embrassant. | kiss | Acte 3 | Scène 10 | locuteur | VICTOR |
| ROGER, à Victor, en montrant Clémence. | toward/show | Acte 3 | Scène 10 | locuteur | ROGER |
| ROGER, avec émotion. | sad | Acte 3 | Scène 10 | locuteur | ROGER |
| CLÉMENCE, VICTOR, se jetant à ses genoux. | togesther/kneel | Acte 3 | Scène 10 | locuteur | CLÉMENCE, VICTOR |
| CLÉMENCE, aussi à genoux. | kneel | Acte 3 | Scène 10 | locuteur | CLÉMENCE |
| ROGER, se baissant pour les relever, et avec beaucoup d'émotion. | kneel/stand/tenderness | Acte 3 | Scène 10 | locuteur | ROGER |
| On entend un son de trompette en signe d'alarme, Roger se relève, et Morneck entre. | noise/stand/entrance | Acte 3 | Scène 10 | didascalie | ROGER |
| VICTOR, à part. | aparte | Acte 3 | Scène 11 | locuteur | VICTOR |
| Victor et Roger s'embrassent, puis Morneck conduit Victor, Clémence et Valentin, dans une des cavernes du fond. | kiss/pull/location/exit | Acte 3 | Scène 11 | didascalie | ROGER |
| Roger tire un coup de pistolet, tous les Indépendants accourent et se rangent autour de lui. | fight/entrance/run/closer | Acte 3 | Scène 12 | didascalie | entête |
| Roger fait défiler devant lui toute sa troupe, et se met à la tête pour aller à la rencontre des Allemands, il sort par la droite. L'ennemi ne tarde point à paraître par le côté opposé ; les sentinelles font une légère résistance, mais on passe bientôt outre. Les deux partis en viennent aux mains et se battent avec acharnement. Roger est tantôt vainqueur, tantôt vaincu. Il fait des prodiges de valeur, mais enfin il paraît contraint de céder au nombre et se replie sur la droite. On entend un grand bruit d'armes, d'artillerie, etc. Plusieurs pelotons de la troupe de Roger paraissent fuir l'ennemi qui les presse vivement, ils tâchent en se battant de gagner l'entrée des cavernes et s'y précipitent. Les Allemands les y poursuivent et veulent s'y introduire, mais l'entrée en est bientôt fermée par des morceaux de roche, alors on se dispose à la forcer. On se bat encore dans le bois qui est au-dessus des cavernes, lorsque la mine éclate et renverse tous ceux qui sont dessus. Les arcades sont brisées et tout le fond ne présente plus qu'un amas de ruines fumantes. Roger paraît sur le haut des cavernes, il se défend contre plusieurs soldats ennemis, mais il est accablé par le nombre et tombe atteint d'un coup de pistolet. Un moment après on voit Victor poursuivis par plusieurs Allemands et se défendant avec la plus grande intrépidité. Ses assaillants le pressent vigoureusement, il en met deux hors de combat et reste seul à seul ; en reculant, il se heurte contre un arbre et tombe ; il se relève cependant, et se défend pendant quelque temps à genoux, il parvient à désarmer son adversaire, alors celui-ci se précipite sur Victor, et le prenant par son écharpe, l'entraîne avec force, lui fait faire plusieurs tours et cherche à le terrasser. Enfin, il y parvient et lève le bras pour le frapper de son sabre qu'il a ramassé, lorsque Clémence accourt rapidement et le perce d'un poignard. Les deux amants s'embrassent, Victor se relève et tous deux se disposent à fuir lorsqu'ils sont de nouveau enveloppés par un corps d'Allemands. Victor se met au devant de Clémence et pare tous les coups qu'on lui porte : enfin ils ont beau se défendre, ils vont périr. | fight/pull/location/decor/kiss/kill | Acte 3 | Scène 12 | didascalie | TOUS |
| VALENTIN, accourant. | entrance/run | Acte 3 | Scène 13 | locuteur | VALENTIN |
| VICTOR ET CLÉMENCE, se jetant dans les bras du Baron. | hugh | Acte 3 | Scène 13 | locuteur | CLÉMENCE, VICTOR |
| À Victor. | toward | Acte 3 | Scène 13 | didascalie | LE BARON |
| À l'officier. | toward | Acte 3 | Scène 13 | didascalie | LE BARON |
| On apporte Roger sur un brancard en feuillage et couvert d'une draperie. Il fait signe qu'on s'éloigne, et quand il est seul avec le Baron, sa fille, Victor, Valentin, et Madame Germain, il dit d'une voix mourante et entrecoupée. | lie/hurt | Acte 3 | Scène 15 | didascalie | entête |
| Au Baron. | toward | Acte 3 | Scène 15 | didascalie | ROGER |
| Roger, avant de mourir, tend ta main à Victor, qui se jette à genoux devant lui, tout le monde est consterné. Il se fait un roulement. Tableau général. | die/kneel/noise | Acte 3 | Scène 15 | didascalie | ROGER |
